今年春節(jié)檔兩部科幻電影《流浪地球》與《瘋狂外星人》無(wú)疑是國(guó)人目光聚焦所在，其攪動(dòng)的興奮與熱潮仍久久未散去。而《流浪地球》又出現(xiàn)在北京國(guó)際電影節(jié)的放映片單中，重新回顧與分析一下這兩部科幻電影，仍有必要。作為反映一個(gè)民族精神的鏡像寓言，《流浪地球》有著更為微妙的文化癥候性，匯聚、映射、升華了表征時(shí)代精神的話題和種種中國(guó)夢(mèng)。

當(dāng)然，《流浪地球》的現(xiàn)象級(jí)成功與觀眾對(duì)第一部硬科幻大片的新鮮、好奇、寬容，對(duì)電影中充滿的中國(guó)元素、中國(guó)人救地球等主題激發(fā)的民族熱情也有著很大的藝術(shù)之外的因素。不難發(fā)現(xiàn)，電影除了世界觀與中國(guó)元素外，在英雄成長(zhǎng)、救護(hù)親人的情節(jié)模式和人物關(guān)系，尤其是災(zāi)難性的科幻畫(huà)面等方面，還是非常好萊塢的。也許可以說(shuō)，是好萊塢科幻大片培養(yǎng)了今天以中青年為主體的《流浪地球》的觀眾。

從電影形態(tài)、類型上說(shuō)，《流浪地球》是一種美式科幻大片。

在我看來(lái)，《瘋狂外星人》才是真正的“中式科幻”?！动偪裢庑侨恕芬苍S不能稱為嚴(yán)格意義上的科幻電影，它是非常中國(guó)也非常當(dāng)下非?，F(xiàn)實(shí)的電影，也是寧浩以自己的“作者電影”風(fēng)格，以對(duì)中國(guó)現(xiàn)實(shí)的體認(rèn)為準(zhǔn)繩，以好萊塢科幻片的劇情模式和宏大場(chǎng)面為反諷對(duì)象的黑色幽默喜劇。

《瘋狂外星人》具有美式科幻電影中國(guó)本土化的重要意義，也許預(yù)示了科幻與當(dāng)下現(xiàn)實(shí)，與喜劇結(jié)合的可能性，為一種新的喜劇亞類型或科幻亞類型昭示了一個(gè)方向。

這兩部不同形態(tài)的電影還引發(fā)我們關(guān)于電影工業(yè)，電影工業(yè)美學(xué)的思考。

《流浪地球》更是以其“工業(yè)化”成績(jī)掀起新一輪對(duì)于電影工業(yè)體系建構(gòu)和電影工業(yè)美學(xué)理論建構(gòu)的熱潮。

從工業(yè)美學(xué)的角度看，“電影工業(yè)美學(xué)”形態(tài)可以按投資規(guī)模、制作宣發(fā)成本、受眾定位等的不同區(qū)分為“重工業(yè)美學(xué)”“中度工業(yè)美學(xué)”“輕度工業(yè)美學(xué)”?！读骼说厍颉放c《瘋狂外星人》各自的創(chuàng)作構(gòu)思、價(jià)值定位、生產(chǎn)運(yùn)作，以及結(jié)果，都各有不同，值得總結(jié)。

作為“重工業(yè)美學(xué)”的《流浪地球》有巨大的投資、超強(qiáng)的匹配、完整的工業(yè)流程，打造了宏大的場(chǎng)面，創(chuàng)造了驚人的票房，其弘揚(yáng)“人類命運(yùn)共同體”的理念，代表了國(guó)家主流意識(shí)形態(tài)的表達(dá)和國(guó)家文化現(xiàn)象建構(gòu)的努力。它是近幾年中國(guó)電影界呼喚和期待已久的體現(xiàn)電影工業(yè)化程度的一個(gè)高峰，也為“電影工業(yè)美學(xué)”提供了一個(gè)絕好的案例。

大體而言，《流浪地球》高度的工業(yè)化主要體現(xiàn)在：其一，投入資金的保障。小作坊式的小打小鬧無(wú)法支撐《流浪地球》工業(yè)化的要求。其二，制作的難度和質(zhì)量，技術(shù)的高新、尖端、前沿。據(jù)相關(guān)統(tǒng)計(jì)，《流浪地球》使用了8座攝影棚，置景車間加工制作了1萬(wàn)多件道具，置景延展面積近10萬(wàn)平方米，運(yùn)載車、地下城、空間站等都是實(shí)景搭建，攝制組歷經(jīng)15個(gè)月的設(shè)計(jì)、繪制、規(guī)劃和搭建工作。其三，投入人數(shù)之多，整個(gè)制作時(shí)間之長(zhǎng)?！读骼说厍颉返闹谱鲌F(tuán)隊(duì)多達(dá) 7000 多來(lái)自不同的國(guó)家，從事不同職業(yè)的員工。如何讓這些人在兩年時(shí)間內(nèi)通力協(xié)作，完成制作，其工業(yè)化管理組織難度可想而知。其四，《流浪地球》沒(méi)有使用流量明星，這就大大改變了原來(lái)在演員片酬花費(fèi)甚巨而壓縮電影制作成本的狀況，資金用在了刀刃上。

導(dǎo)演郭帆對(duì)《流浪地球》的“工業(yè)化”制作和管理體味頗深并身體力行。他曾說(shuō)：“錢并不是工業(yè)化的標(biāo)準(zhǔn)，一整套分工明確的專業(yè)流程才是。”他曾表示電影的工業(yè)化就是對(duì)電影創(chuàng)作的管理。“我經(jīng)常和組里人形容說(shuō)現(xiàn)場(chǎng)不要?jiǎng)?chuàng)意，現(xiàn)場(chǎng)就是施工隊(duì)。在這個(gè)就像是施工隊(duì)的團(tuán)隊(duì)里，整個(gè)過(guò)程中最核心的是計(jì)劃、時(shí)間、管理，怎么樣安排、統(tǒng)籌這么多的項(xiàng)目。”

《瘋狂外星人》則屬于“中度工業(yè)美學(xué)”。寧浩對(duì)于自己做中等規(guī)模資本投資和工業(yè)化程度的電影有清醒的認(rèn)知。他從小成本電影《瘋狂的石頭》一舉成名到后來(lái)的《無(wú)人區(qū)》《心花路放》等，駕輕就熟的就是中小成本電影制作道路。他曾表示，“從戰(zhàn)略上講，我是希望做中型成本的電影。”“中型成本是最能滿足投資老板的，錢花得掉，賺得回來(lái)。”

寧浩清醒自覺(jué)的“中度工業(yè)美學(xué)原則”意識(shí)，使他自覺(jué)地不是在畫(huà)面造型、場(chǎng)面規(guī)模、視聽(tīng)效果等方面求勝，而是盡量接上中國(guó)當(dāng)下社會(huì)現(xiàn)實(shí)的“地氣”，并在故事敘述、劇作打磨、現(xiàn)實(shí)思考與人性考量等方面下功夫，這也使得《瘋狂外星人》這部號(hào)稱科幻、改編自劉慈欣的電影顯得頗為“土氣”，無(wú)論是人物、故事還是裝扮、造型、場(chǎng)面設(shè)計(jì)等。

寧浩對(duì)《瘋狂外星人》的某種超越于商業(yè)電影之上的作者性、思想性、接地氣性的追求頗為自覺(jué)。在回答記者的采訪時(shí)，寧浩表達(dá)了對(duì)商業(yè)電影的反感，明確宣稱“我從來(lái)都不是商業(yè)電影導(dǎo)演”，他把《瘋狂外星人》歸入“作者電影”，強(qiáng)調(diào)“有自己獨(dú)立的態(tài)度”。

在我看來(lái)，寧浩之所思所想所實(shí)踐恰恰是符合電影工業(yè)美學(xué)的。他的電影的戲劇性、強(qiáng)情節(jié)性，以及接地氣的世俗性，都證明寧浩絕不是只顧自己作者表達(dá)的藝術(shù)電影作者。事實(shí)上，他的《瘋狂的石頭》《瘋狂的賽車》都曾經(jīng)讓研究者在作簡(jiǎn)單化的“藝術(shù)電影”/“商業(yè)電影”劃分時(shí)陷入窘境。但他在商業(yè)追求的“眾人皆醉”中保持作者藝術(shù)電影的“獨(dú)醒”，恰恰成就了他的電影商業(yè)與藝術(shù)的某種折中、調(diào)和和“雙贏”。

《瘋狂外星人》正是承續(xù)了寧浩式的黑色幽默，喜劇化反諷風(fēng)格，對(duì)原著《鄉(xiāng)村教師》進(jìn)行大幅度改編，加進(jìn)了其特有并專擅的接地氣的生活感、世俗情懷。

當(dāng)然，在商業(yè)/藝術(shù)、體制/作者的矛盾關(guān)系未能達(dá)到雙贏的最佳張力時(shí)，也有可能互相牽制掣肘。在筆者看來(lái)，《瘋狂外星人》的“作者性”還是強(qiáng)了一些，與賀歲檔電影“合家歡”式的輕喜劇風(fēng)格稍有“違和感”，可能部分觀眾也還不太適應(yīng)那種具有后現(xiàn)代反諷惡搞風(fēng)格又蘊(yùn)含深刻的思想性的寧浩風(fēng)格。如果電影在某些方面格調(diào)再高一些，某些底層“惡俗”再少一點(diǎn)，或者從電影工業(yè)美學(xué)的角度說(shuō)，寧浩的“作者性”再加以適當(dāng)控制的話，影片的票房成績(jī)應(yīng)該更好。無(wú)論如何，雖然寧浩的解構(gòu)、調(diào)侃的喜劇美學(xué)未能獲得“滿堂彩”，但影片昭示了科幻電影發(fā)展的一個(gè)具有無(wú)限潛力的新方向。

當(dāng)下，“網(wǎng)生代”觀眾與架空歷史、超越現(xiàn)實(shí)、“放縱”想象力的互聯(lián)網(wǎng)新媒體，與擬像化“類像化”的新世界是同體共生的。超越現(xiàn)實(shí)的想象力對(duì)于中國(guó)電影尤為需要。而中國(guó)主流青少年觀眾對(duì)“想象力消費(fèi)”的需求空間則是巨大的。

《流浪地球》與《瘋狂外星人》為中國(guó)科幻電影兩種可能性發(fā)展路向作出了富有成效的探索，也為“電影工業(yè)美學(xué)”的分層和多樣化，提供了有力鮮活的支撐與分析案例，并共同引領(lǐng)或預(yù)示著一個(gè)“想象力消費(fèi)”時(shí)代之登臨。(陳旭光)

關(guān)鍵詞： 中國(guó)科幻電影 想象力消費(fèi)