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本文轉自：天津日報

今年的春節假期，電影院線恢復生機，喜劇、科幻、童話、文藝各種類型百花齊放。作為一名電影愛好者，我又怎能錯過這一感受年味兒的好時機。初一上午頂著驟降的氣溫拜完年，下午我就陪同老媽直奔電影院看了《交換人生》，之后幾天又看了《滿江紅》和《流浪地球2》。

先說《交換人生》。春節檔的確需要一部喜劇電影，注意，讓觀眾放開心懷哈哈大笑就行，不要黑色幽默或者冷笑話。于是雷佳音和張小斐沒有任何技巧地在上海弄堂里各種搞怪搞笑，用最直白的方式挑動觀眾的“笑覺神經”，前年的電影《愛情神話》好不容易建構起的上海現代感和城市性在一聲接一聲的東北方言里煙消云散。

和其他電影相比，《交換人生》最大的優勢在于演員對自己有明確的認知：我的年齡適合演什么角色。導演不為難演員，演員也不為難觀眾。張宥浩和雷佳音用實際表現告訴所有人，27歲還可以憑借少年感演好17歲的少年，但是39歲已經徹底沒戲，演技再好也不行。金雞獎新晉影后張小斐在此片中主要是貢獻年齡30+的女性美顏，剩下40+、60+和80+的美顏考核分別由劉敏濤、丁嘉麗、吳彥姝三位“媽媽”來完成。實話實說，單是欣賞不同年齡段的女性演員魅力就值回電影票價了。

再說《滿江紅》。我是初五看的這部影片，由于是臨時起意，好位置和好時段都被搶光了，只有中午12點10分這種冷門時間還有空余座位。當然，事實證明“冷門”只是我的一廂情愿，電影開場時仍幾乎全場滿座兒。張藝謀在影片中運用了西方古典戲劇的三一律，圍繞一封信、一座宅、一個時辰展開情節的反轉再反轉。演員演技自不必說，張譯飾演的何立幾個微表情就能把人物立住。雷佳音則似乎中了分身魔咒，兩部春節檔電影都是一人分飾兩角，演技依舊在線，只是觀眾有點兒容易串戲。作為領銜主演的沈騰貢獻了整部影片80%的笑點，但略顯同質化的表演方式和演出節奏也在狠狠提醒觀眾，十幾年過去了，他還是沒有逃出郝建的“五指山”。

張藝謀對紅色一直情有獨鐘。從《紅高粱》《大紅燈籠高高掛》一直到《滿江紅》，從場景紅、道具紅、服裝紅，一直到電影標題紅。如果說前兩者是以一抹凄艷的紅完成對土地血性和封建權力的悲涼內質的再解讀，那么《滿江紅》的“紅”似乎已然沒有任何意義。張藝謀對岳飛故事的講述不再是新歷史主義的，而是拉康式的錯位指認，是通過設置鏡像人物，如張大和孫均、何立和武義淳、真假秦檜等以實現一種對話式的價值辯駁，從而對歷史進行反思和解構。這一邏輯本沒有問題，但影片的敘事有些太直白，人物太臉譜化。在現實鋪墊和人物復雜性都欠缺的情況下硬上精神價值，就只能利用民族語言的凝聚力，也就是眾人齊誦《滿江紅》來賺取觀眾的眼淚了。

最后來談談最火爆的《流浪地球2》。有首部的珠玉在前，《流浪地球2》到底是狗尾續貂還是再創輝煌，不僅觀眾關注，導演郭帆也頭疼。頂著科幻愛好者的期待，《流浪地球2》反其道而行，不拍續集拍前傳，不僅不用想如何讓主角劉培強死而復生，還豐滿了影片的世界觀和人物行動邏輯。科學家圖恒宇關于數字生命的敘事線和聯合政府中國代表周喆直的政治談判敘事線的加入彌補了第一部中英雄拯救世界的個人主義的稍許生硬和蒼白，從而使整部影片厚實豐滿起來。只是三個小時實在太長，個別情節稍顯繁復啰唆。

整部電影看下來，我最感興趣的問題是為什么拯救人類一定要摧毀月亮？《流浪地球2》的設定是引發月球核爆是量子計算機通過精密的數據統計和科學計算所得出的解決月球危機、拯救地球的最佳方案。最后大家團結起來，沒有猶豫。自此之后，與月亮有關的一切只存在于前人的文字和影像記錄中。不過沒有關系，因為地球得救了，文明得以繼續發展。

但是真的沒有關系嗎？別忘了，影片真正感動我們的不是地球得救，而是移山計劃中“子子孫孫無窮盡也”的執著，是“我們的人，一定能完成任務”的信任和“五十歲以上的，出列”的奉獻。換句話說，是我們在對共通的人文精神的描摹和體認中所產生的情感共鳴。對人類來說，月亮在某種程度上是這種共情的載體之一。她代表著原始人類對光明的向往，是現代人類探索宇宙的第一站，更承載了古往今來人們關于思念、時間與愛戀的情愫，正如蘇軾筆下的“但愿人長久，千里共嬋娟”。月亮被毀滅的同時，人也在某種意義上失去了共情的載體而漂浮在“前不見古人，后不見來者”的斷裂空間中。觀眾也許才能被震撼進而思考：我們是否應當毫無保留地信任、執行所謂科學計算的結果？在科學主義的浪潮面前，人所具有的非理性、非科學的感情和精神該如何保留和延續下去？當人類為了生存摧毀月球之后，是否有一天也會放棄地球？這種在科學主義與人文精神的思辨中傳遞出的關于人類生命走向的哲思，可能正是《流浪地球2》最觸動人心的地方。

還記得彩蛋中圖恒宇和Moss的對話嗎？沒有人的文明毫無意義。這一論斷僅是風月寶鑒的一面，另一面是，文明的意義是否僅在于人？這是影片的結束，但對我們而言，這或許是新的人文精神討論的開始。

關鍵詞： 人文精神 科學主義 情有獨鐘