日本電影《你好，媽媽》：失意中年男人和他那重燃愛火的溫暖母親——引言。

【資料圖】

日本有很多文藝電影，看著不起眼，卻總是在微小的細節(jié)處，把你心底最柔軟的角落，潤濕或者燙平，進而忍不住流下最是撫慰人心的淚水。

在電影院，無聲的淚，流了一臉。

（以下涉及劇透，在意者，請繞道）

《你好，媽媽》就是這樣一部日本電影。男主人公昭夫，人到中年，事業(yè)和家庭都不如意。

事業(yè)上，他雖然貴為人事部的本部長，手里可以提前預知公司的裁員名單，卻因為太過堅守原則，哪怕是好朋友在裁員名單上，他也守口如瓶，從來沒有提前透露半個字，因此被大家排擠和抱怨。

家庭生活中，昭夫與老婆處于離婚的邊緣，中年夫妻，早已沒有了生活的激情，并不是所有的愛情，都能順利轉(zhuǎn)化成親情，也可能會反目成仇。

昭夫的女兒熱愛自由，她更愿意和奶奶待在一起。

事實上，電影《你好，媽媽》的女主角是昭夫的媽媽。

電影中，昭夫回到家鄉(xiāng)看望媽媽，實際上，是想找回他熟悉的生活節(jié)奏，逃避大城市帶給他持續(xù)不斷的壓力。

然而，回到媽媽身邊后，他發(fā)現(xiàn)，母親已經(jīng)不是他熟悉的那個人了。

記憶中的母親，總是系著圍裙，在廚房忙前忙后。而眼前的母親，朝氣蓬勃，穿著時尚而年輕，暖暖的愛意，在她的眉間眼角，神采飛揚著。

母親愛的男人是牧師，一個充滿魅力又低調(diào)的男人。母親愿意聽牧師講他的夢想，他的過去，他為什么選擇牧師這一行。

聽這些故事時，母親眼睛里釋放的是少女懷春一樣的目光。

這一切對昭夫來說，都太過陌生了，他是回來尋找溫暖的熟悉的節(jié)奏和味道的，卻發(fā)現(xiàn)他再也找不回那些塵封在記憶里的舊日了。

人都要向前看，不是嗎？

昭夫想試著理解母親，并融入她的生活，可最后發(fā)現(xiàn)，其實，與周遭一切最格格不入的是他自己；

與過去不想好好作別的，也是他內(nèi)心里那個怯懦的自己。

最終，母親選擇了放手，她沒有跟牧師相守到老，而是放開了她一直想牢牢牽著的那雙手。

不能說母親完全為了昭夫，可直到那一刻，或許昭夫突然想通了，他回到母親身邊究竟想找尋到什么？

電影《你好，媽媽》的最后，昭夫毅然辭職了，放棄了在外人看來大好的事業(yè)發(fā)展前景。他真的回到了母親的身邊。

工作和婚姻都失敗的昭夫，和失戀的母親住在了一起，母親仿佛又恢復了少女一般的模樣，眼神里是收不住的光。

日本很多電影無時無刻不在宣揚著一種孤獨和悲傷的感覺，男主角昭夫最終通過找回和母親相處的熟悉的生活節(jié)奏，完成了自我的救贖。

《你好，媽媽》的特殊意義在于，它不僅僅是中國觀眾熟悉的女演員吉永小百合主演的經(jīng)典電影，它更是繼《母親》《如果與母親一起生活》之后，91歲高齡的日本國寶級導演山田洋次“母親三部曲”系列電影的最終章，他的視角始終關(guān)注著日本的老齡化社會。

就像我們呱呱墜地，從母體中剝離，在我們被外面的世界浸染得滿身疲憊時，我們最終還是回到了生命最初的來時路相守的那個人——母親的身邊，汲取了溫暖和力量。

你好，媽媽！你好。

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