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文｜阿耀

動畫電影《長安三萬里》不負眾望！

口碑逆襲，豆瓣評分從8分逆漲到8.1分，暫居暑期檔口碑最高電影之位。

排片逆跌，上映至今，票房累積近3億，從平臺的預測票房來看，該片有機會打破追光動畫的歷史票房紀錄。

《長安三萬里》作為追光“新文化”系列的開山之作， 用一首首唐詩，并以高適和李白跨越數十載的情誼為軸，將觀眾帶回盛唐時期，感受璀璨時代下，才情恣意的恢弘群像，和這群時代群星獨有的才氣和志氣。

如果說，故事帶起了角色，那么， 畫筆將人物變得更加明動，電腦技術則讓人物更加生動，而配音演員則用聲音，將這些角色徹底鮮明和立體。

在面對1905電影網的采訪時，中青年高適的配音演員楊天翔和中青年李白的配音演員凌振赫彼此“互捧”，更是直言自己能完成如今觀眾認可的配音，很大程度是來自編劇對于故事的設定，以及情感本身的設計。

“我這次試圖把李白從詩仙的光環里拉出來，把他當成普通人，讓大家去理解和認識。”凌振赫說到。

01.

配音追求適配，只是在動畫電影制作中，為了導演的創作，需要提前找配音演員“打底”，進行試音。

凌振赫一開始試音并非就是李白，而是角色程監軍，錄音結束之后，他就問導演還有什么角色可以進行試音，因為是唐朝的故事，必然有很多角色，他心想李白或是很多配音演員都感興趣的，結果一問，還沒有人嘗試，“那就試試看。”

只是在動畫電影制作中，配音演員打底試音之后，角色未必一定會是他們的。

那個過程對于配音演員有著一種迷茫的模糊感，彼時還沒有畫面，導演只能通過文字或者口述的方式，把想象中的畫面告訴演員。

不管是楊天翔，還是凌振赫在前期試音階段，都是憑借經驗進行本能的去給情緒方向， “比如青年高適和李白在草叢相遇的那場戲，在劇本里只寫了在草叢蘆葦蕩里一個大背景，但兩個人該怎么策馬揚鞭，該怎么誤會，其實都沒設定好。我們配音演員只能把每一個臺詞商量好，對當時人物的距離和基本情感做了初步的設計。”

從試音開始，兩位演員跟著角色一點點成長，也為角色的創作提供不少的創意，“就這樣，打著打著底，大家也越來越親切，慢慢跟著角色成長了起來。”楊天翔感慨到。

追光動畫在人物設計流程上，會邀請配音演員和美術老師等作者一起參與，相互啟發。

美術老師會根據演員的語言感覺，適當加上手勢和配件，“等這些細節一出來，我們又會根據這個進行修正，反反復復，大概經歷三到四版中大幅的修改，最終才是這個形象。”從《白蛇：緣起》就和追光動畫有深度合作的楊天翔，如今已經是追光動畫“御用”的配音指導，再一次見證了角色的成長。

02.

只是不同于兩位配音演員所完成的角色， 李白和高適都是歷史上真實的人物，是觀眾最熟悉的陌生人。當楊天翔和凌振赫選擇用聲音成為這兩個角色的時候，更是對自我的一次突破。

尤其對凌振赫而言， “錄李白本身就是突破。”

誠然，相較于高適，以李白的國民度堪稱絕對的頂流。更何況，不管是讀書時期，大眾在念詩時對他的幻想，又或者不少影視作品中，不少演員對他都有一定程度的詮釋。

如何讓李白獨特起來，但又不違背大家對他的想象，成為了凌振赫這次配音的破題關鍵。

凌振赫在看完李白的幾個劇情片段之后， “我覺得我應該更把他放在‘人’的屬性上，把他當成普通人，讓大家去理解，去認識。”誠然，在大眾印象里，李白更多是“詩仙”的身份存在，但在此之前，他同樣是一位常人。

為此，凌振赫和楊天翔為李白設計了不少動作。

在影片里，李白去行卷，結果對方因為他是商人之子，把他趕走，“這個劇情其實在生活中不新鮮，就是吃閉門羹，也會惱羞成怒，但這是李白。”

李白在影片里，轉身砸完門，把對方罵一通，哈哈一笑就走了，“這其實就是他很人性的地方”，兩人研究了李白許久的心理支點， “他有自己的脆弱、尷尬和無法排解的一面。”

在凌振赫看來，“詩仙李白是歷史中存在過的真人，而不是我們腦海中單純想象的一個100%美好的形象，要允許他有不同，甚至是不堪的一面。”

楊天翔作為配音指導，也一直在為這個角色找到合適的分寸感，“讓大家既能體會他的痛，又不討厭這個人，也不覺得他是一個徹底的混球。”

《長安三萬里》的導演則透露，凌振赫在為《將進酒》畫面配音時哭了。

事實上，他在為這段劇情配音的時候，切身理解了李白的感受， “這世上沒有東西是永恒的，沒有一種輝煌是不滅的，李白如此偉大的詩人，他也有變弱的時候，而且在《將進酒》中，他承認了自己的變弱，然后他嘲笑了自己，‘古來圣賢皆寂寞，唯有隱者留其名’，實際上李白前半生都在追求做圣賢，能建功立業，可是他做不成。”

03.

很多電影觀眾因為《白蛇：緣起》中的“許宣”的“少年音”認識楊天翔，他也或多或少的參與了追光動畫后續作品，但角色所需的音色多為“少年”。

但在《長安三萬里》中，他所配音的“高適”，則橫跨少年到中年，對于楊天翔而言，極具挑戰， “我在中期創作的時候，仍處于個人迷茫狀態。”他甚至有過想法，不行就再找一位演員來為中年高適配音。

在之前，這個年齡段的角色是楊天翔少有觸碰的， “不是我不愿意，我擔心自己達不到那個表現力，觀眾會不滿意。”

最終，他在老年高適的配音演員吳俊全身上，找到了支點， “雖然兩個時空并不割裂，但我一開始沒有覺得我們有那種緊密的聯系，直到后來對這個片子感情深了之后，我才覺得我可以往老同志的方向去靠。”

作為配音指導，每個演員配音的時候，楊天翔幾乎都在場。他特別喜歡和吳俊全聊天，“我跟吳老師聊天都能學到無盡的知識和語言表達的能力。一開始，我對他只有仰望，等到后來越來越親近，我就學到了他發音的感覺，然后嘗試用在角色里。”

在楊天翔看來，雖然沒有把他這次學到的東西都用在影片里，“但多虧吳老師參與錄制，不然我不知道該怎么詮釋中年高適。”

不管如何，每個演員都完美演繹出了《長安三萬里》里角色的歷史厚重感，在把這些人物拉近到觀眾面前的同時，又為這些角色增添了另一層神秘感。

這場跨越千年的盛會，有詩，有故事，還好有這些好聲音，為詩注入另一股力量。

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