近日，新版《倚天屠龍記》《新白娘子傳奇》《封神演義》相繼亮相，這些翻拍劇或倚賴(lài)原作的影響力，或憑借主演的號(hào)召力，在播出初期制造出一定的話(huà)題熱度。但隨著劇情的不斷推進(jìn)，故事空洞、人物形象扁平、改編用力過(guò)猛等問(wèn)題紛紛凸顯，有的劇集直至收官，口碑和播放量都乏善可陳。

經(jīng)典翻拍為何屢拍屢敗?諸多失敗案例作為前車(chē)之鑒，卻擋不住前仆后繼的翻拍者。今年以來(lái)，多個(gè)翻拍劇開(kāi)播、開(kāi)機(jī)、立項(xiàng)，如火如荼之勢(shì)讓許多人不禁感慨：“現(xiàn)在連影視劇都流行走復(fù)古風(fēng)了嗎?”然而，在這條行人絡(luò)繹不絕的道路上，等待著他們的會(huì)不會(huì)只是一場(chǎng)“空歡喜”?

2017版《射雕英雄傳》曾創(chuàng)造內(nèi)地翻拍作品豆瓣評(píng)分的新高。資料圖片

1.商業(yè)運(yùn)作不該拿情懷當(dāng)借口

翻拍劇“撲街”早已不是新鮮事，甚至在電影行業(yè)，每年也都會(huì)有不少“翻拍”作品淪為票房毒藥。如今的翻拍作品從立意上就已經(jīng)出現(xiàn)偏離，當(dāng)武打動(dòng)作淪為了“慢鏡頭”、白娘子秒變“小白兔”、妲己與楊戩談起了戀愛(ài)……在中國(guó)傳媒大學(xué)戲劇影視學(xué)院青年教師王婧看來(lái)，“既然用了‘老版’的名，就必須與原著相符，這既是當(dāng)下觀(guān)眾對(duì)翻拍作品的強(qiáng)烈意愿，同時(shí)也是翻拍作品對(duì)原著所應(yīng)持有的起碼尊重。商業(yè)運(yùn)作不應(yīng)把情懷當(dāng)作借口，讓一些翻拍劇披著情懷的外衣‘招搖撞騙’”。

然而翻拍這個(gè)方式本身并非“洪水猛獸”，2001版的《笑傲江湖》、2003版的《倚天屠龍記》皆翻拍自老劇，同樣獲得了觀(guān)眾的認(rèn)可。從文化傳承的角度來(lái)看，翻拍劇實(shí)際上肩負(fù)著獨(dú)特的使命和價(jià)值。經(jīng)典影視作品的品質(zhì)無(wú)論多高，隨著時(shí)間流逝總會(huì)出現(xiàn)技術(shù)落后、畫(huà)面陳舊、風(fēng)格定型等問(wèn)題，無(wú)法滿(mǎn)足各個(gè)時(shí)代觀(guān)眾的審美需求，如此一來(lái)，利用先進(jìn)的技術(shù)手段進(jìn)行翻拍成為順應(yīng)時(shí)代發(fā)展的要求。中國(guó)電視藝術(shù)委員會(huì)主任編輯趙聰對(duì)記者說(shuō)：“翻拍劇不應(yīng)淪為純商業(yè)行為，致敬經(jīng)典應(yīng)該承載著對(duì)藝術(shù)的尊重，對(duì)文化的傳承。如果只是商業(yè)行為，那經(jīng)典就會(huì)變了味兒。”

但令人擔(dān)憂(yōu)的是，基于經(jīng)典影視作品的翻拍已經(jīng)形成了一套縝密的商業(yè)邏輯。翻拍劇用經(jīng)過(guò)市場(chǎng)檢驗(yàn)的、具有良好口碑和受眾基礎(chǔ)的故事題材進(jìn)行重新加工創(chuàng)作，在誕生之初就已經(jīng)站上了“巨人的肩膀”，這能夠很大程度地為劇集的市場(chǎng)表現(xiàn)保駕護(hù)航，從而降低各方的資金風(fēng)險(xiǎn)，贏得可觀(guān)的市場(chǎng)收入。

此外，翻拍劇還逐漸成為“捧新人”的有效方式之一，新版《倚天屠龍記》中的曾舜晞、陳鈺琪、祝緒丹等主演此前并沒(méi)有具有分量的代表作，而新版《新白娘子傳奇》中的鞠婧祎和于朦朧雖然積累了一定的知名度，但論演技仍在新人之列。翻拍為投資方、演藝新人提供了一條快速商業(yè)化的捷徑，正因?yàn)槿绱耍某闪烁鞣街鹄闹c(diǎn)。有業(yè)內(nèi)人士分析：“當(dāng)躁動(dòng)不已的資本熱錢(qián)以收割利益為目的，將劇集品質(zhì)棄之不顧，最終便導(dǎo)致了翻拍劇市場(chǎng)的滿(mǎn)目瘡痍。”

2001央視版《笑傲江湖》在海外市場(chǎng)銷(xiāo)售時(shí)的海報(bào) 資料圖片

2.經(jīng)典劇翻拍不應(yīng)“偶像劇化”

眾多打著“致敬經(jīng)典”“致敬情懷”旗號(hào)的翻拍劇卻硬生生將經(jīng)典影視劇翻拍成了偶像劇，還美其名曰“創(chuàng)新改編”。事實(shí)上，這些所謂的“創(chuàng)新”既沒(méi)有實(shí)質(zhì)性的創(chuàng)造，也缺少融入時(shí)代氣質(zhì)的新意。

去年，中國(guó)青年報(bào)社社會(huì)調(diào)查中心曾聯(lián)合問(wèn)卷網(wǎng)對(duì)2014名受訪(fǎng)者進(jìn)行一項(xiàng)關(guān)于翻拍劇的調(diào)查，結(jié)果顯示：篡改經(jīng)典劇情、演技尷尬、刻意追求標(biāo)新立異，被認(rèn)為是翻拍劇最讓人失望的三大原因。這些問(wèn)題在近期播出的翻拍劇中廣泛存在。在影視制作體系日趨成熟、后期技術(shù)日益發(fā)達(dá)的當(dāng)下，翻拍劇本應(yīng)通過(guò)更具質(zhì)感的內(nèi)容更好地向觀(guān)眾講述經(jīng)典故事、詮釋經(jīng)典形象，殊不知部分影視創(chuàng)作者翻拍時(shí)囫圇吞棗，以為改一下劇情、換一批演員、炫一波技巧就大功告成，卻不顧原作的內(nèi)涵和價(jià)值。不可否認(rèn)，目前大部分影視翻拍作品在視聽(tīng)呈現(xiàn)效果上較原作有所提升，服裝、道具、置景、特效等都更貼近如今的審美取向，但其對(duì)原作中的精神文化內(nèi)核卻存在著退化和消解的趨勢(shì)。

中國(guó)人民大學(xué)新聞學(xué)院研究生傅央旗追完新版《倚天屠龍記》后表示：“劇情修改過(guò)多，原本期待已久的經(jīng)典橋段并沒(méi)有被翻拍出來(lái)，整部劇刻意放大了民族間的沖突，感覺(jué)和倚天屠龍沒(méi)有太大關(guān)系，應(yīng)該叫《抗元英雄傳》才對(duì)。”不止于此，該劇還偏愛(ài)于以慢鏡頭進(jìn)行敘事，尤其是呈現(xiàn)武打場(chǎng)面時(shí)，密集的慢動(dòng)作幾乎成為標(biāo)配。新版《新白娘子傳奇》則被觀(guān)眾詬病“集齊了所有偶像劇用壞的爛梗”，修煉千年的白素貞成了偶像劇中典型的“傻白甜”，報(bào)恩橋段被改成了白素貞與許仙的“自由戀愛(ài)”，看似唯美的畫(huà)面之下難尋原作中所涉及的中國(guó)傳統(tǒng)文化習(xí)俗、節(jié)慶習(xí)俗。新版《封神演義》在劇情改編上更為夸張，該劇將妲己和楊戩、紂王、九尾狐妖之間的愛(ài)恨情仇作為故事主線(xiàn)之一，原本宏大的故事脈絡(luò)被個(gè)體的情感糾葛所桎梏，有網(wǎng)友評(píng)論其“片面得就像一部披著古裝玄幻皮的多角戀愛(ài)情肥皂劇”。

在山東藝術(shù)學(xué)院戲劇學(xué)院戲文系主任于利平看來(lái)：“翻拍經(jīng)典作品最重要的問(wèn)題，就是這個(gè)作品的創(chuàng)新點(diǎn)在哪里。目前來(lái)說(shuō)，翻拍劇的主創(chuàng)人員沒(méi)有太多去思考這個(gè)問(wèn)題，沒(méi)有把更多的力量用在對(duì)主題的重新闡釋上。”近期播出的這一批翻拍劇手握一副好牌，卻因?yàn)E用經(jīng)典而潰敗，喧囂上線(xiàn)之后只落得一地“雞毛”，亟須創(chuàng)作者反思。

3.再創(chuàng)經(jīng)典比機(jī)械式翻拍更有意義

“改編不是亂編，戲說(shuō)不是胡說(shuō)。”用86版《西游記》中孫悟空扮演者六小齡童的這句話(huà)來(lái)為翻拍劇市場(chǎng)糾偏可謂切中肯綮。從本質(zhì)上看，此起彼伏的翻拍潮暴露的是國(guó)內(nèi)影視產(chǎn)業(yè)的沉疴積弊。一方面，影視產(chǎn)業(yè)為資本所捆綁，利益至上。“賺快錢(qián)”和“多賺錢(qián)”成為某些從業(yè)者的準(zhǔn)則，這正是部分翻拍劇浮于表面、缺乏創(chuàng)新，劇情注水、故事拖沓，粗制濫造、敷衍塞責(zé)的弊因。另一方面，影視產(chǎn)業(yè)鏈條不成熟，供能乏力。王婧對(duì)記者說(shuō)：“影視產(chǎn)業(yè)上游缺乏影視人才，尤其匱乏劇本創(chuàng)作人才，影視創(chuàng)作者面對(duì)原創(chuàng)劇本不足的窘境自然會(huì)將‘橄欖枝’拋給翻拍劇;下游的播出等環(huán)節(jié)則受到諸多不確定性因素的影響，市場(chǎng)潛在風(fēng)險(xiǎn)大，翻拍也就成了各方在進(jìn)行商業(yè)選擇時(shí)的求穩(wěn)之舉。”

翻拍經(jīng)典并不是貼合不同時(shí)代語(yǔ)境的簡(jiǎn)單復(fù)制粘貼，優(yōu)秀的翻拍作品其實(shí)是一次卓越的創(chuàng)造性轉(zhuǎn)化過(guò)程，是在經(jīng)典的基礎(chǔ)上再創(chuàng)經(jīng)典。對(duì)于創(chuàng)作者而言，一旦重啟經(jīng)典就應(yīng)當(dāng)對(duì)經(jīng)典負(fù)責(zé)到底，充分發(fā)揮主觀(guān)能動(dòng)性，以新視角延展出新理解，讓經(jīng)典與時(shí)代同頻共振。

此外，優(yōu)質(zhì)原創(chuàng)劇本的短缺問(wèn)題不能用翻拍經(jīng)典作品的做法來(lái)回避，敢于直面問(wèn)題才能解決問(wèn)題。綜觀(guān)影視市場(chǎng)，現(xiàn)實(shí)主義題材劇一片叫好，究其原因不外乎對(duì)于劇本的精心打磨。《都挺好》嚴(yán)格開(kāi)展“劇本圍讀”，通過(guò)集思廣益來(lái)提亮劇本成色;《小別離》劇本的前5集改稿次數(shù)達(dá)8次之多，后期剪輯的時(shí)候又改了10稿;《海棠依舊》用4年時(shí)間雕琢劇本的一字一句，從真實(shí)生活中采擷劇本創(chuàng)作智慧……翻拍劇只有沉下心基于原作打造出好劇本，才有可能兼得好收視和好口碑。2017版《射雕英雄傳》曾創(chuàng)造了內(nèi)地翻拍作品豆瓣評(píng)分的新高，這是因?yàn)閯?chuàng)作者在劇本創(chuàng)作上頗費(fèi)心思。該劇監(jiān)制郭靖宇表示，他最先給這部劇定下的劇本創(chuàng)作原則就是忠于金庸原著，“必須是正統(tǒng)武俠的俠義劇絕不能是愛(ài)情劇”，這讓該版《射雕英雄傳》成了部分年輕人心目中的優(yōu)秀作品。

翻拍本身并沒(méi)有錯(cuò)，翻拍亂象實(shí)則是影視產(chǎn)業(yè)的運(yùn)作出現(xiàn)了問(wèn)題。新時(shí)代呼喚優(yōu)秀的翻拍作品，正如郭靖宇所說(shuō)，“每一個(gè)時(shí)代都需要新的郭靖和黃蓉”，對(duì)于經(jīng)典作品而言，一部好的翻拍劇就是一次華麗重生。創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)秉持匠心，讓更多影視經(jīng)典在新時(shí)代下透出全新的價(jià)值。

光明日?qǐng)?bào)記者 牛夢(mèng)笛 光明日?qǐng)?bào)通訊員 李政 《光明日?qǐng)?bào)》( 2019年05月09日 09版)

關(guān)鍵詞： 經(jīng)典劇 翻拍