“曾經(jīng)春晚塑造著一整年的流行語，現(xiàn)在春晚是一年流行語的總結(jié)。”

2023年春晚的節(jié)目單剛剛發(fā)布，就有網(wǎng)友根據(jù)語言類節(jié)目的名稱大膽預(yù)測(cè)劇情，

(資料圖片僅供參考)

早在春晚開播之前，就有許多網(wǎng)紅以“押題”的名義模仿春晚小品，

這些視頻下面總有這樣的評(píng)論：“模仿得不像，因?yàn)槟惚却和砗眯Α！?/p>

喜劇演員李誕在節(jié)目中感慨：“曾經(jīng)春晚塑造著一整年的流行語，現(xiàn)在春晚是一年流行語的總結(jié)。”

近些年的小品似乎試圖用網(wǎng)梗和諧音梗等喜劇技巧接近年輕人，

但結(jié)果卻是年輕人離小品越來越遠(yuǎn)……

春晚小品播出后，收獲的大多是“尷尬”、“不好笑”之類的評(píng)論，

春晚小品為什么越來越不好笑了呢？

無論是網(wǎng)友的“押題”還是春晚播出的小品，

這些作品里總充斥著一樣?xùn)|西：網(wǎng)梗。

一、春晚塑造流行語的階段

小品這個(gè)喜劇形式剛剛出現(xiàn)在春晚的舞臺(tái)上時(shí)，

就連從業(yè)人員都不看好它。

1983年的第一屆春晚上，王景愚表演了讓不少觀眾笑出眼淚的啞劇作品《吃雞》，

有著“東方卓別林”之稱的嚴(yán)順開飾演阿Q同樣大獲成功。

也許導(dǎo)演組認(rèn)為啞劇小品不符合春節(jié)熱鬧的氛圍，第二年，《吃面條》就走上了春晚的舞臺(tái)。

在彩排期間，全體工作人員都被《吃面條》逗得前仰后合，

但依舊有一大批人認(rèn)為《吃面條》無法登上春晚，

理由是：第一，這個(gè)作品沒有深刻的教育意義，第二，《吃面條》讓大家笑成這樣不嚴(yán)肅。

五年后，宋丹丹梳著麻花辮、頭披綠色圍巾出演了《懶漢相親》中的“魏淑芬”，

到家后她當(dāng)時(shí)的公公英若誠(chéng)板著臉批評(píng)她是“拿肉麻當(dāng)有趣”，

當(dāng)時(shí)演員們總認(rèn)為小品不夠高雅，難登大雅之堂。

但這個(gè)通俗的喜劇形式卻很快被觀眾接受和認(rèn)可，

沒過幾年，小品就取代歌舞類節(jié)目成為觀眾們最期待的節(jié)目。

再之后，趙本山、宋丹丹、趙麗蓉等演員輪番上場(chǎng)，

為觀眾奉上了一個(gè)又一個(gè)喜劇盛宴。

那時(shí)候人們的娛樂生活較為單一，沒有網(wǎng)絡(luò)、沒有手機(jī)的年代，電視讓觀眾們看到了外面的世界，

正因如此，春晚才成為“潮流先鋒”，

女主持人們?cè)谖枧_(tái)上的穿搭總能成為當(dāng)年的爆款，

小品演員們?cè)谂_(tái)上的一句臺(tái)詞可能成為觀眾們咂摸一年的金句。

趙本山的“沒病走兩步”、“要啥自行車”至今仍是經(jīng)久不衰的流行語，

趙麗蓉那充滿唐山口音的“春季里開花十四五六”、“來是come去是go”火遍全國(guó)，

這些經(jīng)典臺(tái)詞成為觀眾們一年的歡樂源泉。

那是小品最鼎盛的年代，任何事物似乎都是先在春晚上火才在觀眾間流行起來，

小品制造了無數(shù)名場(chǎng)面，語言類節(jié)目成為最受觀眾期待的節(jié)目，

春晚塑造流行語的年代，也是春晚小品的黃金年代。

二、小品與網(wǎng)梗齊頭并進(jìn)的階段

千禧年后，小品依然處于鼎盛期，

連相聲都稍顯遜色。

而網(wǎng)絡(luò)的興起讓小品經(jīng)受了第一次沖擊，

春晚不再是人們接受新鮮事物的第一線，

在網(wǎng)上，人人都可以是段子手，網(wǎng)絡(luò)段子也能做到博觀眾一笑。

趙本山、宋丹丹等喜劇老將的隱退讓觀眾直呼可惜，

在沒有人能滿足他們喜劇預(yù)期時(shí)，他們把目光投向了網(wǎng)絡(luò)。

在網(wǎng)絡(luò)上，素人也能掀起一場(chǎng)喜劇的狂歡，搞怪、吐槽類的段子層出不窮，

春晚的影響力不再像之前那樣大。

網(wǎng)絡(luò)普及后，流行語也就有了土壤，

從“我暈”到“神馬都是浮云”，每隔一段時(shí)間年輕人都會(huì)樂此不疲地在網(wǎng)上造梗。

也許是為了迎合年輕人，小品的創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)開始將網(wǎng)絡(luò)上的流行語加入臺(tái)詞，

馮鞏在《我就這么個(gè)人》中用一句“我和我的小伙伴們都驚呆了”既準(zhǔn)確表達(dá)了感情又玩了把梗，

小品的影響力依舊不減。

這個(gè)階段蔡明接棒宋丹丹以毒舌女王的人設(shè)大獲成功，

潘長(zhǎng)江、馮鞏、郭冬臨等喜劇演員靠鮮明的個(gè)人特色演好了一個(gè)又一個(gè)作品。

小品與網(wǎng)絡(luò)梗齊頭并進(jìn)的時(shí)期中，網(wǎng)絡(luò)梗給小品帶去了新鮮感，

又沒有打亂小品本身的節(jié)奏，

喜劇演員們平衡好了“老活”和“新活”，依舊將小品維持在中等以上的水平線上。

三、小品追趕網(wǎng)梗的階段

不知是從什么時(shí)候開始，觀眾們提起小品時(shí)的語氣中充滿了期待與欣賞，

取而代之的是惋惜和吐槽，

“越來越不好看了”、“很無聊”等評(píng)價(jià)出現(xiàn)在小品的評(píng)論區(qū)。

越來越多的喜劇演員消失在春晚上，

鞏漢林離開了春晚，理由是“如果沒有好的作品，不如不上。”

小沈陽(yáng)寧肯參加演技類綜藝也不愿再碰小品，因?yàn)椤靶∑番F(xiàn)在都是喜頭悲尾”。

與小品的卑微形成鮮明對(duì)比的是網(wǎng)絡(luò)的鼎盛，

搞笑短視頻讓人們隨時(shí)隨地能看到新鮮可樂的事物，

春晚小品已經(jīng)沒有了那么大的吸引力。

與此同時(shí)，網(wǎng)絡(luò)造梗的速度也在加快，幾乎每隔幾天就有一個(gè)新詞出現(xiàn)，

這背后反映出了觀眾的喜劇預(yù)期：大家想看的并不是網(wǎng)絡(luò)流行語的排列組合，

反而是真正貼近現(xiàn)實(shí)、能讓人會(huì)心一笑的幽默。

李誕所在的喜劇公司一直有著“諧音梗扣錢”的說法，

他給出的理由是：“諧音梗在創(chuàng)作上是一種偷懶，創(chuàng)作應(yīng)該是艱辛的。”

同樣，把網(wǎng)絡(luò)梗運(yùn)用于包袱和段子中也是一種偷懶，

也許小品規(guī)定“使用網(wǎng)絡(luò)梗扣錢”才能改善這種情況。

曾經(jīng)的春晚小品從不刻意加笑點(diǎn)，它贏在真實(shí)、自然，

在小品《回家》中，宋丹丹其在黃宏的脖子上讀報(bào)紙：“中國(guó)足球，何日出頭?”是一種犀利的吐槽，

在小品《不差錢》里，趙本山“沒錢還要裝闊”的性格是一種真實(shí)的流露。

而如今的春晚小品似乎成了一種命題作文，

劇情的起承轉(zhuǎn)合都是老套路，

遠(yuǎn)離了觀眾的作品不可能靠幾個(gè)網(wǎng)絡(luò)梗就拉近和觀眾之間的距離，

因此網(wǎng)絡(luò)梗的興起是小品的悲哀。

“強(qiáng)行整活”的作品無疑會(huì)引起觀眾的反感，

流行語會(huì)過時(shí)，只有自然、貼近生活的好作品才會(huì)成為經(jīng)久不衰的經(jīng)典。

這些詞或是惡搞或是吐槽，都有滿滿的喜劇意味。

但當(dāng)這些網(wǎng)絡(luò)梗出現(xiàn)在小品演員的臺(tái)詞中時(shí)，觀眾感受到的不是幽默，而是尷尬。

這是因?yàn)榫W(wǎng)絡(luò)梗具有時(shí)效性，新梗往往不過三五天就會(huì)過時(shí)，

而春晚小品作為年末的節(jié)目再使用網(wǎng)絡(luò)梗完全失去了玩梗的時(shí)機(jī)和效果。

當(dāng)老戲骨張凱麗在小品中吐槽年輕人“單身是狗”時(shí)，

大多數(shù)觀眾都提出了批評(píng)。

這句臺(tái)詞看似利用了“單身狗”這個(gè)網(wǎng)絡(luò)梗，

但卻是在用一種教育的口吻對(duì)待觀眾，與喜劇所需要的輕松氛圍相反，

這自然就引起了觀眾的反感。

而是企圖用網(wǎng)絡(luò)梗作為笑點(diǎn)，

小品框架依舊不改，觀眾自然能揣測(cè)每個(gè)品的劇情和模式。

在去年《脫口秀大會(huì)》的舞臺(tái)上，一位叫拉宏桑的新人演員靠著“我真的會(huì)謝”、“栓Q”等網(wǎng)絡(luò)梗晉級(jí)，

引起了諸多網(wǎng)友的不滿。

網(wǎng)友指責(zé)拉宏桑：一個(gè)只會(huì)玩網(wǎng)絡(luò)梗的演員稱得上喜劇演員嗎？

關(guān)鍵詞： 經(jīng)久不衰 齊頭并進(jìn)