倭化劇《我叫劉金鳳》被停播不到一年，古裝劇“倭風潮”又卷土重來了！《長風渡》被緊急叫停，造型師被扒，居然還是以倭代華的“慣犯”！

近日，有人爆出白敬亭和宋軼主演的《長風渡》 ，宣傳物料緊急叫停，被下令整改，而整改的原因就是因為“倭風”。

其實去年開始，就有人指出《長風渡》路透里的“肩部加瓦片”朝服涉嫌倭風，質(zhì)問劇方：男主和配角這是上的日本朝堂嗎？

(資料圖)

中國的圓領(lǐng)袍哪有加飛袖的？男主這服裝的形制完全照搬日本狩服，換個白色會更加明顯。

2022年6月，《長風渡》開拍時，正好是《我是劉金鳳》和《星漢燦爛》倭風爭議的風口浪尖。被發(fā)現(xiàn)倭化爭議后，網(wǎng)友紛紛向劇組提建議，但最后都沒能換下造型師韓廣仁。

頂風作案的《長風渡》，造型不僅是“肩部加瓦片”的規(guī)格不對，主演的衣襟也摻雜了和服元素。造型師為了見縫插“倭”，也是煞費苦心啊。

在網(wǎng)友深扒下，《長風渡》的造型師韓廣仁，原來早就是“以倭代華”的慣犯了。2021年熱播的《山河令》里，主演龔俊穿的多套戲服都是日本服飾元素的堆砌：肩部加瓦片、腰帶系編繩......

2022年，韓廣仁擔任造型指導(dǎo)的《少年歌行》播出，再次出現(xiàn)倭風爭議。

其實不光是韓廣仁一而再再而三地“夾帶日貨”，很多熱門古裝造型師，在以倭代華方面已經(jīng)是個熟手了，多次觸碰底線。

一、陳樂勤（中國香港）

造型師陳樂勤憑借《我是劉金鳳》一戰(zhàn)成名，他在這部劇里做的服裝造型，簡直比日本本土都正宗。

這高開叉的外衣、腳上穿的木屐、身后蝴蝶結(jié)的綁帶……從頭到腳的細節(jié)都拿捏得很到位，硬是將一部古裝劇拍成了日式大河劇。

陳樂勤不光這一部劇別出心裁，他的其他作品里，也多少都有夾帶倭貨的嫌疑，很多還是傳播很廣的大熱作品。《傳聞中的陳芊芊》里用圓領(lǐng)無袖做外搭的日式穿搭，跟《長風渡》一樣：

這種款，是我們唐朝圓領(lǐng)袍傳到日本后，日本本土做出的演化，區(qū)別就在于肩部有沒有斷開。現(xiàn)在的古裝造型師直接拋棄了我們自己的，拿別人的來用。

《獨孤皇后》用陳樂勤做服裝指導(dǎo)，也沒逃過這種倭化款式：

陳樂勤在《那片星空那片海》里，為馮紹峰做的白色大婚造型，也是一眼日化：

一部妝造離譜可以說是心血來潮、一時走偏，但這么多年，這么多部都在堅持“倭化”，可以說是別有用心了。

二、鐘佳妮

去年因為服化引起爭議的《星漢燦爛》，造型師鐘佳妮在漢朝背景下大面積使用和風結(jié)，甚至還細心區(qū)分了男女的用結(jié)方式......

2014年播出的漢劇《衛(wèi)子夫》，造型師一樣是鐘佳妮，她將漢朝妃子的發(fā)型做得跟日本江戶時代大垂發(fā)一樣:

2022年，由她指導(dǎo)造型的《說英雄誰是英雄》里，直接在中國武俠劇里照模照樣地復(fù)現(xiàn)了日本藝伎花魁發(fā)型。

三、陳敏正

曾被選為中國電影電視技術(shù)學會化妝委員會副主任的陳敏正，是國家一級美術(shù)師，甚至還擔任過2008年北京奧運會首席造型設(shè)計，可就是這樣一位行業(yè)大佬，也多次觸及“倭風”紅線。

2014年播出《武媚娘傳奇》里，陳敏正不僅設(shè)計了大膽的低胸衣，還大量使用日式元素，比如武媚娘戴的各種發(fā)飾，都能在上日本藝伎造型上找到同款：

設(shè)計不過來了，直接某寶買和服成品，給各位唐宮里的娘娘套上，這就算完成任務(wù)了。

如果說《武媚娘》還只是小飾品、小外套上的偷摸試探，那陳敏正繼續(xù)擔當造型指導(dǎo)的《贏天下》那就是將倭化之心擺在明面上了。

多年后，陳敏正做造型指導(dǎo)的《香蜜沉沉燼如霜》，也陷入過倭風爭議。

《香蜜沉沉燼如霜》藝術(shù)總監(jiān)對著鏡頭驕傲地說出，他們對劇中男二潤玉的整體包裝、妝造，大量采用了日本侘寂風......

四、張叔平（中國香港）

不要以為倭風是近幾年才興起的，其實在前十前他就已經(jīng)在影視圈泛濫了。一些所謂的大熱造型師，也起到了推波助瀾的作用。

張叔平曾是香港鼎鼎大名的造型師，給林青霞、王祖賢等人都做過經(jīng)典造型。

在20世紀初，張叔平北上進入內(nèi)地娛樂圈大展身手，卻口碑下滑嚴重。除了愛扎大光明緊頭、水平忽高忽低外，他的作品里還多了更多“日本元素”的影子。

古偶劇《醉玲瓏》，張叔平親自指導(dǎo)造型，卻指導(dǎo)出了這樣毫無古色古韻，滿眼倭風瀛風的妝造：

男主的帽冠，以及腰間的蝴蝶結(jié)都是明顯的倭風特色。

而這10位“慣犯”里，有半數(shù)以上來自港臺，受到日式服化影響的港臺造型師，北上后沒有拋棄糟粕，反而污染了古裝劇這片凈土。

不知道大家發(fā)現(xiàn)沒有，如今的古裝劇尤其是古偶劇導(dǎo)演，從林玉芬到朱銳斌、陳家霖、何澍培大多是港臺的，而他們愛用的造型師也多半是港臺老鄉(xiāng)。

曾做出《紅樓夢》《上錯花轎嫁對郎》的內(nèi)地造型師代表楊樹云，卻好像在造型師的競爭下，消失在了觀眾視線里。

當初《上錯花轎嫁對郎》拍姐妹篇《上錯花轎嫁對郎之三嫁奇緣》，導(dǎo)演都是同一個，卻唯獨換掉了造型師楊樹云。

結(jié)果第二部呈現(xiàn)的妝造，直接被韓風侵蝕，一部中國古裝劇，硬生生拍成了《大長今》的畫風。

現(xiàn)在的楊樹云是退圈頤養(yǎng)天年了嗎？不，77歲的楊樹云還在為中國古代服飾文化做努力，復(fù)刻古代服飾、堅持古典妝造非遺傳承......只是卻沒有劇組再請他做妝造了。

看見這樣的楊老，其他搬用日式韓式孵化，以倭代華、以韓代華的造型師們不會臉紅、覺得羞愧嗎？

造型師們，別讓古裝劇在你們手里毀了，也別再用瑕疵品荼毒中國文化了！

可能是以前的名氣擺在哪，也可能是資方愛用，所以盡管張叔平多次翻車，但總有古裝劇找他做造型。不出意外，還是出意外了。

《天盛長歌》雖然是一部歷史架空的古裝劇，但誰也沒想到張叔平做的造型，會落地到日本歷史上去。

劇里男主戲服除了領(lǐng)口、肩袖款式、日式圓團花紋很日式，連腋下細節(jié)也跟和服一樣，張叔平這是找了件和服來打版嗎？

原著里，白敬亭演的角色戴的是斗笠，就是這么一個淺顯易懂的造型，妝造師張叔平也能往倭風上硬靠上去......

五、奚仲文（中國香港）

奚仲文也是香港老牌造型師，來到內(nèi)地后，他先是在《天龍八部》里留下了明顯的倭風妝造。

之后他接戲不斷，2019年又在古偶大IP劇《青簪行》里“重操舊業(yè)”，倭風的帽子他在中國古裝劇里頻繁應(yīng)用。

《青簪行》里的帽子跟我國歷史上的平巾幘帽形完全不一樣，折出的銳角反而跟日本的烏帽子像一個模子里刻出來的。

六、宋曉濤（中國香港）

大批香港造型師轉(zhuǎn)戰(zhàn)內(nèi)地后，很快有了工作資源，宋曉濤就因為《仙劍奇?zhèn)b傳》一戰(zhàn)成名，成為了古裝劇圈里有名有姓的造型師。

與合唐人作《仙一》《仙三》這樣的架空仙俠劇，宋曉濤的水平都很穩(wěn)定，但一遇到《少年楊家將》這樣有歷史背景的，她就開始走偏。

雖然《少年楊家將》是部好劇，但有時看見里里面倭化明顯的盔甲、帽型、配色，還是很讓人出戲。

離開唐人后，宋曉濤與于正深度合作，涉及倭風的作品一部接著一部。比如模仿日式發(fā)冠、學和服在胸口前打結(jié)繩的《班淑傳奇》：

再比如宋曉濤和于正二次合作，照搬日本斗篷、帽子形制的《美人制造》：

兩人三搭的《皓鑭傳》，也處處充滿倭文化元素（雪姨頭上戴的是日本花嫁簪......）。

更絕的是，《皓鑭傳》里的梳化師——林安琦，這位來自臺灣的造型師，也是于正最愛用的造型師之一。林安琦曾被網(wǎng)友扒出她會專門去韓國首爾進貨采購，買下一堆韓國產(chǎn)的廠貨用在我國古裝劇里：

所以從《皓鑭傳》到《尚食》，她經(jīng)手做出的造型，才會屢次出現(xiàn)這些韓風的影子。

倭風屢禁不止，經(jīng)過去年古裝劇造型的徹查和整頓，今年仍有劇組、造型師在“頂風作案”，而且都還是“倭風”熟手了。

七、習景凱

新版《新上錯花轎嫁對郎》前段日子發(fā)出預(yù)告，觀眾發(fā)現(xiàn)齊天磊的服裝被造型師習景凱設(shè)計得像改良版的日式狩衣（與狩衣一樣腋下不縫合）。

待播古裝劇《落花時節(jié)又逢君》的造型師也是習景凱，這次他不模仿倭風形制了，直接扯了塊和服的布料正絹，拼接到戲服上。

曾經(jīng)口碑小火的《東宮》，宮廷部分的造型師也是習景凱。仔細觀察就能發(fā)現(xiàn)他做的發(fā)飾和公主切發(fā)型都跟日本多處雷同。

多次擦邊倭風，可以看出習景凱這不是偶然，而是常態(tài)。

八、黃薇

郭敬明導(dǎo)演、黃薇擔任造型指導(dǎo)的《云之羽》也在近期發(fā)出了首版預(yù)告，明明是古裝劇，整個視頻卻有種濃濃的倭風違和感。

從發(fā)型到服裝，這部劇都引發(fā)了很大的爭議。

黃薇+郭敬明這個搭配拍的另一部古裝《晴雅集》，電影里不論男女老少、布景服化道都是日式風格。

離開了郭敬明，黃薇也能發(fā)揮“穩(wěn)定”，在宋朝背景下的《夢華錄》里，還能順手加些倭風元素。

以上提到的10位造型師，不是一次兩次觸碰“以倭代華”紅線了，屢次犯錯的背后真的是無心之失嗎？

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