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短視頻｜77、阿耀

(資料圖片)

文｜阿耀

東南亞、懸疑電影、陳思誠，當這三個關(guān)鍵詞擺在大眾面前的時候，下意識會想《誤殺3》來了？

別著急，這次是比《誤殺》系列更“高能”，結(jié)局更令人意想不到的故事——

電影《消失的她》。

首映禮上，劉昊然說，看著運動手表上的心率變化，好似坐了一趟過山車。這句話好似成為了這部影片的最佳注腳。

影片圍繞著一起妻子失蹤案展開，故事看似并不復雜。

何非（朱一龍 飾）的妻子李木子在結(jié)婚周年旅行中突然消失，他報警無門，一覺醒來，妻子李木子（文詠珊 飾）卻突然出現(xiàn)。只是何非堅稱眼前的女人并非自己的妻子。當對方用各種信息自證之后，并且道出了何非有神經(jīng)問題，故事變得撲所迷離起來。隨著金牌律師陳麥（倪妮 飾）介入其中，更多謎團慢慢浮現(xiàn)……

《消失的她》在懸疑和犯罪兩個緯度上，打開了新可能。

影片上來了就告訴觀眾問題，“妻子失蹤了”，但是一轉(zhuǎn)身，妻子就在身邊，可下一個問題接踵而來，“這不是我的妻子”。

當一個謎底解決之后，卻成為了另一個謎題的謎面，直到影片結(jié)束。《消失的她》就好像拆俄羅斯套娃，一個疊著一個的謎，永遠在告訴你，故事才剛剛開始。

以前說，懸疑電影是放在桌子下，不知道何時爆炸的炸彈。但 《消失的她》換了一種玩法，它是知道何時爆炸，卻不知道放身邊周圍哪里的炸彈。

陳麥告訴了何非一個曾經(jīng)發(fā)生在東南亞的故事，同樣來蜜月度假的夫妻，可是妻子在試衣的時候，離奇失蹤，男子報案之后，也始終沒有后續(xù)。多年后，男人故地重游，卻在畸形秀現(xiàn)場，看到了失蹤的妻子。

孰真孰假的傳聞，一場畸形秀背后，誰才是主導這場戲的人呢？

電影改編自蘇聯(lián)冷門電影《為單身漢設(shè)下的陷阱》，正如這個原版片名，“陷阱”是什么？又是誰設(shè)下的呢？

當觀眾以為故事只是以為“真假妻子”謎團，故事又把炸彈丟給了何非。

他有濫用處方藥的習慣，雖然藥物是用于緩解頭疼和焦慮，但是副作用會讓服藥的人出現(xiàn)妄想癥或者臆想。但一件件證據(jù)擺在眼前，是屬于何非的自證，還是何非的自導？

這場戲是否只是一場迷霧大戲呢？

與此同時，神助力的陳麥身份又有什么關(guān)鍵呢？她的登場，到底是謎底的拆解人，還是有其他的任務(wù)線呢？她似乎成為了何非與“妻子”之間，制衡的力量。

在所有人都堅信何非精神出現(xiàn)問題的時候，為什么陳麥會有這種堅持？只是因為過往的坊間傳聞嗎？這似乎不該是專業(yè)律師會有的表現(xiàn)。

在陳思誠的懸疑故事里，線索永遠不止是電影里。

從首張海報開始，頻繁出現(xiàn)的白裙，似乎和李木子的烈焰紅唇風毫無聯(lián)系，這個白裙到底屬于誰？

除此之外，在電影海報中，不斷出現(xiàn)的梵高畫作，甚至在電影書店里，各種致敬梵高的向日葵到底有什么寓意呢？在大家既定印象里，梵高是一半瘋子，一半天才，但事實上，在他的成長故事里，他始終伴隨著孤獨。尤其是電影中，反復提及的《星空》，更是在他精神狀態(tài)日漸惡化之際的創(chuàng)作。

一場瘋癲的呼應(yīng)，是否又成為了故事的關(guān)鍵。

全員成謎，結(jié)局到底是誰，成為一次入戲的絕佳體驗。

朱一龍、倪妮、文詠珊，每個人不同面的瘋癲，這也符合了監(jiān)制陳思誠的設(shè)計，每一場戲都是極端的，每個角色也都呈現(xiàn)極端情緒。

所有人，主打一個“狠”。

何非作為精神看似處于崩潰狀態(tài)的角色，演員朱一龍給予了很多的設(shè)計。譬如角色在精神高度緊張的時候，臉部就會呈現(xiàn)一種輕微抽搐的反應(yīng)。這種反應(yīng)也不禁會讓人聯(lián)想到，他是不是真的因為濫用藥物導致的。

影片是從何非的視角展開的，不管有什么反轉(zhuǎn)，他的主觀鏡頭，會成為觀眾進入故事的關(guān)鍵。但與此同時，他的每一個動作，都有可能伴隨著后續(xù)真相的反轉(zhuǎn)，看似主觀，又顯客觀。

這對于演員的表演層次有較高要求，尤其是當謎底揭曉，或真或假，過去所有的呈現(xiàn)，都得立得住。不僅如此，這次不少鏡頭非常努力在靠近角色的神情，除了臉部細節(jié)變化，眼神的細節(jié)，都有非常高的講究，而這一切都被朱一龍拿捏得十分到位。

陳麥作為故事里代替觀眾尋找答案的角色，倪妮賦予她令人想像不到的狀態(tài)。在每次的神情中，都設(shè)計了獨有的巧思，尤其是在劇情所有反轉(zhuǎn)之后，在她的表演上，也能找到所有的可能性。

因為律師身份的冷靜，在表現(xiàn)上是和其他角色不同的內(nèi)斂，但這份內(nèi)斂，以及合理性，又恰恰是演員在呈現(xiàn)中，最難表現(xiàn)的地方。

而文詠珊飾演的李木子，更為特別。

她的身份出現(xiàn)之后，企圖帶領(lǐng)何非進入另一個視角。這種人物之間的拉扯，女性本身的力量，在李木子身上得到了綻放。

她這個角色的性質(zhì)在中國電影中并不多見，她有強大的控制力，滿臉寫滿心思，但始終猜不透她的本質(zhì)。尤其是當觀眾跟隨何非相信她的時候，她又能用鉤子，挑起觀眾的好奇，把視角拉回自己的主場。

《消失的她》雖然故事不斷反轉(zhuǎn)，但每個演員都用自己的表演，令這個故事更為完整。表演成為故事反轉(zhuǎn)過程中的重要線索。

只是當謎底揭曉的時候，所有人的身份又如何呢？每個演員的表演將成為觀眾回味、二刷的關(guān)鍵。

而這一直是陳思誠創(chuàng)作上的特色之一。不管是執(zhí)導的《唐探》系列，還是監(jiān)制的《誤殺》系列，演員的表演，始終是和劇作有著高度的貼合感。

只是相較于之前的作品，《消失的她》在創(chuàng)作立意上，有著更不同的核心點。

《誤殺》系列的核心是家庭，父母對孩子的情感保護，但《消失的她》對于情感有著更寬泛的理解。對于陳思誠而言，這部影片無疑是一次大膽的嘗試。

正如片名呈現(xiàn)的，“消失的她”，“她是誰？”

妻子的失蹤，丈夫的尋找，事件整體都是對男性的解構(gòu)，一種打破常規(guī)的認識，影片結(jié)合了愛情題材，是全新緯度對愛情的理解，影片從來不是單一地去講述案件，而是試圖又一次激發(fā)和觀眾對話。

這就是屬于陳思誠懸疑電影的精彩，可思考的地方，永遠不止是在故事本身，而且是每個細節(jié)的安排都值得玩味的思考，以為故事走到了結(jié)局，但《消失的她》還有另一重答案解讀。

或許看完電影之后，再想想，“消失的她”，為什么“消失”？

也許答案，會是這部電影的另一種可能。而這場戲，還沒收官！

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