國劇強捧之恥，她拽什么拽

發布時間：2023-03-05 08:12:30 來源：東方資訊

本文經授權轉載自Sir電影

原標題 | 國劇強捧之恥，她拽什么拽

作者 | 毒Sir

(資料圖片)

編輯助理 | M就是兇手

人麻了。

國產劇新俗套——職場獨立女性。

以劉敏濤為例。

這、這、這，都是她，你能分出來有什么區別嗎？

三張劇照分別來自《正青春》《女士的法則》《女士的品格》。

后兩個項目嚴重懷疑是撞了題（幾年前網友熱議的“淑女的品格”），連選角都撞了，感覺劉敏濤連妝都不用換，隨時就能從一個片場穿越到另一個片場。

“女性題材”的國產劇如雨后春筍。

而一批中年女演員也正在逐步被當成“獨立女性特型演員”循環使用。

姐姐們，油了。

東八區的女霸總們

國產中女角色，追求高級。

職位上不能離了“高級”二字，不能在“經理”“總監”以下。

就說劉敏濤接連的三個女性劇角色，title分別是大中華區總經理、高級精英律師，和商務部總監。

國產獨立女性，和普通人絕不沾邊。

清一色的“高級感”，仿佛已經焊死在她們身上。

楊冪：

江疏影：

殷桃：

萬茜：

問題出在哪？

看看國產劇如何展現她們的精英，兩個字可以總結：拽姐。

日常走T臺。

瘋狂換衣服。

恨不得把盛氣凌人+我很成功寫在臉上，才配做“獨立女性”。

但你別看國產劇把姐姐們一個個拍得這么拽。

她們的人設又往往隱含著一種詭異的邏輯。

她們都有個人情。感。問。題。

獨立女性的背后，仍然是對女強人俗套的成見——

你那么強勢，一定沒人愛吧。

她們不是老公出軌找小三，就是渣男背叛使絆子。

這種既要迎合女性，又潛意識里輕視著女性的擰巴，成了國產劇一個解不開的魔咒。

國產精英女性，一種新型的演技混子

好演員也經不起翻車。

就比如陳建斌、張魯一，平時都是演技派的代表，但一個和李一桐撒糖，一個要和吳倩“浪跡天涯”的時候。

多強的濾鏡遮不住辣眼。

而一批女演員，則正在被吸入另一個演技黑洞。

“演技炸裂”。

一邊迎合著對爽劇式的意淫。

“姐姐好颯”。

但遺憾的是，她們演的是熱搜詞條，而不是人。

哪怕國產劇紛紛以“獨立女性題材”為自己換上了新包裝，卻不改底色中的鄙陋——

崇拜的是強權，輕視的是人。

當需要表現女性的強大時，故事不會從人性出發，從現實出發，從每一個平凡女性與命運的周旋。

只相信——

強大，就等于錢和權。

于是“多金”“高層”“目中無人”等等的符號，被一股腦堆填到了國產獨立女性的身上，呈現出熒幕上一大批空洞而油膩的面目。

本質上，這還是一場慕強和勢利的演出。

女性，又一次地成為了陪襯罷了。

· 一周熱點回顧 ·

劉敏濤，當年以《偽裝者》和《瑯琊榜》中的角色出圈。

沉著、智慧、隱忍。

角色內心的強大，不需要張揚地表現在臉上。

但是這類角色，已經很多年沒在劉敏濤身上出現了。

反而是越來越懸浮，仿佛是在不斷重復那場“放飛表情管理”的百萬直拍——

劉敏濤這樣技術成熟的演員都會如此，那演技不行的就更容易車禍現場。

《女士的品格》里江疏影扮演的律師，和《愛的二八定律》里的楊冪一樣，總之看上去和律師沒有半毛錢關系。

開場編劇導演為了展示女主的專業和霸氣，安排了一段非常之尷尬的裝X劇情。

酒吧突遇一女孩被流氓騷擾，她男朋友上去便是一拳，隨即與流氓展開斗毆。

很快警察來了，要把雙方都帶回局里。

只見女主雙手交叉阻攔警察，儼然一副教導主任的架勢。

并且開始一臉自信地當眾宣講外行的法律知識：

一臉挑釁地問流氓：你說這監控看還是不看？

難道看不看監控是女主和當事人說了算，不應該是警察必看嗎？

而此時警察完全淪為擺設，強行凸顯女主高光。

這樣立不住腳的劇情怎么演？

只能尬演。

賣力耍狠，強行自信。

結果必定只有一個——油膩。

更致命的是。

這些國產女性劇打著展示女性魅力的旗號，但具體是怎么展示的？

所謂的職場專業能力。

不是情緒失控。

就是在飯局上善用充滿爹味的酒桌文化。

但更多的，還是展現一種性魅力。

所以讓她們狂換衣服，把職場當T臺，當交際花的舞臺。

并且最終還是要得到男人的認可。

在當下，這種認可的話術是：老男人找年輕小三是不識貨，姐離了婚大把小鮮肉搶著要。

并且還要得到某種肯定：

仿佛這才是為一個女性的魅力蓋章認證。

也才是解決所謂中年女性困境的方式。

但表面上在肯定中年女性所謂的魅力，為中年女性困境尋找良方。

又把年下男的行為塑造得非常弱智下頭。

思維幼稚、胡攪蠻纏、跟蹤尾隨……

那編劇憑什么認為這樣的男的能得到姐姐的青睞？

然后她突然停了下來。

注意看高峰秀子最后一瞬間的微表情變化。

那份突然的松解，又何嘗不是意味深長神來之筆。

楊德昌曾經評價這一鏡頭是一種偉大的“寬忍”：

他的第八十六部作品《情迷意亂》的最后鏡頭。高峰秀子突然明白了，從滿是泥濘的小山坡下來，大伙抬出來的尸體，是對自己暗中戀慕的小叔子加山雄三。這時候，她朝搬運尸體的一伙人飛奔過去。奔跑再奔跑，好像放棄了所有的高峰突然止步的神態，被一個鏡頭捕捉。在大部分的電影當中，導演們都會將女主角的演技做煽情化的處理，在這個時候成為了把玩觀眾感情的良機。完全相反的成瀨，讓發瘋似的追奔在身后的高峰站停了下來，她佇立著。她的表情突然變得平定，好像在對自己說“這就是人生呵。那人生就不得不繼續下去吧”。成瀨迅速的截斷畫面，讓電影結束。

還有比這更不露聲色的寬忍嗎？

那是一種無法言說的情緒。

一如女性復雜無解的困局。

因為只有真正懂得、共情她們，才不忍把玩她們的困境，用她們的困境當做餌料。

成瀨對他的電影里女性角色這樣評論：

“她們哪怕挪動一小步，都會撞上高墻?！?/p>

這何嘗又不是很多中年女演員真正面對的局面。

退一步，是無戲可拍。

進一步，是無情消耗。

在國產女性劇里。

女性角色們哭喊著撞墻。

再儀態瀟灑地輕松跨過高墻。