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談心社

（ID：txs163）

作者 | 談心社社長

《狂飆》迎來收官。

整整一個多月霸榜熱搜，豆瓣上二十六萬人打出8.8的高分，絕對稱得上2023開年第一爆劇。

劇里正邪爭斗的場面讓人腎上腺素飆升，兩大主角的高光時刻也一再引發(fā)討論。

在一眾表現(xiàn)亮眼的男性角色中，有一位女性角色，同樣不容觀眾忽略——

大嫂陳書婷。

她一出場，彈幕上自動排隊問好，即便是對面的大哥也得先往后稍稍。

置身于男性群像劇，卻成為其中最亮眼的存在，甚至有不少觀眾評論：

“大哥之所以能成為大哥，是因為娶到了大嫂。”

“大嫂”的魅力，究竟有多強？

是“大嫂”，而不是“大哥的女人”

陳書婷一出場，黑道大嫂從此有了臉。

丈夫剛剛被殺，她卻仍然能打扮得艷光四射得體漂亮，面對前來質詢的警察，從樓梯上淡定又無畏地走下。

此時，陳書婷本該是“被追捕”的身份，但第一個鏡頭卻是順著“追捕者”安欣的視角仰拍。

復古的波浪卷發(fā)，舒展的身體動作，陳書婷倚靠在樓梯上，側身擋住過曝的陽光，像是暗示著她遮天蔽日的手段，和活在暗處的小心翼翼。

坐在沙發(fā)談話時，明面上罵的是不懂事的兒子，眼睛卻無比兇狠地盯上了對面的警察，每一個回答都圓滑地懟了回去。

兩個警察聽得出這綿里藏針的尖銳，但在她面前，卻什么都說不出來。

光是看她處變不驚轉動戒指的模樣，就能猜到背后經(jīng)歷過多少腥風血雨。

長相明艷大氣，姿態(tài)瀟灑漂亮，說話時有種四兩撥千斤的淡然，無論是造型還是演繹都擔得起風情美人的想象。

但，這還不夠。

這個角色的驚艷在于，她并不是依托于大哥而存在的菟絲花，而是黑道大佬的干女兒，刀尖舔血滾過的狠角色。

資源人脈和手段都是自己的，所以才有了那句：“大嫂嫁給誰，誰就是大哥。”

后來，她選中了高啟強。

在和高啟強對峙的這段戲中，她帶著一眾西裝小弟出場，解下風衣上的腰帶勒住高啟強的脖子。

據(jù)演員高葉說，這場戲原本安排的是打耳光，但考慮到高啟強和陳書婷后來的關系，改成了有點曖昧的腰帶勒脖子。

果然，隨著兩人的湊近，情愫在小巷子里流動，陳書婷氣憤之余，也滋生出了對眼前男人的好奇。

最初的高啟強不過只是個賣魚的小混混，經(jīng)由陳書婷引薦才認了干爹，自此平步青云。

在高啟強去拜干爹的這場戲中，陳書婷摟著老爹不松手，一個眼神就讓高啟強瞬間腿軟，言聽計從。

即便兩人結婚后，陳書婷身上的狠勁兒也沒有消失，始終在這段婚姻里占據(jù)主導地位。

丈夫和干爹談話，她穩(wěn)坐正中間，干的是端茶倒水的活兒，說出來的卻是能扭轉局面的話。

高啟強發(fā)跡，手下如云，已經(jīng)稱得上說一不二的大人物。

但一言不合，陳書婷依然可以拎包就走，絲毫不用考慮他的面子。

更別提當兩人有矛盾時，陳書婷站在樓梯中間摔杯子的那一幕。

大嫂的氣場壓制下，囂張跋扈的大哥也只能躲在一邊，連正眼看人的勇氣都沒有。

與其說是高啟強憑借自己的“努力”走到今天，不如說是很大程度上是“借力”陳書婷。

在這段關系中，她不是“大哥身邊的女人”這樣簡單，而是完全可以獨當一面的存在。

她永遠美艷得體，眼神卻始終藏著決絕尖銳，這種兩極反差的“風情美人”形象，或許就是令無數(shù)觀眾為其折服的原因。

風情美人，到底是種怎樣的氣質

大嫂一火，演員高葉也關于角色塑造的巧思也引發(fā)熱議。

大家這才知道，陳舒婷這個角色的妝容，是高葉自己完成的。

她有意避開了過往電視劇里常用的韓式、日式妝，而是用上挑眼線大紅唇，把陳書婷外表塑造得鋒利又干練。

用她的話來說：“我不喜歡‘討好感’的妝容”。

這種對“討好感”的摒棄，或許正是“風情美人”的核心。

外表看起來性感嫵媚，內(nèi)里卻有著常人難以企及的野心。

大嫂的魅力，正是來自于這種對欲望不加掩飾、手里始終握著底氣的姿態(tài)。

看膩了小白花和大女主的國產(chǎn)觀眾，驚艷于這種敢愛敢恨的惡女做派。

與少女感違背，與白瘦幼相離，這是一種歷經(jīng)時光磨練才能擁有的風韻。

“大嫂”不是這類角色的第一次出現(xiàn)。

港片巔峰時期，諸如此類的美人形象尤其盛行。

《火玫瑰》中，溫碧霞飾演的歐陽海潮，本是一個積極陽光、努力向上的少女。

她自幼在福利院長大，無意中得知了自己流離失所的原因，是被奸人所害。

仇人不但殺害了她的生母，還試圖將她斬草除根。

自此她背負家仇，深謀遠慮，小心翼翼布下一個個陷阱。

一邊在暗中搜集證據(jù)，一邊假意和仇人的兒子交往，直至最后報仇雪恨。

在整段經(jīng)歷中，她始終盯緊自己真正要做的事，即便代價是不能和自己真心相愛的人在一起，自己也要每天過著提心吊膽的生活；

但她始終咬牙堅持，不曾動搖，緊握自己擁有的籌碼，尋找更多可能的利器。

溫碧霞將這一角色飾演得風情萬種、亦正亦邪，曾一度是最貼合“風情美人”的角色形象。

同樣還有二十多年前，《粉紅女郎》里火遍全國的萬人迷。

萬人迷最顯著的特征，是她時尚又大膽的裝扮，即便在20多年后的今天，看起來也無比前衛(wèi)。

她堪稱一代人心中的“先鋒思想代表”，嫵媚明艷又人間清醒，在愛情游戲規(guī)則里游刃有余，始終堅持自己的觀念。

她從不會為了他人收斂鋒芒，也不必為了別人的評價證明自己。

知道自己要什么，并且用盡手中的資源握住全部，發(fā)現(xiàn)不對也能及時抽身而退。

陳書婷在面對類似的選擇時亦是如此。

面對貪欲暴漲的高啟強，最開始只是圖個安穩(wěn)的陳書婷下定決心離開。

一個電話就揮手告別，盡管淚流滿面，但眼神里仍然是恩斷義絕的決心。

或許這也正是這類角色的魅力所在，難以被一兩句話蓋棺定論，所以也總能給觀眾留下無限討論和回味的空間。

國產(chǎn)劇，可以有更多的女性角色

觀眾對于陳書婷一角的驚喜，很大程度上，是因為國產(chǎn)劇被單一女性角色設定“侵占”已久。

要么作為男性角色的解語花，溫聲細語善解人意；

要么是脆弱的小白花，被保護被俯視，順帶著成為人們口中的“紅顏禍水”。

電視劇《余罪》里的大嫂沈嘉文，和陳書婷定位相似。

但這一角色看似外表風情萬種、一切盡在掌握，實則更像大哥用來收買人心的“工具”。

她的存在似乎只是為了證明大哥的實力，所有行動都必須聽從大哥指令。

別說沖著大哥摔杯子了，高聲說話都不被準許。

《甜蜜蜜》里張曼玉飾演的李翹亦是如此，嫁給豹哥當大嫂，依附著豹哥實現(xiàn)人生理想。

在她與豹哥的這條感情線上，人物設定單薄，感情不知所起，最后的走向也更像是男性投射深情的工具。

歸根究底，她們不是大嫂，只是“大哥的女人”。

前者有野心風情，有地位手腕，后者只剩下對強權的崇拜和依附。

當然，不得不承認的是，囿于戲份，陳書婷的角色也沒能展開得更多。

作為配角，自出場時她就是完全體，觀眾看不到她身上的蛻變和成長。

十幾歲時如何刀尖舔血，在第一段婚姻里又經(jīng)歷了什么，直到最后下線的原因也過于倉促。

也難怪觀眾們把“高葉什么時候演女主”話題刷上熱搜，期待著女演員的大放異彩。

但問題是，即便高葉再演女主角，她還能碰到一個如同大嫂一樣豐滿的角色嗎？

爽感與成長并存的女性形象似乎仍是國產(chǎn)影視面臨的難題，創(chuàng)作者也缺乏對熟齡女性角色的想象，這亦是當下社會女性困境的縮影。

觀眾始終在期待，女性角色不只有解語花一種表達，國產(chǎn)劇也不只有大嫂這一種熟女。

就如女性作家伍爾夫的中篇小說《達洛維夫人》開頭寫到的：

“達洛維夫人說，她要自己買束鮮花。”

于陳書婷而言，她手中的鮮花被贈給了高啟強，而如果可以，她應當自己摘一束花。

關鍵詞： 女性角色 小心翼翼 很大程度上