流浪地球二的差評(píng)主要是觀影體驗(yàn)類、故事臃腫、多線敘事顯得雜亂這幾個(gè)方面，這確實(shí)是一部分人無(wú)可厚非的直觀感受。我第一遍觀影的時(shí)候，也因?yàn)楦呙芏刃畔⒘鞯臎_刷和場(chǎng)景的頻繁切換而忽略了一部分細(xì)節(jié)，會(huì)導(dǎo)致覺(jué)得一些情節(jié)莫名其妙，和二刷時(shí)的體驗(yàn)截然不同。當(dāng)我?guī)е恍┮苫笕ル娪爸兄匦聦ふ掖鸢笗r(shí)，被影片精妙的設(shè)計(jì)和厚重的內(nèi)核徹底折服。

流浪地球二無(wú)愧是國(guó)內(nèi)科幻電影千巫古人的巔峰，精細(xì)的特效和宏大的場(chǎng)面并不是最讓我震撼的地方，因?yàn)檫@些好萊塢也能做。這部電影最眼前一亮的點(diǎn)在于對(duì)人性的刻畫(huà)與思考，初次觀看時(shí)，我們對(duì)電影角色最主要的關(guān)注點(diǎn)都集中在吳京飾演的劉培強(qiáng)和劉德華飾演的涂恒宇身上。這兩個(gè)主角是全片最單純、最好分析的，提煉出來(lái)只有兩個(gè)老生常談的要素，愛(ài)和責(zé)任。

(相關(guān)資料圖)

所以部分觀眾會(huì)覺(jué)得流浪地球二的人物立體度乏善可陳。然而這兩個(gè)人物所展現(xiàn)的只是冰山一角，電影真正的深度體現(xiàn)在周喆直、馬兆和550W3個(gè)角色身上，很多網(wǎng)友認(rèn)為周喆植是一個(gè)。指揮在聯(lián)合國(guó)講故事和喊口號(hào)的人物，事實(shí)當(dāng)然并非如此，影片中有大量的臺(tái)詞和細(xì)節(jié)暗示周哲植是第一個(gè)意識(shí)到550W可能是幕后總導(dǎo)演的人，并且和人工智能陷入一種你在觀察我，實(shí)際上朱哲指可能擁有全篇最細(xì)膩的心思。

馬趙這個(gè)人物同樣極為耐人尋味，看似一直勸阻涂恒宇不要把女兒的數(shù)字載體接入550，實(shí)際上一直在提醒550趕緊行動(dòng)，讓我想起了另一位大名鼎鼎的小機(jī)靈鬼吳用。吳用想除掉梁山上的初代首領(lǐng)王倫，以便讓自己的好哥哥晁蓋上位，于是就利用王倫和林沖之間不可調(diào)和的矛盾，表面上勸林沖冷靜，千萬(wàn)不要和王倫火并，千萬(wàn)不要把王倫捅了。林沖本來(lái)也沒(méi)想徹底撕破臉，架不住吳用反復(fù)的變相提醒，終于忍不住徹底解決了。

王倫替吳用完成了他想做又不好做的事。上面的故事中，你吳用換成馬兆，把晁蓋換成數(shù)字生命技術(shù)，把林沖換成圖騰。把王倫換成禁止使用數(shù)字生命技術(shù)的法案，是不是立刻就能理解馬兆的一切行為？他作為在遺囑上畫(huà)無(wú)限符號(hào)的首席計(jì)算機(jī)科學(xué)家，怎么可能不希望數(shù)字的生命繼續(xù)發(fā)光發(fā)熱？但礙于情理和法理，他只能借涂恒宇的手去實(shí)現(xiàn)自己深而黑暗的幻想，甚至不惜隱忍十幾年，是一個(gè)充滿了中國(guó)古典氣質(zhì)的人物。

550W則是爭(zhēng)議最大的一個(gè)點(diǎn)，很多人說(shuō)550無(wú)論是攝像頭的形象還是所作所為，都能看到很多國(guó)外科幻電影的影子，比如2001太空漫游和普羅米修斯等啊，甚至人類智能對(duì)抗人類的點(diǎn)子在幾十年前的終結(jié)者系列就用過(guò)了，缺乏新意。我承認(rèn)人工智能反轉(zhuǎn)的戲碼確實(shí)不新鮮。在影片中，對(duì)于人工智能與人類關(guān)系的思考和探索絕對(duì)是歷久彌新更進(jìn)一步的。因?yàn)橐阅壳案鱾€(gè)國(guó)家的所作所為，其實(shí)大家都在毀滅全人類。所以毀滅世界最好的方法是等，不折騰就是最好的折騰，大家遲早。自己把自己玩死，而550就是深知這一規(guī)律后，用相同的邏輯達(dá)到相反的目的。讓人類心往一處想，勁兒往一處使，世界人民大團(tuán)結(jié)萬(wàn)歲。

所以這部電影的主角不是涂恒宇，不是劉培強(qiáng)，更不是周哲芝，甚至不是人類。只有看懂了550這條線，才能理解整部電影對(duì)人類的反思。以上三個(gè)角色都是典型的中國(guó)式英雄，他們隱忍、堅(jiān)定、實(shí)干、厚積薄發(fā)，愿意為了達(dá)到長(zhǎng)久的目標(biāo)而默默忍受一切不被理解的痛苦。這絕非是好萊塢是流水線超音劇本所能創(chuàng)作出來(lái)的故事。流浪地球二在故事之外做出的貢獻(xiàn)同樣值得稱贊。郭凡導(dǎo)演幾乎憑借一己之力，把中國(guó)電影工業(yè)的下限拉高了一個(gè)檔次。國(guó)內(nèi)電影工業(yè)此前最大的問(wèn)題就是沒(méi)有成體系，沒(méi)有形成產(chǎn)業(yè)鏈，所以上線不高，下線齊低。好萊塢電影無(wú)論故事好壞，

至少場(chǎng)面上能看得過(guò)去，這就是強(qiáng)大的電影工業(yè)體系給托的底。國(guó)產(chǎn)電影這時(shí)常出現(xiàn)像上海堡壘這種無(wú)論故事性還是視覺(jué)效果都稀碎的作品，郭帆導(dǎo)演采訪時(shí)說(shuō)過(guò)，后期加入制作的團(tuán)隊(duì)越來(lái)越多，很多人不知道來(lái)了要干什么，怎么。于是郭導(dǎo)他們就自己編了標(biāo)準(zhǔn)工作流程，細(xì)化到每個(gè)部門(mén)、每個(gè)崗位，新人也能夠照著流程順利工作。這個(gè)竟然是國(guó)內(nèi)影視行業(yè)的創(chuàng)新性行為，你敢信？

可想而知，以前即使動(dòng)輒投資幾個(gè)億的電影制作團(tuán)隊(duì)，充其量只能算是個(gè)大作坊。這次流浪地球二在拍攝過(guò)程中，把美術(shù)設(shè)計(jì)、道具制作、視覺(jué)效果全流程自己走了一遍，踩了無(wú)數(shù)，好萊塢早就踩過(guò)但是國(guó)人不得不自己踩一次的坑。國(guó)內(nèi)電影團(tuán)隊(duì)此前的做法是，要么花大價(jià)錢找國(guó)外成熟的團(tuán)隊(duì)制作，要么找國(guó)內(nèi)零散的小工作室對(duì)付一下，能看得過(guò)去就行。本次郭導(dǎo)在國(guó)內(nèi)打通制作流程后，后世絕對(duì)會(huì)有無(wú)數(shù)人愿意在流浪地球團(tuán)隊(duì)開(kāi)辟的道路上繼續(xù)摸索前進(jìn)，讓國(guó)內(nèi)電影工業(yè)體系真正的成熟壯大起來(lái)。當(dāng)所有人都不知道國(guó)內(nèi)科幻大片走向何處時(shí)，郭導(dǎo)選擇了希望，這是超脫電影本身的巨大意義。當(dāng)然了，流浪地球二肯定不是一部完美的作品，在場(chǎng)面調(diào)度上能看出郭帆導(dǎo)演不是特別的老練，過(guò)高的信息密度和場(chǎng)景切換讓人覺(jué)得電影有些碎片化，不夠整。同時(shí)，科技與人類文明的沖突不夠深入，很多應(yīng)該深挖的點(diǎn)只用了一句話帶過(guò)，比如人類內(nèi)部的分歧沖突，不應(yīng)該只有聯(lián)合國(guó)內(nèi)的。代表吵架來(lái)體現(xiàn)，用普通人的視角刻畫(huà)會(huì)更有代入感。人類對(duì)于不同方案的態(tài)度也不應(yīng)全部由大場(chǎng)面來(lái)交代，如果用生活中的小場(chǎng)景表達(dá)會(huì)更加的有層次感。

據(jù)說(shuō)是拍了的，只是考慮到時(shí)長(zhǎng)，最終選擇多保留大場(chǎng)面，刪減小場(chǎng)景。畢竟國(guó)內(nèi)觀眾餓了這么些年，波導(dǎo)希望能給觀眾們上一份量大環(huán)保的豪華套餐，這也能夠理解啊。自從大圣歸來(lái)上映之后，國(guó)內(nèi)院線里幾乎很少再出現(xiàn)渾水摸魚(yú)濫竽充數(shù)的動(dòng)畫(huà)電影，白蛇哪吒這樣的爆款也時(shí)不時(shí)來(lái)一部。

同樣的，我相信在經(jīng)歷過(guò)兩部流浪地球后的國(guó)內(nèi)科幻電影市場(chǎng)也一定會(huì)涌現(xiàn)出越來(lái)越多的優(yōu)秀作品，良幣驅(qū)逐劣幣一定會(huì)實(shí)現(xiàn)。

關(guān)鍵詞：