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本文轉(zhuǎn)自：新民晚報

梁廷鐸

我與朱逢博老師曾經(jīng)在三部電影里有過合作。

1965年，上海天馬電影制片廠從第六屆“上海之春”的200多個節(jié)目中，選擇了一些搬上熒幕，片名就是“上海之春”。其中有芭蕾舞劇《白毛女》、呂其明作曲的《紅旗頌》、丁是娥演出的《蘆蕩火種》等?！栋酌肺鑴」策x取了三場“北風(fēng)吹”喜兒的獨(dú)舞：“奶奶廟”；白毛女和黃世仁、穆仁智相遇，白毛女見仇人烈火燒，黃穆二人逃走；還有最后在山洞大春與白毛女以荷包相認(rèn)，群眾與喜兒相見走向洞外。芭蕾舞以伴唱形式出現(xiàn)還是第一次，伴唱者就是朱逢博。她的歌聲與舞臺上的舞蹈非常融合，唱出了人物的內(nèi)心感情。

影片中，舞劇的音樂是要先期錄音的。那天是在上影技術(shù)廠的錄音棚里面，正式錄音之前，錄音師和樂隊(duì)進(jìn)行試音。這部影片的導(dǎo)演是桑弧老師，我是副導(dǎo)演，所以我在棚內(nèi)，她就過來問我一些錄音技術(shù)上的問題，其實(shí)她并不知道我是干什么的。我就請錄音師來和她交流。朱逢博很謙虛地聽著錄音師提出的要求。第一段錄的是“北風(fēng)吹”，由于希望能夠完美一點(diǎn)，前后錄了好幾次，朱逢博不厭其煩地進(jìn)行錄音，毫無怨言，表現(xiàn)了對工作認(rèn)真的態(tài)度和高尚的情操，但我們這些“現(xiàn)場聽眾”也因此得到了最好的藝術(shù)享受。

影片拍攝時是播放先期的錄音，所以朱逢博沒有到現(xiàn)場，現(xiàn)場是由胡蓉蓉導(dǎo)演指導(dǎo)的。這一段合作可能朱逢博老師對我也沒留下什么印象。事隔十多年，上世紀(jì)70年代末，我導(dǎo)演農(nóng)村片《兒子，孫子和種子》，主題歌的作曲家楊紹侶和我研究后，請朱逢博來演唱。錄完，廠里領(lǐng)導(dǎo)審查后，認(rèn)為演唱的一些小地方還有待提高，于是攝制組又請朱逢博來補(bǔ)錄一小段。那天正好是小年夜，大家都忙著要過年了，朱逢博非常大度地說，沒關(guān)系，過年是年年都要過的，既然發(fā)現(xiàn)了一些問題，當(dāng)然要補(bǔ)錄得好一點(diǎn)，不要留下遺憾。工作完成后，廠里用車送她回去，要我也同車回家，廠里還要我將80元酬金交給她，她開玩笑地說，還給我壓歲錢。那個年代，演員們非常敬業(yè)，從不計較報酬的多少。車到常熟路，朱逢博說我就在這里下車，買點(diǎn)花過年。于是，我們在年味較濃的小年夜告別并互拜早年。這是我第二次和她合作，也許她還有印象。

第三次合作是上世紀(jì)80年代，我為浙江電影制片廠拍攝農(nóng)村兒童片《夜明珠》，有一場戲是農(nóng)村孩子們?yōu)榱艘魏靡蚬鞯睦夏棠?，劃船到城里去尋找醫(yī)生來，可是到了城里已是半夜，天又下著大雨，他們只好在雨中睡在醫(yī)生的家門口等待天明。因?yàn)楹⒆觽冇悬c(diǎn)累了，在雨中就睡著了，這時配上“搖籃曲”甜美的歌聲，就更加動人了，為影片增色不少。這段歌聲是浙影廠的作曲家盧恩來請朱逢博唱的。因?yàn)楫?dāng)時我在杭州拍戲，而這首曲子是在上海錄制的，所以我沒有和朱逢博見面，可能到現(xiàn)在朱逢博也不知道這部影片的導(dǎo)演是我哩！

朱逢博甜美而又融合入片中的充滿感情的歌聲以及她敬業(yè)的精神，給我留下難忘的記憶。

關(guān)鍵詞： 我們這些 芭蕾舞劇 蘆蕩火種