我們在歌頌愛情的時候，我們在歌頌什么？是感天動地的愛情還是一些別的東西，或許是時候認真考慮一下愛情的本質(zhì)是什么了。我們所期待的愛情固然可貴，但是當影視化一段愛情的時候，往往留給我們第一印象的并不是愛情本身，而是愛情的形式，追逐愛情的信仰以及各種路徑等等。這個時候就會有一個疑問，我們在追求愛情的時候，追求的究竟是什么？

今天給大家推薦影片《摩洛哥》，這是一部1930年的影視作品，本片為我們呈現(xiàn)了愛情的一種形式，這種新式被叫做不管不顧，精于這種形式的人在愛情中愛的死去活來，然而愛情畢竟是愛情。他并不單單只能用一種形式來證明。

《摩洛哥》講述的是一個舞女愛上了一個大兵，舞女對于大兵一見鐘情，然而大兵卻是一個拈花惹草的人，最后，無望的舞女只能嫁給了一個富商來結(jié)束自己的愛情，沒想到在訂婚宴當天得知了大兵受傷的消息，巫女丟棄了所有人不顧一切的跑了過去，然而她面對的卻是軍隊的開拔，最終，舞女拋棄了現(xiàn)有的一切，隨大兵而去。

(資料圖)

這是一個簡單的故事，然而簡單的故事本身的表達并不簡單，舞女是一個有追求的人，她追求的是一段美好的感情，這段感情屬于自己的信仰，屬于自己人生的一種支撐。然而大兵本身是具有感情的人，然而卻并不專一，他所表達的專一在面對舞女的時候自然是專一的，但是內(nèi)心之中的一些怯弱的成分卻并不能使得這些專一永固，于是，在舞女面前，大兵表現(xiàn)出來的是多情。

大兵對于舞女的愛情是真摯的嗎？是的，他敢于為一個一見鐘情的人出頭就已經(jīng)證明了，雖然舞女看到的是大兵多情的一面，但在大兵的內(nèi)心深處是因為看到了自己無法跟舞女在一起之后，才換一種形式生活的。為什么他能篤定舞女不會跟隨自己呢？

我們可以從舞女跟大兵離別之后的重逢看到端倪，舞女不顧一切的奔赴自己的愛情的時候，她表現(xiàn)出來的依舊不是一個對于愛情有著向往的狀態(tài)，大兵并沒有辦法從舞女的神態(tài)以及表情中看到這種愛的奔赴。兩個人的情感狀態(tài)是不相重合的，舞女內(nèi)心是奔放的，但是外表卻是一種內(nèi)斂以及冷淡，大兵是一個簡單直接的人，內(nèi)心與外表之間并沒有太大的差異。因此，兩個人之間的火花會擦出來，但并不會長久，因為兩個人對于感情的理解并不同頻。

但這并不影響我們站在舞女的角度去看待這段感情，為了自己喜歡的人可以不顧一切，這種熾烈的愛意對于任何人都是有吸引力的，我們無法拒絕這樣的愛慕，更沒法拒絕對于這樣的愛慕作為堅守的一員，這是本片對于一段情感展現(xiàn)出來的兩個方面。

然而本片并不僅僅是這一段情感，富商對于舞女的愛同樣是潤物細無聲的。他的愛更多的是一種包容，這種包容使得舞女所做的一切都可以被淡化，即使是最后舞女毅然決然的拋棄了一切去追隨大兵的足跡，富商依舊是默默的支持著自己所愛的人，一言不發(fā)。這種潤物細無聲的愛意同樣值得我們銘記與尊重。

《摩洛哥》中所包含的愛情的三個方面對于任何人來說都是無法抗拒的，這種無法抗拒本身并不是一件值得推崇的事情，只不過我們平常人對于愛情有著一種執(zhí)念，這種執(zhí)念并不會在日常生活中得到，因此，影視作品成為了一種發(fā)泄的渠道，這種渠道的作用就是為了彌補我們?nèi)粘Ｉ钪袩o法得到的愛情，畢竟看電影一方面也可以舒緩心情，當自己完全融入到影視劇中的時候，我們是可以隨著主角的步伐去做一些事情的。

為了愛情不顧一切，在愛情面前止步不前，或者為了愛情同樣的包容一切，這三種狀態(tài)是愛情中最常見的狀態(tài)，同時也是很多人究其一生去追求的狀態(tài)，這些狀態(tài)更加印證了我們普通人對于愛情的某種幻想和向往，雖然我們無法在日常生活中將每一種狀態(tài)全部經(jīng)歷一遍，然而我們卻可以通過閱讀別人的故事來堅定自己的想法，這本身就是一件有意義的事情。

雖然《摩洛哥》是一部1930年的電影，但從本片中我們可以得知，對于愛情的理解，即使是過去了幾十年依舊是沒有任何的出格之處，大家對于愛的追求以及執(zhí)念這么多年實際上沒有變過。愛就是愛，他的每一種形式都是值得我們尊重和理解的，對于那些敢愛敢恨的人更是值得推崇，因為現(xiàn)實很不滿，所以我們才需要從抽象的世界里找尋堅定，或許這就是情感的動人之處吧。

關(guān)鍵詞：