搜狐娛樂專稿（山今/文 玄反影/圖 科明&巖巖/視頻）從選景到改劇本，導(dǎo)演魏書鈞為《河邊的錯(cuò)誤》準(zhǔn)備了兩年多的時(shí)間。

他接觸原著小說，是在2020年。在魏書鈞看來，余華這部被打上“先鋒”標(biāo)簽的小說，并不好改。

改編過程中，劇本經(jīng)歷了四次大方向的調(diào)整，魏書鈞告訴搜狐娛樂，“小說的語言跟電影很不同，不能簡(jiǎn)單翻譯，它應(yīng)該是一個(gè)更內(nèi)在的表達(dá)。他們的語法語言不同，我們就不能把小說里面的事件僅僅作為一場(chǎng)戲這樣去改。”

(資料圖)

改編的思路是豐富馬哲這個(gè)人物，魏書鈞說：“要很清楚地塑造馬哲這個(gè)人物……除此之外，在人物的走向上，我覺得很重要的一部分就是他逐漸面對(duì)一種理性跟經(jīng)驗(yàn)的失效。”

定下朱一龍飾演馬哲，是因?yàn)橹煲积埳砩夏欠N內(nèi)斂和執(zhí)著的感覺，能幫助塑造角色。

“朱一龍就是因?yàn)榭磩”荆芟矚g故事，對(duì)角色有感受，他也想嘗試一種不一樣的表演風(fēng)格，所以我們?cè)跍贤ㄟ^之后就決定一起來加入這個(gè)項(xiàng)目。我是覺得他身上有很內(nèi)斂、執(zhí)著的感覺，我覺得這種執(zhí)著的感覺會(huì)幫助到馬哲的人物。”魏書鈞告訴搜狐娛樂。

電影在戛納首映后，收獲了不錯(cuò)的評(píng)價(jià)。魏書鈞說，“我覺得拍電影，就是我們覺得什么是有意識(shí)的，是值得去嘗試的，我們就去試一下。”

以下是搜狐娛樂和魏書鈞的對(duì)話。

搜狐娛樂：《河邊的錯(cuò)誤》是你第四次入圍戛納，知道入圍“一種關(guān)注”單元之后心情還會(huì)激動(dòng)嗎？

魏書鈞：就挺開心的吧，因?yàn)橐咔樽韪袅撕荛L(zhǎng)時(shí)間的電影節(jié)交流，大家能看到很多好電影。

搜狐娛樂：因?yàn)槟憔突旧鲜敲恳徊慷紩?huì)入圍戛納嘛，大家都覺得你是“戛納嫡系”，你怎么看這個(gè)說法？

魏書鈞：沒有，就是時(shí)間趕上了，如果做完了一個(gè)片子，趕上別的節(jié)展那也會(huì)去別的節(jié)展，不是說一定要去戛納電影節(jié)。

搜狐娛樂：和其他的電影人有些什么交流嗎？

魏書鈞：就是碰到了麥?zhǔn)澹牧藭?huì)兒，聊他那個(gè)《印第安納·瓊斯》。碰到了紫瓊姐、保羅·達(dá)諾。

搜狐娛樂：有碰到是枝裕和嗎？

魏書鈞：對(duì)，碰到了是枝裕和。我給他看了一張五年前我們倆的合影。因?yàn)槟悄暾盟缎⊥导易濉返媒鹱貦埃悄晔俏夷莻€(gè)短片來，感覺時(shí)間過得很快。

搜狐娛樂：聊一下《河邊的錯(cuò)誤》吧，這個(gè)項(xiàng)目最開始是怎么開始的？

魏書鈞：項(xiàng)目最開始就是制片人給我小說，我看了很喜歡，2020年開始我們就有了改編的工作，大概經(jīng)歷了四次大的方向上的調(diào)整，一直改到開拍前。

搜狐娛樂：你看這個(gè)小說的時(shí)候，有覺得它特別難改嗎？

魏書鈞：當(dāng)然。我覺得小說的語言跟電影很不同，不能簡(jiǎn)單翻譯一個(gè)小說到電影，它應(yīng)該是一個(gè)更內(nèi)在的表達(dá)，但是他們的語法語言不同，我們就不能把小說里面的事件僅僅作為一場(chǎng)戲這樣去改。

搜狐娛樂：你改編的整體思路是什么？

魏書鈞：我覺得要塑造很清楚的馬哲這個(gè)人物，因?yàn)樾≌f里面并沒有對(duì)馬哲這個(gè)角色有特別多的筆觸去描寫，他更多是一雙眼睛去看待這些案件。除此之外就是我們?cè)谌宋锏淖呦蛏希矣X得是很重要的一部分，就是他逐漸面對(duì)一種理性跟經(jīng)驗(yàn)失效的時(shí)候，進(jìn)入到那個(gè)夢(mèng)境的段落，我覺得這是我們主要的改編方向。

搜狐娛樂：為什么會(huì)選擇順拍？

魏書鈞：一方面是因?yàn)槿绻z片拍攝中間有問題，我們可以更方便地去補(bǔ)救，更重要在創(chuàng)作層面，我覺得導(dǎo)演跟演員都能有時(shí)間，去線性地進(jìn)入到角色跟故事當(dāng)中，能更有機(jī)地發(fā)展它，而不是一個(gè)比較固定的、一成不變的方式。

搜狐娛樂：這個(gè)電影前期做了多久的準(zhǔn)備？

魏書鈞：2020年到2023年，改劇本，找場(chǎng)景。我們美術(shù)去找的場(chǎng)景，我們要圍繞電影院、圍繞河去選。

搜狐娛樂：那個(gè)廢棄的電影院是你們搭的還是本來就有？

魏書鈞：內(nèi)景我們重新做了很多工作，但是外景本來就是有這樣一個(gè)電影院。

搜狐娛樂：朱一龍是怎么定下來的？

魏書鈞：朱一龍就是因?yàn)榭磩”荆芟矚g故事，對(duì)角色有感受，他也想嘗試一種不一樣的表演風(fēng)格，所以我們?cè)跍贤ㄟ^之后就決定一起來加入這個(gè)項(xiàng)目。我是覺得他身上有很內(nèi)斂、執(zhí)著的感覺，我覺得這種執(zhí)著的感覺會(huì)幫助到馬哲的人物，因?yàn)樗懊嬖诶硇浴⒔?jīng)驗(yàn)、邏輯這些東西執(zhí)著，后面我覺得張力才會(huì)顯現(xiàn)出來。

搜狐娛樂：曾美慧孜是怎么定下來？

魏書鈞：就是我們約見面，然后聊天。我們?cè)嚵艘欢尾皇莿”纠锏膽颉Ｎ矣X得她身上有一種韌勁，她的角色，關(guān)于母親的角度其實(shí)更大于妻子，她更在乎即將誕生的孩子，我覺得需要有這種強(qiáng)有力的感覺。而且這個(gè)角色要有一種分量感，就是一種決心，關(guān)于要孩子的。所以才會(huì)在馬哲隨著案件的進(jìn)展越來越復(fù)雜的時(shí)候，也給他一種新的壓力。

搜狐娛樂：在你心中你覺得馬哲是一個(gè)什么樣的人？你希望演員呈現(xiàn)出一個(gè)什么樣的狀態(tài)？

魏書鈞：就是一個(gè)負(fù)責(zé)任的警察，一個(gè)很有責(zé)任感的人，很理性，很執(zhí)著。

搜狐娛樂：朱一龍最終的呈現(xiàn)你覺得怎么樣？

魏書鈞：我覺得非常好。

搜狐娛樂：你之前在采訪里面說，當(dāng)演員改變表演的時(shí)候，你的拍攝方式也會(huì)隨之改變。這個(gè)能夠詳細(xì)說一下嗎？在《河邊的錯(cuò)誤》拍攝過程中，演員什么樣的改變讓你改變了拍攝的方式？

魏書鈞：它無時(shí)無刻不存在，因?yàn)樗緛砭筒皇莾蓚€(gè)單獨(dú)的事情，我意識(shí)到他們是一體的。好比說你表演一個(gè)哭泣，不同的方式哭泣所傳達(dá)出來的程度是不一樣的，那就是看具體的情節(jié)里面需要哪些程度。所以當(dāng)演員發(fā)生變化或者拍攝方法發(fā)生變化的時(shí)候，另一個(gè)因素應(yīng)該隨之去調(diào)整，而不是一成不變的，演員自顧自地演，攝影機(jī)去捕捉，不是這樣的關(guān)系。

搜狐娛樂：因?yàn)檫@次是用膠片拍的嘛，膠片其實(shí)只能看到靜態(tài)的構(gòu)圖和焦點(diǎn)，這樣會(huì)對(duì)拍攝造成什么影響嗎？不能實(shí)時(shí)看到素材。

搜狐娛樂：對(duì)，它沒有那種很高清的回放，所以我們需要更多排練，更多看現(xiàn)場(chǎng)，實(shí)在沒有把握的時(shí)候，我們可能要再拍一次，在一種模糊中去判斷一個(gè)確定性，因?yàn)橛械娜袄锩婢涂床坏窖輪T的細(xì)節(jié)。

搜狐娛樂：最終成片的效果是你想象中的嗎？

魏書鈞：是我想象中的。

搜狐娛樂：演員也沒辦法從監(jiān)視器里面回顧自己的表演，這樣會(huì)產(chǎn)生一種不安全感嗎？朱一龍他們和你交流過嗎？

魏書鈞：我覺得不安全感更多帶來的是有意思吧。

搜狐娛樂：首映散場(chǎng)的時(shí)候，有一個(gè)中國(guó)的觀眾攔住了我，問我最后那個(gè)兇手是不是瘋子？如果他問你你會(huì)怎么回答他？

魏書鈞：看電影我覺得不需要解釋，大家每個(gè)人都是很主觀的感受，對(duì)于這個(gè)結(jié)尾，尤其是創(chuàng)作者就更沒有必要去過多地去闡釋，電影是觀看的。

搜狐娛樂：如何平衡商業(yè)性和作者性，你現(xiàn)階段會(huì)考慮這個(gè)問題嗎？

魏書鈞：拍我們覺得有意思的電影就行了，那個(gè)更外部的評(píng)論體系，或者是別的層面可能有更多維度要考慮的事情。但我覺得拍電影，就是我們覺得什么是有意思的，是值得去嘗試的，我們就去試一下。

搜狐娛樂：因?yàn)椤队腊叉?zhèn)故事集》已經(jīng)拍完挺久了，這個(gè)大家也挺期待的，大概什么時(shí)候會(huì)上？

魏書鈞：應(yīng)該今年吧。

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