搜狐娛樂專稿（林真心/文）2013年左右，《長(zhǎng)相思》曾啟動(dòng)過影視化嘗試。當(dāng)時(shí)，他們找到過楊紫，希望由她出演阿念這個(gè)角色。

(資料圖片僅供參考)

后來，項(xiàng)目由于種種原因被暫時(shí)擱置。

直到2015年，編劇王晶加入。這也成了她由作者轉(zhuǎn)型編劇的第一部作品。“經(jīng)驗(yàn)或許不足，創(chuàng)作熱情卻是滿滿，當(dāng)時(shí)一門心思埋頭做劇本，算得上是心無旁騖。”

整個(gè)劇本創(chuàng)作過程持續(xù)了4年多。終于在2020年，劇版《長(zhǎng)相思》的改編工作完成，導(dǎo)演秦榛加入，擔(dān)任劇集的總導(dǎo)演。

這也是秦榛作為青年導(dǎo)演，首次操盤架構(gòu)如此龐大的作品。“當(dāng)然肯定有一些遺憾，但已經(jīng)盡力做到了我當(dāng)下能力范圍內(nèi)的最好。”

兜兜轉(zhuǎn)轉(zhuǎn)，《長(zhǎng)相思》的劇本又回到楊紫面前。作為女主角小夭的扮演者，她也是第一個(gè)敲定的主演。“從我接到本子的那一刻，我就下定決心要把它給打磨好，為了這么多年的緣分，這么多人的持續(xù)努力。”

2023年夏天，這部由女性班底主導(dǎo)的劇集正式上線，經(jīng)多方認(rèn)證，成為暑期檔“爆款”。

總結(jié)觀眾評(píng)價(jià)，對(duì)話總導(dǎo)演秦榛、編劇王晶后，我們?cè)噲D用四個(gè)關(guān)鍵詞拆解《長(zhǎng)相思》的爆款體質(zhì)。

“落地”，是主創(chuàng)們?yōu)閯〖ㄏ碌幕{(diào)。在此之上，用主創(chuàng)對(duì)角色的“共情”，引發(fā)觀眾對(duì)人物的共鳴。

“內(nèi)卷”的演員為角色“輸血”，“內(nèi)卷”的主創(chuàng)為劇集“輸血”。爆款養(yǎng)成的背后，有太多不為人知的故事。

落地

《長(zhǎng)相思》的前期戰(zhàn)線拉得很長(zhǎng)。

編劇王晶從2016年開始在總編劇桐華的帶領(lǐng)下參與劇本創(chuàng)作，希望在適應(yīng)電視劇的節(jié)奏下，盡可能完整呈現(xiàn)原著的精彩情節(jié)、人物高光和故事主題。

觀眾習(xí)慣于把原著作者親自操刀IP改編稱為“親媽坐鎮(zhèn)”，《長(zhǎng)相思》便是如此。

由小說變?yōu)閯”荆群蠼?jīng)過了大綱人設(shè)、分集分場(chǎng)、劇本填稿，和反復(fù)的改稿，《長(zhǎng)相思》的完整劇本才得以成型。

“跟其他項(xiàng)目比，我們的創(chuàng)作周期是比較長(zhǎng)的。”王晶透露，在桐華和整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)的高標(biāo)準(zhǔn)要求下，一集劇本能來來回回改上六、七稿。

而改編的宗旨，是在調(diào)整小說為劇本邏輯的同時(shí)保證還原度。為此，編劇需要加入新的設(shè)計(jì)，填補(bǔ)一些劇情上的不足。

等到2020年交到總導(dǎo)演秦榛手里的時(shí)候，《長(zhǎng)相思》的劇本已經(jīng)經(jīng)過了“千錘百煉”。她告訴我們，除了要考慮實(shí)際情況而不得不做的調(diào)整，拍攝時(shí)基本上都是按照這版劇本來的。

看完小說和劇本，秦榛的感受是“特別”。也是基于這個(gè)感受，她一開始就定下了劇集的基調(diào)。“這個(gè)故事的氣質(zhì)和古偶不太一樣，所有的故事情節(jié)、人物關(guān)系都是較為落地的。我們也不想和其他的古裝比較，想做一個(gè)比較落地的故事，雖然帶著神話色彩，但還是偏現(xiàn)實(shí)主義的新古裝。”

為了實(shí)現(xiàn)劇集的“落地感”，開機(jī)前近兩年的籌備時(shí)間里，劇組搭建了一個(gè)兩萬多平方米的實(shí)景“清水鎮(zhèn)”。

在小說中，清水鎮(zhèn)煙火氣十足、魚龍混雜，是一個(gè)交界四不管的地方。在還原這個(gè)重要場(chǎng)景的過程中，劇組先花費(fèi)了6個(gè)月設(shè)計(jì)圖紙，然后經(jīng)過7個(gè)月搭建，憑空造出50多棟建筑，還提前在屋頂種上了花花草草。

置景落地，在一定程度上也可以幫助演員增加信念感。

整體“偏現(xiàn)實(shí)主義的新古裝”的這個(gè)想法，總制片人湯攀晶以及總導(dǎo)演秦榛也在前期選角時(shí)傳達(dá)給了幾位主演。

復(fù)盤《長(zhǎng)相思》的選角，先敲定的是女主楊紫，然后陸續(xù)接觸了幾位男主演。對(duì)于演員的選擇，秦榛也很看重“自然真實(shí)的表演”。

“張晚意有少年帝王氣質(zhì)，而且在以往正劇中，他的表演方式是比較自然的，適配玱玹這個(gè)內(nèi)斂隱忍的角色；鄧為給我們的第一感覺就是外形條件和氣質(zhì)非常貼合涂山璟，因?yàn)樗髌飞伲容^新，所以我們前期聊了很多；我看過檀健次的《鬢邊不是海棠紅》《大司馬懿之軍師聯(lián)盟》《三國(guó)機(jī)密之潛龍?jiān)跍Y》，見面之前是比較了解他的表演方式的，他一直是相柳這個(gè)角色的唯一人選。”

“我其實(shí)從來沒有糾結(jié)過，為什么官配不是男主這個(gè)問題。”被問到觀眾熱議的“男主并不是官配”，秦榛坦言，在豐滿的角色塑造下，這個(gè)問題不足以形成顧慮。

“在我們看來，《長(zhǎng)相思》每個(gè)人物都是很落地的，所有人物都是不完美的，我想通過生活化的表達(dá)讓大家覺得人物和故事真實(shí)可信，而不是高高在上。”

共情

“小夭太慘了”、“厭不可得罪，喜不可親近，心疼玱玹”、“代入涂山璟，哥哥害他、奶奶設(shè)計(jì)他、未婚妻殺他、豐隆打他、小夭舍棄他”、“相柳的愛好拿得出手，意難平”……

《長(zhǎng)相思》播出之后，觀眾與角色的共情引發(fā)討論。

事實(shí)上，在劇集長(zhǎng)達(dá)6個(gè)月的拍攝過程中，也有不少這樣的共情時(shí)刻。

編劇王晶最有感觸的是小夭錯(cuò)認(rèn)母親的那場(chǎng)戲。“我們?cè)趯懙臅r(shí)候就忍不住落淚，沒想到正片比我們腦補(bǔ)出來的畫面還要精彩。楊紫的表演感染力非常強(qiáng)，情緒很到位，太能引人共情了。”

在拍攝現(xiàn)場(chǎng)的秦榛，感受更加深刻。“楊紫的感染力非常強(qiáng)，對(duì)情緒的把控能力也非常強(qiáng)。拍虐心戲份的時(shí)候，現(xiàn)場(chǎng)工作人員都會(huì)被她打動(dòng)。她懂得表演的技巧，但更多的還是天賦，她是一個(gè)天賦型演員。”

清水鎮(zhèn)回春堂，小六被軒老板打了一掌，飛身看向葉十七的空椅子時(shí)，我們拍了高速下小六的反應(yīng)和躺在地上的癡笑。“看那段表演的時(shí)候，是非常動(dòng)容的，為小六不值，為小六傷心，他太苦了，剛有想要依賴他們的想法，十七就辜負(fù)了他。”秦榛舉例道。

拍攝后期，張晚意也有多場(chǎng)情緒戲，不得不提的是劇中25集里的名場(chǎng)面。

一向隱忍克制的玱玹，變得面目猙獰、徹底失控。為了對(duì)抗毒藥，他蜷縮著發(fā)抖、用頭撞柱子、甚至自殘。終于在小夭唱的兒時(shí)童謠安撫下，才一點(diǎn)點(diǎn)平靜下來。相互依偎的兩人，在那個(gè)空間里，無條件接受著彼此的脆弱與頑強(qiáng)、怯懦和狠戾。

秦榛說，在拍攝現(xiàn)場(chǎng)，張晚意真的撞凹了柱子，也把自己撞暈了。

“拍那場(chǎng)戲的時(shí)候天氣很熱，片場(chǎng)很悶，加上要調(diào)動(dòng)自身的情緒，拍完幾條之后，張晚意把自己撞暈了，現(xiàn)場(chǎng)就有點(diǎn)喘不過氣來了，需要停下來休息，我們趕緊讓他緩解一下。像這種大情緒的戲就是在第一條第二條狀態(tài)是最好的，太消耗演員了。”

對(duì)于這場(chǎng)戲最后的呈現(xiàn)效果，編劇王晶給予了高度評(píng)價(jià)：“張晚意給出了很飽滿的情緒狀態(tài)，在一些細(xì)節(jié)上也表現(xiàn)得很好。”

在王晶看來，這也是演員充分理解角色、共情角色，用表演為故事加分的地方。“這部劇的劇名‘長(zhǎng)相思’三個(gè)字就是對(duì)他這個(gè)人物命運(yùn)的總結(jié)。”

一般來說，虐心名場(chǎng)面容易出“演技高光”，觀眾津津樂道，主演也對(duì)這些拍攝難度大的戲份印象較深。

但《長(zhǎng)相思》的主創(chuàng)似乎有另一種“默契”。

楊紫在直播中提到，她個(gè)人很喜歡在清水鎮(zhèn)，小六和軒雪夜喝酒，以及認(rèn)出軒之后和他聊天的戲份。

同樣，秦榛印象最深刻的，也是小夭在茶寮里問軒“這么多年你應(yīng)該很辛苦吧”。“那場(chǎng)戲沒有大開大合的情緒，但是也很讓人感動(dòng)。張晚意用的是很輕巧的處理，演得很隨意，好像一句帶過，但其實(shí)包含了很多。坐在對(duì)面的小六聽了之后也在偷偷心疼哥哥。”

在平淡的橋段里捕捉到細(xì)膩的情感，這或許正是女性視角獨(dú)有的共鳴點(diǎn)，也是《長(zhǎng)相思》動(dòng)人的地方。“我們和楊紫對(duì)劇本的理解，在女性視角上很一致，很深入。”秦榛說道。

在龍骨獄，演員的情感自然而然地堆疊，把情緒推向更高點(diǎn)。“楊紫給鄧為擦眼淚擦鼻涕，劇本里是沒有的，很細(xì)節(jié)，我們也很喜歡。”

拍攝甲板上聊天的部分，秦榛一直沒喊咔。劇本上的臺(tái)詞說完了，楊紫和鄧為還在角色里，以小夭和涂山璟的身份互動(dòng)。“他們用很細(xì)膩的情緒變化演出了小情侶的小心思小情緒，剪輯的時(shí)候也都保留了下來。”

內(nèi)卷

從開機(jī)至今，江湖上一直流傳著關(guān)于《長(zhǎng)相思》很“卷”的傳言。

在演員直播采訪、工作人員爆料中，觀眾拼湊出了不少劇組“卷”的事實(shí)依據(jù)：合作演員說張晚意“進(jìn)化妝間還要看劇本”、王弘毅說楊紫在拍攝期間嚴(yán)格控制體重、鄧為特意為涂山璟寫了人物小傳、檀健次為了演好相柳又是看《山海經(jīng)》又是參考《畫皮》和吸血鬼、持續(xù)六個(gè)月的拍攝里楊紫幾乎全勤……

“我不太理解大家說的《長(zhǎng)相思》很‘卷’是什么意思，我們的拍攝氛圍很輕松，大家都挺開心的。”秦榛回應(yīng)道。

除此之外，演員對(duì)角色的理解和功課，又讓秦榛感受到了超高的專業(yè)素養(yǎng)。

“楊紫對(duì)人物的理解、對(duì)劇本的熟悉程度都非常高。”在秦榛的描述中，楊紫是一位天賦極高的學(xué)霸型演員。“所有劇本上的故事她都非常清晰。她很喜歡小夭這個(gè)角色，也很努力讓自己去貼合角色，絕對(duì)不是在演自己。”

其他主演也基本是“講完戲走一遍臺(tái)詞、走一遍機(jī)位”，就可以正式開拍了，實(shí)拍的效率也很高。“我個(gè)人對(duì)演員要求其實(shí)很高，希望演員的專業(yè)素養(yǎng)強(qiáng)一點(diǎn)。《長(zhǎng)相思》都是專業(yè)演員，完全不會(huì)出現(xiàn)大段忘詞這種情況。”

在籌備期的認(rèn)真準(zhǔn)備情況下，拍攝期秦榛的習(xí)慣是提前一天“再次備課”——根據(jù)通告梳理第二天的拍攝內(nèi)容。巧的是，在她備課的時(shí)候，張晚意也在提前熟悉劇本。“他有時(shí)候就會(huì)打電話來跟我聊第二天的劇情。因?yàn)榍耙惶炝牡脑挘覀冇谐渥愕臅r(shí)間，可以發(fā)微信、打電話，溝通很方便。”

鄧為的表演方式更偏向體驗(yàn)型。秦榛提到，他很少用表演技巧，會(huì)全身心投入角色，代入角色的思維去思考問題。前期耗費(fèi)五個(gè)小時(shí)的乞丐特效妝，也是為了讓他可以在表演的同時(shí)加深對(duì)角色的理解。

“鄧為剛開始給人的感覺是內(nèi)斂，到了拍攝中后期的時(shí)候話很多。他經(jīng)常坐在監(jiān)視器旁邊，也經(jīng)常主動(dòng)找我聊角色和劇情。”

檀健次在《長(zhǎng)相思》里飾演了相柳和防風(fēng)邶兩個(gè)角色。但秦榛告訴我們，他要演的其實(shí)是三個(gè)不同的階段：相柳、防風(fēng)邶，以及相柳和防風(fēng)邶的結(jié)合。

在拍攝時(shí)，檀健次對(duì)于相柳“妖”性的小動(dòng)作設(shè)計(jì)、對(duì)于相柳這個(gè)極致人設(shè)的把握、對(duì)于“高冷”的處理，都讓秦榛很認(rèn)可。“他可以往‘冷’演，但不能是面癱，希望有一些情緒上的表達(dá)。諸如此類，他提出了很多演員對(duì)角色的想法。”

相互成就

演員“內(nèi)卷”起來為角色“輸血”的同時(shí)，主創(chuàng)也在為劇集“輸血”。

在清水鎮(zhèn)的戲份中，劇組拍攝了玱玹在酒窖里做桑葚酒的全過程，這是一個(gè)可供考究的細(xì)節(jié)。

角色的性格和經(jīng)歷，不能純靠臺(tái)詞體現(xiàn)。因此，這些劇本沒有的詳細(xì)細(xì)節(jié)，被具象化地融進(jìn)了拍攝中，借此表現(xiàn)玱玹這個(gè)人物的多面性：在“西炎王孫”這個(gè)看似尊貴的身份之下，他還有“質(zhì)子”的身份、從軍的經(jīng)歷，這也印證了小六口中的軒：既能伏低做小哄妹子，又能豪氣云干把兄弟。

葉十七的出場(chǎng)、相柳的妝造，也是經(jīng)過反復(fù)考量的。

在秦榛的設(shè)想中，清水鎮(zhèn)的葉十七，是即便穿著和其他人一樣的粗布麻衣，也能在人群中被一眼看到的人物。“他是要靠氣質(zhì)取勝的。”

要達(dá)到這一點(diǎn)，除了靠演員外形和表演，也需要拍攝手法配合。秦榛透露，葉十七換掉乞丐裝之后的首次出場(chǎng)，是她們花了心思去拍的。“在清水鎮(zhèn)整體拍攝以自然為主的前提下，我們不能去賦予葉十七出場(chǎng)特別強(qiáng)的形式感，有考慮過通過大家的一些反應(yīng)渲染他出場(chǎng)的驚艷感，但整體還是要符合清水鎮(zhèn)的氣質(zhì)，需要找一個(gè)平衡。”

同樣，在相柳的妝造上，劇組也花了不少心思。秦榛提到：“前期會(huì)擔(dān)心相柳的白衣白發(fā)和清水鎮(zhèn)這個(gè)比較落地的場(chǎng)景有割裂感，所以我們?cè)谡{(diào)試妝造的過程中也是來來回回。試了好幾次。”

妝造難，表演也難。在王晶看來，相柳這個(gè)角色對(duì)于情感的表達(dá)很多時(shí)候都是收著的，有些戲份沒有臺(tái)詞也沒有激烈的情緒，需要演員用眼神和微表情來表達(dá)，對(duì)演員的演技要求比較高。“檀健次的表演確實(shí)帶來了驚喜。”

無論對(duì)服化道，還是攝影、燈光，秦榛都有一個(gè)共同的要求：所有的工種都為角色服務(wù)，為演員表演服務(wù)。

到了拍攝中后期，整個(gè)團(tuán)隊(duì)磨合出了默契。“攝影、燈光達(dá)成了一致，可以看到，我們的鏡頭語言也是比較中式的。”

有效的溝通，提升了劇組整體的配合度。

“大家都想做成這件事，聚在一起把事辦成了，就是這樣。”編劇王晶總結(jié)道；“我覺得用女性視角去呈現(xiàn)這樣一個(gè)女性的故事是有優(yōu)勢(shì)的。我們團(tuán)隊(duì)里的人會(huì)從女性的共同生命經(jīng)驗(yàn)和自己個(gè)體經(jīng)驗(yàn)出發(fā)，去理解人物、塑造人物，故事角色的聲音就是我們的聲音。”

《長(zhǎng)相思》播出后，觀眾的互動(dòng)和評(píng)論，也在為劇集“輸血”。

云合評(píng)級(jí)S+、正片有效播放量市占率持續(xù)登頂、抖音主話題播放量200億、德塔文景氣指數(shù)連創(chuàng)新高、貓眼熱度連續(xù)登頂、燈塔正片播放占比斷層領(lǐng)先、2023平臺(tái)彈幕互動(dòng)量Top1……都是觀眾給予的正向反饋。

收獲好評(píng)，對(duì)創(chuàng)作者而言無疑是一種鼓勵(lì)。

剛開播那幾天，工作人員給秦榛發(fā)了好幾次熱度戰(zhàn)報(bào)，她依次收到，依次發(fā)了朋友圈。但其實(shí)，當(dāng)時(shí)的她并不清楚“熱度最快破28000”、“開播次日站內(nèi)熱度值破30000”、“破平臺(tái)2023年劇集最快紀(jì)錄”、“進(jìn)入爆款俱樂部”這些頭銜代表了什么。

“我一開始不懂平臺(tái)熱度是什么意思，之前沒有太知道這個(gè)數(shù)據(jù)的高低代表什么成績(jī)（現(xiàn)在知道了）。”知道有大批觀眾支持《長(zhǎng)相思》后，秦榛很感慨。

在編劇王晶看來，一部劇集最終播出的結(jié)果、觀眾的反饋，摻雜了許多復(fù)雜因素，是創(chuàng)作者和觀眾共同完成的。“現(xiàn)在影視內(nèi)容很豐富，觀眾們也都見多識(shí)廣，養(yǎng)成了自己的審美趣味，對(duì)套路和反套路的東西可能就特別敏感。在這樣的情況下，我們創(chuàng)作者設(shè)計(jì)的東西能被觀眾發(fā)現(xiàn)、能被觀眾喜歡，我覺得是很幸運(yùn)的一件事。”

王晶坦言，能得到觀眾的認(rèn)可很開心，但也有遺憾存在。“不可否認(rèn)的是，我們也都有不擅長(zhǎng)的部分，這一點(diǎn)在改編劇情的取舍上就有所體現(xiàn)。”

劇集播出后，王晶看到了各種各樣的評(píng)論。“批評(píng)的、表揚(yáng)的都有，爭(zhēng)議比較大的地方也會(huì)去思考一下解決方案。”

但來自四面八方評(píng)論太多，大家的意見也不可能全部完整地被主創(chuàng)們接收到。“在能力有限的前提下，我們還是希望盡可能地發(fā)揮所長(zhǎng)，做好自己該做的、能做的。”

自始至終，導(dǎo)演和編劇都沒有避諱“遺憾”和“批評(píng)”。導(dǎo)演秦榛一開始就提到了“遺憾”和“盡力”，編劇王晶也愿意直面尖銳的問題。

至于要不要站出來發(fā)聲、澄清爭(zhēng)議，她們的態(tài)度也出奇的一致：把“審判權(quán)”交給觀眾。

“對(duì)于這部劇關(guān)于劇情本身的所有觀點(diǎn)，我覺得都不要刻意做出澄清，我們做劇就是給觀眾看的，每個(gè)人看劇都會(huì)又不同的理解，贊揚(yáng)或者批評(píng)都是我們創(chuàng)作者應(yīng)該接受的。”王晶說道。

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