廣末涼子的婚姻，是在體驗地獄式打怪嗎？

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| 永 遠 別 對 生 活 冷 感 |

廣末涼子出軌了，是事實，沒有借口。這陣子日媒忙著拋瓜，網(wǎng)友們忙著聊她的叛逆、母職失責(zé)、情史，熱鬧到上了好幾次熱搜。

可我感慨的是，除了這些，你幾乎能從這位年少成名的女偶像身上，看到大部分東亞女性被規(guī)訓(xùn)、被凝視、被妖魔化的縮影，哪怕她曾經(jīng)被那么多的人喜愛。

《入殮師》

被魔化的一種，是架在妻子身份之上的嚴苛。

她的丈夫在事發(fā)后，急忙開了發(fā)布會，聲稱替妻子道歉，想和妻子一起并肩走下去。可你沒法從他的語言中，勾出什么真情實意來，有的只是高高在上，把自己充當(dāng)為妻子的代言人、定義者的傲慢。

他一邊夸妻子是家族里最優(yōu)秀、努力的女性，自責(zé)沒能引導(dǎo)對方走上好路，把自己捧上寬容的、占據(jù)主導(dǎo)權(quán)的高位。

另一邊又借由這種身份，暗戳戳地指責(zé)涼子在家除了照顧孩子，也不懂得好好梳妝打扮、不噴香水，還很愛發(fā)脾氣，精神崩潰更是常事，把妻子描述成了一個“不適宜、不好相處的女人”。

《秘密》

不美、不冷靜，似乎是天大的罪名。社會對女人的要求，從他的話語中便能窺見幾分殘酷。

很難想象，一個產(chǎn)后要照顧三個孩子，每天從凌晨4點起床做早飯、洗衣服、干家務(wù)活還得上班賺錢的妻子，到底要修煉到什么程度，才能擁有滿足他所期待的“時刻保持美麗的精力和克制一切情緒波動的能耐”。

可這樣的“女超人”，真的存在嗎？說到底，他需要的不是妻子，只是能滿足欲望和照顧生活起居的工具人罷了。

涼子在節(jié)目中透露自己的生活作息，從凌晨4點忙活到上午8點，才有10分鐘時間給自己準備裝扮出門。

與其說這是不滿，不如說折射出的都是丈夫?qū)鲎幼鳛槠拮尤粘７瞰I的享受和忽視。

早在其他采訪中，涼子就說過，她是不愛噴香水的，因為鼻子敏感，總覺得香水味道令自己暈乎乎的，可丈夫總對她說“你應(yīng)該擦香水，作為女性，這種事是很重要的”。

忙著照顧孩子來不及洗頭時，她也被丈夫吐槽過“魔法失效了”——魅力不再了。

在日本，妻子這個身份容納的不像是一個獨立的人，更像是一個個不可撼動的、硬性的指標。

家務(wù)活要親手做，飯菜要保證新鮮有營養(yǎng)且不許提前冷凍，如果孩子沒把飯盒吃空，又或是丈夫不滿意妻子的行為舉止、不夠美麗，都算是種失職。

甩不掉的母職，在那兒有更沉重的分量。

涼子說，執(zhí)意離婚是不想再做便當(dāng)了。/《入殮師》

涼子被曝光的手寫情書，很能感受到她所求的，都是丈夫佯裝不知的情感漠視。

她感謝情人愿意聽“自己哭”，感謝對方的陪伴和關(guān)懷，道德層面也許沒法認同涼子的處事，可在東亞困境中，女性這種釋放和“被看見”的快樂，很難不共情。

《秘密》

但這種情感，很多時候都被“蕩婦化”了。

女性的情欲被凝視著、被妖魔化著，當(dāng)她移情別戀就是糟糕的、壞到極致，而當(dāng)男人選擇多情，則被認為是power、魅力的象征。

語境完全不同的背后，是女性始終被認作為歸屬品的束縛——她的情感和肉身成為了另一性的資本，因此“貞潔和清白比什么都重要”。

上學(xué)時被圍觀的涼子。

哪怕在這件事中，出軌的兩人都擁有家庭，可與涼子無限期退圈、被追著罵、一邊倒的指責(zé)場面不同，出軌的已婚人士——廚師情人島羽周作在發(fā)了道歉信后，幾乎沒受到什么影響。

他甚至是被“崇拜”的，他的個人餐廳因此一炮而紅，大家趕著去貢獻鈔票，好奇的只是“能迷倒女神的人，到底有什么本事”。

蠻唏噓的，涼子出軌這件事吵嚷了那么久，熱度依然不減，我覺得除了是“日本20世紀末最后的美少女”帶來的濾鏡余溫，恐怕還有大眾對凝結(jié)在涼子身上“純真性感”欲望符號的窺探欲。

不只是作為妻子、媽媽的身份被凝視著，剛出道的涼子作為少女偶像，她本身就是在凝視中被塑造出來的“美少女”。

“少女”這個詞，在古早的日本，不僅是青春、美麗、純潔的象征，更重要的是它指向了成為“社會理想婦女范本”的預(yù)備階段。

廣末涼子寫真集《Happy 20th Birthday》

一炮而紅的涼子，踩中的不僅是上世紀90年代的審美，她還是上世紀80年代以后日本經(jīng)濟騰飛、欲望解放下的消費性凝視產(chǎn)物。

涼子的成績，足以證明觀眾對她的喜愛。

1994年，14歲的涼子參加洗面奶廣告選拔一舉贏下冠軍，后來NTT DoCoMo的手機廣告更讓她紅遍全國，首次發(fā)行寫真，在別人賣3萬本已經(jīng)算相當(dāng)了不起的戰(zhàn)績的年代，她已經(jīng)能賣出46萬本。

當(dāng)年的洗面奶廣告片，涼子一出道就掀起“廣末風(fēng)潮”。

但依靠著男粉絲的喜愛成名，也意味著她必須承受嚴苛的條框約束，以及注定被壓抑著的天性。

很久以后的涼子在節(jié)目中說，當(dāng)時的自己連和朋友去吃路邊攤的蕎麥面也不行，因為公司認為這不貼合形象：“廣末涼子是不能去站著吃面的地方的。”

涼子在節(jié)目中聊起過去，說自己經(jīng)常和公司作對。

但涼子從來都不是“乖乖女”，她試過叛逆。

讀書時期就已經(jīng)浩浩蕩蕩談過幾場戀愛，為了擺脫工作，甚至試過瘋狂喝可樂、吃高卡路里的食物增肥，她覺得“因為變胖而沒有工作是比較有禮貌的方式”，可惜都被公司制止了。

2003年，她從大學(xué)退學(xué)，和男友奉子成婚，她說是希望能倒逼公司和粉絲接受她的選擇。

23歲未婚懷孕生子，對于涼子來說是一種解脫。

第一段婚姻公開，那時的她被罵得很慘，被指責(zé)“玉女”濾鏡破碎。她享受著叛逆的刺激，從反面去看，或許還是安放在她身上的束縛與規(guī)訓(xùn)太多了。

想起涼子曾經(jīng)演過的一部《綠芥刑警》，她在里頭的形象180度大轉(zhuǎn)彎，染著亮橙色的頭發(fā)，是個情緒化、趕時髦、行徑怪異的少女。

這與當(dāng)時她的少女偶像形象完全不同，卻意外記錄了成年后的涼子令人捉摸不透的那一面的來源。

《綠芥刑警》里憨勇的由美，或許更像真實的涼子。

年少成名，她被一路教著怎么成為“日本20世紀末最后的美少女”，怎么成為理想情人。當(dāng)上妻子、媽媽后，又有躲不開的陳舊規(guī)訓(xùn)。

外界總期待以自己的想法改造她，或許相比起看她怎么把自己安放進“好女人”范本的殼里，我還是更愿意看到她肆意的叛逆過活。

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