姐弟戀我們看得太多了，以至于看到這部劇的第一反應就是：

又來？

【資料圖】

但，架不住它火啊。

開播第一天，就創(chuàng)下央八近五年同日收視記錄新高，接著，又接連登上貓眼等各大平臺的熱度榜第一的位置。

Sir實在忍不住看了幾眼。

誰知，之后就每晚等著更新了。

驕陽伴我

主演：肖戰(zhàn)、白百何。

飾演的是兩個廣告圈里，不同階段的人物典型。

一個入行三年，每天跟苦力似地提創(chuàng)意做方案，卻掙不了幾個錢，一個入行十幾年，別人尊稱她一聲導演，可她知道，自己能干的，也只有這門手藝活了。

他們面臨的不僅是快速變化的職場壓力。

更有內心的煎熬。

是的。

這也是Sir決定寫這部劇的原因。

感覺就像是，當我們以為這是顆可口的糖果，誰知細品之下。

居然嘗出了現(xiàn)實里的苦來。

01

《驕陽伴我》當然首先是“甜”的，這種甜，甚至會時不時地讓人發(fā)出一些“姨母笑”。

比如肖戰(zhàn)飾演的新人廣告設計師盛陽，本來是個沒時間談戀愛，只知道加班上進的工作狂。

但有一天，當他遇到了自己崇拜了十年的廣告導演簡冰（白百何 飾）后，在工作之余，三天兩頭找機會往女神家里跑，還親力親為給人家做早餐。

臨走了還不忘說上一句：

你要是喜歡我每天都給你做。

而簡冰的回應呢？

像極了每個人的故事里都會出現(xiàn)的那些“傳說”中的前輩，他們神秘莫測，能力超群，對待晚輩，總是一副“寵溺”的模樣。

不僅提醒盛陽要注意公司的組長，更是時不時地給他提供一些有用的人生經驗：

欲成大樹

莫與草爭

將軍有劍

不斬蒼蠅

但，如果說，看到這你以為這就是個簡單的，性別反轉的霸總式小甜劇，那么你就錯了。

就拿簡冰來說。

什么是霸總？

霸總往往是漂浮在空中的人，他們無所不能，也無處不在，他們的缺點往往只有家庭、情感表達這些外在的東西，而簡冰呢？

有一個鏡頭，只見她端坐在監(jiān)視器前，指揮著一場廣告的拍攝，鏡頭、動作、細節(jié)……一副專業(yè)的導演模樣，但冷不丁，甲方只夸了一句：

還是薛導（簡冰老公）帶得好啊。

你看，即便簡冰拿了那么多獎，即便她拍了那么多廣告，但在甲方眼里，女性導演本身，就是不被信任的。

她哪里是什么霸總。

她天然地，處于職業(yè)中被歧視的地位。

按一般的劇來說，碰到這樣的話題，那么“反擊”恐怕就得開始了，大女主一通輸出，逼得客戶啞口無言什么的。

但，劇里的做法卻是另一番模樣。

簡冰沒有用雷厲風行的語氣展現(xiàn)強勢。

而是用沉穩(wěn)、平淡、不卑不亢的肢體語言來表現(xiàn)態(tài)度。

我覺得這個片子拍得好壞，跟性別應該沒什么關系吧。

您是我的客戶，我尊重您，您說怎么拍咱們就怎么拍。

但是呢，也請您尊重我。

為什么這么處理？

因為這樣的態(tài)度可以讓觀眾從中窺見，這種歧視對簡冰來說，是屢見不鮮的，角色已經習慣了。

針對這種情況，女主不得不用更現(xiàn)實的處理方式。

而生活中呢？

同樣有一場戲，是她發(fā)現(xiàn)她老公出軌。

一般來說，拍法就是要么撕心裂肺，要么霸道捉奸，但劇里只是讓在車上的簡冰按了一下喇叭，提示她丈夫“我知道了”，然后默默地看著他從眼前走過。

沒有感情？

不是的。

因為只要現(xiàn)實的細節(jié)夠真實。

即使敘事再“平靜”，也會讓人覺得“神奇”。

Sir印象特別深的一個情節(jié)，盛陽父母吵架：

盛陽母親想要一件貴一點的裙子，于是父親在女鄰居那里拿了一條不錯的裙子，包裝起來，假裝是買的并送給了她，結果真相暴露，兩人大吵了一架。

這種事太常見了，小區(qū)里、樓道間，我們不知道聽過多少次，似乎在每一個貧窮的家庭里，都曾發(fā)生過。

但仔細想，盛陽的母親想要的只是一件裙子嗎？

不。

她想要的是其實一種尊嚴，是“美”這件事所帶來的情緒價值，是活著的理由。

而父親不懂。

他永遠現(xiàn)實，永遠計算，永遠活在“如何讓全家人活下去”的苦惱之中。

因此，表面上他們是因為“錢”而吵。

但實際上，他們吵的卻是一種生活理念，一種價值觀，一種窮人可能一輩子也無法解決的生活困境。

展現(xiàn)了這樣的沖突，你會還說，這只是一部簡單的甜寵劇嗎？

沒錯。

好的劇不是用“金句”去講深刻大道理的。

那些日常的細節(jié)，和真實的觸感，只要你有心觀察，會發(fā)現(xiàn)它們往往比“大道理”更深刻。

而這，其實是我們大多數(shù)國產都市劇所遺忘的。

它們過于關注現(xiàn)實話題的潮流。

過于表現(xiàn)創(chuàng)作者態(tài)度的輸出。

而忘了，在講一個“神奇”的故事之前，首先應該存在的，是一個豐滿的人，是一個有質感的“現(xiàn)實”。

之后，才能有故事。

她并不像表面那么的堅強。

當丈夫屢次在外拈花惹草，她忍無可忍，終于提出離婚時，也剖析出自己在婚姻中的問題。

這一段表演中，白百何堅定的眼神和離開后的眼泛淚光，已然為這種矛盾的心理，增添了可見度。

是的，在人設上，這些方式會讓劇集增加不少的現(xiàn)實感。

畢竟，現(xiàn)實里沒有金手指，沒有天降餡餅，只有某些強裝鎮(zhèn)定或者掩飾不住脆弱的失神時刻。

而這，也是這部劇可以讓人追下去的原因之一。

02

但“現(xiàn)實”的僅僅是人設嗎？

其實，更多的是那一個個看似簡單地推動劇情，但仔細看下去卻又讓人感同身受的瞬間。

那些，是當下普遍的生活狀態(tài)。

比如，最顯而易見的，就是當代年輕人所受的職場PUA。

劇集開頭就是一場職場“修羅場”的展示。

因為年輕，在會上盛陽想要提創(chuàng)意時，被自己的組長故意支開，讓他跑樓下給大家買咖啡。

可實際上，在他下樓的這段時間里，組長剽竊了盛陽的創(chuàng)意，提出了讓老板認可的意見。

怎么辦？

沒辦法，不但“認命”，還要接受組長的好意：

我是在替你兜著。

他會對你說，“年輕人就是要吃點苦”，也會對你假裝認可，“在你身上我看到了年輕的自己”，更會畫一張看不見的餅，聲稱會給你升職加薪。

可怕嗎？

老實說，劇中對現(xiàn)實困惑的呈現(xiàn)，其實已經很溫和了。

看起來就像是個別“壞人”的行為。

但現(xiàn)實是，根據(jù)智聯(lián)招聘發(fā)布的《2020年白領生活狀況調研報告》顯示，63.65%的受訪白領都遭遇過職場PUA。

它分布在各行各業(yè)。

△ 微博關于職場PUA話題破億閱讀

甚至更嚴重的是，因為當下找工作實為不易（國家統(tǒng)計局發(fā)布的全國城鎮(zhèn)調查失業(yè)率顯示，今年4月，16-24歲勞動調查失業(yè)率為20.4%），職場PUA可能還沒到，青年自己先PUA自己了：

能找到工作就不錯了，沒必要挑剔。

△ 國家統(tǒng)計局發(fā)布2023年4月全國城鎮(zhèn)失業(yè)率

也正是因此，劇中對職場問題的關注，也引發(fā)了不少觀眾的共鳴。

但除此之外呢？

又比如，一個永恒的話題：“相親”。

先拋出一個問題：條件合適就能相愛嗎？

劇中，簡冰和盛陽無論從年齡閱歷還是經濟上，都稱不上“合適”。

但他們仍能找到共同堅持的東西：

對行業(yè)的熱愛、對自己產出作品質量的追求，這也使得彼此有共同點，支撐對方前進。

可以這么說，當這種現(xiàn)實的扎心，通過電視劇作為媒介，呈現(xiàn)出來，不但可以讓觀眾討論困惑，找到同類：

“原來不止我一個人這么慘。”

更可以在比較現(xiàn)實比較熟悉的語境中，讓我們更相信男女主角之間的聯(lián)系。

但問題是，劇中對這些現(xiàn)實的困惑其實都沒有深挖，以至于看上去都有些輕描淡寫。

為什么？

或許，這和劇集的敘事態(tài)度有關。

03

作家唐諾曾經這么評價過老導演奧特曼，說他總是“平靜地敘述神奇的故事，故事中不乏現(xiàn)實主義細節(jié)”，而很多年輕的作者呢？卻是“神奇地敘述著一個平乏的故事，故事里毫無現(xiàn)實細節(jié)”。

這個評價，在Sir看《驕陽伴我》的過程中，一再出現(xiàn)。

原因很簡單。

在以往來說，很多電視劇其實都會追求戲劇化情節(jié)，追求沖突、矛盾，因為所謂的“吸睛”，最簡單的方式就是運用這種視覺沖擊了。

但結果呢？

我們在看起來一驚一乍的“沖突”中，內心往往毫無波瀾，仿佛整部劇里，唯一“嗨起來”的，只有創(chuàng)作者自己。

而《驕陽伴我》，卻讓人想起，我們似乎遺忘了的敘述態(tài)度：

平淡的娓娓道來，述諸情感，也可以比強烈的戲劇沖突，更打動人。

作為創(chuàng)作者，其實要做的就是對生活切片真誠討論，把它放在劇中，發(fā)現(xiàn)人們背后共通的情感需求。

即便看上去“輕描淡寫”。

也能呈現(xiàn)我們真實的現(xiàn)實。

所以你看，《驕陽伴我》不但摒棄了“金手指”式的設定：

盛陽不是開局就完美人設，走上開掛人生；簡冰也不是可望不可及的存在。

還把重點放在了日常細節(jié)上：

比如，盛陽幫兄弟趕任務，兄弟也會在酒桌上幫盛陽擋酒。這種兄弟之間的貧嘴互損，還有關鍵時刻的挺身而出，也能激起共鳴。

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