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談心社

（ID：txs163)

和劉丹老師的對話進行到三分之一時，她所在的酒店響起了警報聲。

她一邊跟我們說抱歉，一邊跳起來去查看情況。得知是演習之后，她大笑起來，然后說：“你們看，生活里充滿了可能性是不是？看來他們是在告訴我，劉丹啊，你要小心，不要被勝利沖昏了頭腦。”

她所說的勝利，是指剛剛過去的上海電影節白玉蘭獎，她靠《開端》中的“鍋姨”摘得了最佳女配。

站在舞臺上講獲獎感言之前，劉丹老師先舉起獎杯笑了三聲：“開心，好開心”。每個人都能從她的獲獎感言里感受到那種“喜極而泣”的快樂。

劉丹摘得第28屆白玉蘭獎最佳女配角。（圖/微博視頻截圖）

許多觀眾了解演員劉丹，是從《開端》開始。她飾演公交爆炸案的兇手，一個失去女兒的母親：衣著普通，神情冷漠，端著一口藏著炸彈的高壓鍋。

有網友評價她：“這個女人身體里流淌的是巖漿，發出的是來自地獄的哀鳴?！蹦贻p人們喊她鍋姨，期待看到她更多的故事。

(圖/《開端》）

本期《明星談心社》，我們邀請到劉丹老師，聽她分享那個喜悅的瞬間，以及獲獎之前的人生起伏。

以下是她的自述。

做演員，

“膽戰心驚”

說實話，拿獎之前沒想過自己會這么開心。

我覺得自己年紀已經不小了，可能都想明白了，心態也很穩定，但真正拿獎的時候還是很激動。

其實我們也看得到，中國從來不缺少好演員，給誰不給誰都是很難的事情，所以到提名階段對我來說就是很大的肯定了。

(圖/《開端》）

演《開端》的時候，沒想過后續會得到這么大的關注和喜歡。當然這種喜歡是很好的，大家都希望角色被更多人看到，能跟更多人產生共情。只不過對于演員來說，最重要的永遠是這個角色你有沒有興趣，有沒有想法。

其實做演員這個職業越久，越有一種“膽戰心驚”的感覺。

小時候不懂，覺得做演員這個事情是很簡單的。我還記得那時候，在電影院里看劉曉慶老師演的《小花》，覺得太美了，那是一種高于生活的情感連接和渴望。

我爸有很多好朋友，他們也會帶我去看演出，看排練。那時候就覺得他們身上有一種美，劇場有一種美?？吹绞煜さ氖迨灏⒁陶驹谂_上演不同的角色時，就好像奇跡一樣。

那時候就是抱著這樣的想法去演戲的，所以我才在獲獎感言里說，小時候有演員夢，覺得可以過不一樣的人生。

劉丹生活照。（圖/受訪者提供）

但長大了發現不是的，我們的工作是演不同的人，但我們永遠只能過自己這一生。哪怕再花大量的時間和精力去理解、觀察角色，你也只能有限地理解角色。

所以我總是對自己不滿意，總是覺得自己做的還不夠。我可能以前說過我熱愛表演之類的話，但我總覺得“熱愛”這個詞太重了，人可能最愛的還是自己。

我覺得我的付出遠遠不夠，作為一個演員，付出什么樣的努力都是應該的，而且你永遠都會覺得自己的付出太有限、太自私。

劉丹生活照。（圖/受訪者提供）

我不太希望自己的表演太陷入一種派別或者方法，我唯一的方法可能就是不遺余力地、竭盡可能地去理解一個角色。說實話，我也不太相信什么技巧性的東西，我覺得我是個挺笨的人，我只能試圖去走我自己的路。

對我來說，與角色建立的內在連接會比外在的表現手段更重要一點。從演員的角度上來說，這不是一個可以用文字表達的東西，是一種自身的渴望和共鳴。

“我跟自己說，

再堅持一下”

其實這么多年，我覺得演過的每個角色都在我身上留下了一定的痕跡。也許記不得名字，甚至記不得劇情了，但是那個角色一直在我身上，我會在某一天、某個瞬間想起她。

我開始能夠更多地試著理解愛，也試著去理解一些中國女性的選擇和處境。

很多年前我演過一個抗戰時的童養媳，她從來沒有見過她的丈夫，直到有一天丈夫回來，帶著他志同道合的愛人。

后來我演《摩天大樓》里的葉美麗，她為了幫助一個被家暴的女性，放棄自己追求的東西，我覺得那個太難了。

(圖/《摩天大樓》）

對我來說每個角色都是珍貴的，是有唯一性的，那種進入角色的感受就很讓人享受。她們都有潛移默化地影響我，但另一方面，我還是會更多地從書里去汲取力量。

我比較幸運的是在書里遇到了卡夫卡、遇到了陀思妥耶夫斯基、貝克特、契訶夫還有等等，他們給我提供的精神力量是很強大的。

當我有一天覺得自己的困惑無法言說的時候，我看到這些人的作品，我突然覺得有了朋友，突然發現這個世界上也有人像我一樣活著。

劉丹生活照。（圖/受訪者提供）

另外就是一些打動我的人。比如張桂梅老師、比如江姐、居里夫人。她們身上都有各自很執著的東西，就是往前走，不懼怕失敗，不管結果，去理所當然地做自己覺得自己該做的事情。

我讀國內的一些老師也會有這種感覺，經常會覺得“哇，他們的心胸怎么那么大”，他們怎么能給出那么多的愛。

在這些龐大的、具象的故事里，我會格外體會到自己的渺小，也會消解掉一部分自己的痛苦。

我確實經歷過一段時間的孤獨。

劉丹生活照。（圖/受訪者提供）

我畢業的時候，趕上劇院最后一次分房子，雖然只是一個不到五十平的小房子，但你會覺得是劇院給了你一個在北京的家。我就特別想好好回饋劇院。當時老師也是跟我們說，你要好好準備自己，等待劇院的召喚。我也不斷地跟演員中心講，我什么角色都愿意演。

但是就是陰差陽錯，不知道為什么總是沒辦法上舞臺。那就只能去外面演一些戲，為了活下去，那些年都是這么過的。

然后突然有一天我意識到一個問題，那些優秀的演員都是在舞臺上演了很多很多的戲，才有今天的，那劉丹你演過幾個戲？

意識到這件事的那個瞬間我害怕了。

(圖/《都市麗人行（2001）》）

我覺得人的付出是需要真刀真槍干出來的，不能說就在板凳上等。沒有上過舞臺、沒怎么進過排練場，你怎么去變成一個優秀的演員呢？我就對自己產生了一個特別致命的懷疑。

后來就開始跟一些小劇場合作，開始演戲。

我之前也說過嘛，開始真的蠻困難的，劇場打鈴的時候我都恨不得自己昏過去，臉色煞白，手上都是汗水，特別緊張特別容易崩潰。

我就只能不停地告訴自己說：再堅持一下，不然你跟演戲這個事兒就再也沒有關系了。

“盡可能真誠地對待自己”

現在大家慢慢開始看重女性題材，也看重女性角色特質的呈現，我覺得肯定是一件特別好的事情。

但是與此同時我們也會發現，女性在不停地被附上標簽。比如你是一個母親、你是一個女總裁之類的，似乎你是一個這樣的角色，就必須呈現出這個特質。

但我個人一直不太喜歡給人貼標簽，我也不太擅長去用特別理智的話描述某種人。

(圖/《夜車（2007）》）

我覺得標簽都是浮于表面的，都只是為了便于我們從表面上理解某個人，但實際上人在不同的人眼里會有很多不一樣，人會有很多面。就好像我工作里很較真，跟我工作的人會有點辛苦，但那并不等于我是個壞人，對不對？

因為自己這么多年一直做演員，我更愿意把人和人之間的交往變成一種感受性的東西。一部戲的出發點會隨著不同的探尋方式發生改變，只有意識到人與人之間的相互尊重、相互理解，當更多人覺醒、有所感觸時，我們才會發掘出更多的女性特質。

所以我還是相信，女性特質的表現會越來越多。

(圖/《開端》）

現在也是有越來越多的劇情和角色關注到了中生代女演員的力量，實際上，越來越多的聲音、個性出現的時候，就是我們整個人類、整個社會在進步的時候。

除了外部環境的進步，還要有自己內心的開闊。我覺得戲路如果變窄了，一定是你自己把自己的小宇宙封閉的太死了，個性沒有釋放出來，開放性沒有了，戲路也就變窄了。

演什么樣的角色都有它的開闊性，我唯一的渴望就是自己能更有包容的能力。再開闊一點、再寬廣一點、能理解的事情再多一點、耐心再多一點，然后能更好地對待我周圍的人。

以前我演一些邊緣角色、邊緣人的時候也會想，人可能都是孤獨的。

(圖/《開端》）

每個人都是邊緣人，只是在現實生活的表面，有熱鬧和不熱鬧的區別罷了。但究其根本，熱鬧與否也都是其邊緣本質的一副面具。

這就和我演戲很像，大家都在用一個符號來試圖不斷確認自己，但在某個時刻每個人都應該會有自己與世界格格不入的感覺，甚至有被拋棄的孤獨感。如果要做出區分的話，也只是這種感覺的程度強烈與否罷了。

一個真正的好演員一定是要對自己負責的，要從內部去探究自己、了解自己，去和自己相處。人都不完美，我們有很多牽絆，能夠不斷地和自己較勁，就已經是成為好演員所必須的品質了。

盡可能真誠地對待自己，意識到自己的生命與世界的關系，這已經很難得了。

讀完點個【在看】????

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