京劇老生最難唱的是哪些戲？老戲迷們帶點(diǎn)戲謔地說:“三斬一探,碰碑滾蛋。”

老戲迷們議論：上天臺(tái)，掛玉帶，李陵碑，斷密箭，文昭關(guān)，洪羊洞，朱砂痣等等，這些京劇特別好聽，但是對(duì)于表演者有非常高的要求，特別難唱。

在京劇唱腔中，反二黃是最悲壯、最渾厚、最凄愴、最讓人撕心裂肺的板式。，很多時(shí)候都是表現(xiàn)英雄人物憤懣、悲壯的感情。最著名的老生唱腔有《嘆楊家秉忠心大宋扶保》《大雪飄》，尤其是李少春先生的《大雪飄》表現(xiàn)出的英雄末路的悲壯情緒，空前絕后，回味無窮。

(資料圖)

還有個(gè)說法是“三斬一探，要老生的好看”，也有說是“三斬一碰”，指的是《斬馬謖》《斬黃袍》《轅門斬子》《碰碑》，這幾出戲都不好拿現(xiàn)在除了探母和斬馬謖之外，《斬黃袍》《轅門斬子》這類帶“老奎派”唱腔的戲，基本只有高派唱了。

念白吃工的戲，老生里公認(rèn)“三審”最難，即《審頭刺湯》、《審潘洪》、《審刺客》（現(xiàn)在基本不演），念白要口里干凈利索。

做工戲里，可能《打金磚》最難了，“臺(tái)上京劇多如山無人敢演打金磚”！以現(xiàn)存錄像最高標(biāo)準(zhǔn)，譚元壽先生的僵身、吊毛、甩發(fā)、水袖功底相當(dāng)深厚，真是宗師氣度。

以唱腔風(fēng)格區(qū)分，我僅選楊派和譚派兩個(gè)最典型的流派舉例：

楊派《碰碑》“嘆楊家秉忠心大宋扶保”，大段的反二黃唱段，好聽不好唱；楊寶森先生的《文昭關(guān)》，二黃慢板及原板。要唱的流暢舒展、濃郁圓潤、蒼涼悲切，沒邪音、沒怪味。行腔既有力度，又飽滿充沛，雖高音稍嫌欠缺，但中、低音音質(zhì)渾厚寬展，音量充足。特別是"一輪明月"大段二黃板，還有“爹娘啊”那句“鬼音”,好楊派每唱此腔必是滿堂彩。

這些大段唱段，楊派云遮月的嗓子，非常考驗(yàn)演員唱功和行腔，長時(shí)間的唱，對(duì)演員的氣力也是極大的考驗(yàn)。對(duì)于后面的快原板，楊先生唱得更是流暢舒展、自如自然、以字行腔、妙腔不斷、嗽音巧施、疾如風(fēng)雨、一氣呵成，令人叫絕。總之，楊先生這段唱不以高、奇見長，而以韻味見長，堪稱京劇老生唱段之經(jīng)典。

再說譚派，《定軍山》我主爺攻打葭萌關(guān)這里有一個(gè)“扯四門”，要求邊唱邊舞，氣要足，要干脆利落，難度很大。

《失空斬》譚先生段段經(jīng)典，首推《空城計(jì)》西皮三眼和二六、斬馬謖導(dǎo)板。

《洪洋洞》大段散板超好聽超考驗(yàn)功力，《擊鼓罵曹》隨便拿一段都難，《戰(zhàn)太平》二黃導(dǎo)板“頭戴著紫金盔齊眉蓋頂”，西皮導(dǎo)板“嘆英雄失勢入羅網(wǎng)”。

《烏盆記》未曾開言淚滿腮，這段反二黃如泣如訴，唱腔悲愴感人，聽來悅耳縈心，繞梁不絕。實(shí)際上這段很難唱，大段的慢板根據(jù)劇情都是低沉的音調(diào)，譚派唱高亢易唱低沉難。劇情是向人訴說他遇害的經(jīng)過，訴說冤情，只能低沉。例如唱“家住在南陽城關(guān)外”，這八個(gè)字時(shí)，“家住在”這三個(gè)字稍高，“南陽城關(guān)外”，馬上向下了。結(jié)尾城關(guān)外三個(gè)字，拉上去容易，但向下就難了，這要靠功力，不然唱時(shí)會(huì)弊得難受。

慢板有二十句之多，演唱時(shí)又不能完全一樣處理，在唱的速度上、高低上又要錯(cuò)落有致，所以說唱這段慢板太難了，所以有些評(píng)論家認(rèn)為此段唱是經(jīng)典中的經(jīng)典，是精品中的極品，前無古人，后無來者，譚富英先生此劇獨(dú)步菊壇，無人可比！

學(xué)譚富英新譚派的“云中箭”，嗓音透亮、脆、嗓音條件不是太大問題，譚派難在一些技巧性的東西，比如《探母》的單腿吊毛、《問樵鬧府》的踢鞋、還有摔僵身等。

關(guān)鍵詞： 轅門斬子 西皮導(dǎo)板 空前絕后