《德雷爾一家》海報

《天才女友》海報

《我的天才女友》小說封面

和眼下熱鬧活躍的大眾影視產(chǎn)業(yè)相比，今天的文學(xué)顯得相對低調(diào)而安靜。不過，文學(xué)作品向來是影視劇的“靈感源泉”，歷史上，無數(shù)經(jīng)典作品被搬上大銀幕、小屏幕。如今，這股經(jīng)典改編風(fēng)潮再次席卷全球，多部熱播和即將推出的影視劇，帶領(lǐng)觀眾一起在影像中“重溫經(jīng)典”。

其中，最重磅的消息是，加西亞·馬爾克斯的經(jīng)典長篇小說《百年孤獨(dú)》已由Netflix買下版權(quán)，將改編成電視劇。此外，美國作家約瑟夫·海勒的《第二十二條軍規(guī)》由美國視頻網(wǎng)站Hulu推出劇集版，在5月17日上線;加拿大作家瑪格麗特·阿特伍德的《使女的故事》，將在今年6月上線第三季;意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”《我的天才女友》第二季將于今年11月推出;改編自英國作家杰拉爾德·德雷爾《希臘三部曲》的劇集《德雷爾一家》已經(jīng)推出到最終第四季，豆瓣評分高達(dá)9.8分。最新消息是，莫言的長篇小說《豐乳肥臀》將改編成網(wǎng)劇。眼下，正是屬于影視劇改編的黃金年代嗎?

A 《百年孤獨(dú)》售出影視改編權(quán)

著名拉美作家加西亞·馬爾克斯的代表作《百年孤獨(dú)》，于1967年首次出版，被翻譯成46種語言，全球售出超過5000萬冊，在無數(shù)讀者心中占有重要地位。自1982年加西亞·馬爾克斯獲得諾貝爾文學(xué)獎之后，不少好萊塢公司都希望能拿到《百年孤獨(dú)》的改編權(quán)，但作者本人一直沒有同意。近日，Netflix終于買下《百年孤獨(dú)》的改編權(quán)，將其拍成一部西班牙語劇集，這是該小說問世50多年來首次影視化，加西亞·馬爾克斯的兩個兒子擔(dān)任劇集執(zhí)行制片人。

“幾十年來，我父親收到過很多關(guān)于影視改編《百年孤獨(dú)》的請求，但他都拒絕了。他認(rèn)為在有限的時間里無法充分展現(xiàn)這部時間跨度很長、內(nèi)容相當(dāng)龐雜的作品。他也不接受這部作品用西班牙語之外的語言來拍攝。”加西亞·馬爾克斯的兒子羅德里格·加西亞說。

加西亞·馬爾克斯的后人認(rèn)為，眼下正是影視劇的黃金時代，因此決定在這個時間售出《百年孤獨(dú)》的影視改編權(quán)。“近年來，電視劇集的制作水準(zhǔn)、編劇和導(dǎo)演的水準(zhǔn)、內(nèi)容質(zhì)量，以及觀眾對外語劇集的接受度，都比以前有了很大提高，以前的問題不再是障礙了。現(xiàn)在是最好的時候，我們非常高興能讓Netflix進(jìn)行改編，也很期望看到最后的改編作品。”

羅德里格的判斷，或許來自Netflix此前已經(jīng)推出了頗為成功的作品，包括三季的西班牙語劇集《毒梟》，以及斬獲奧斯卡最佳外語片的《羅馬》等。目前，《百年孤獨(dú)》的編劇和演員仍未確定，但制作人保證他們將打造一支最好的拉美團(tuán)隊。劇集的首映式也將放在加西亞·馬爾克斯的故鄉(xiāng)哥倫比亞。據(jù)悉，《百年孤獨(dú)》將主要在哥倫比亞拍攝，預(yù)計2021年上線。

B 改編帶來更多原著讀者

盡管加西亞·馬爾克斯的后人對《百年孤獨(dú)》的改編信心滿滿，羅德里格本人就是一名優(yōu)秀的影視工作者，曾執(zhí)導(dǎo)過經(jīng)典美劇《黑道家族》《六尺之下》等，但擺在面前的客觀難題是，原著小說的人物關(guān)系龐雜，敘事時間跳躍，現(xiàn)實和“魔幻”的情節(jié)相互交織……即使是一流團(tuán)隊，面對這樣的經(jīng)典文本，改編也絕非易事。

因此，也有學(xué)者提出憂慮：“恐怕最后還是會改編成三流情節(jié)劇。”業(yè)界曾流傳這樣的“改編定律”：二三流小說往往能改編成精彩的影視作品，而一流小說改編的作品，往往很難讓大多數(shù)人滿意。

從文學(xué)到影視，著名電影學(xué)家安德烈·巴贊曾做過專門論述，他在《非純電影辯——為改編辯護(hù)》一文中提到：一類改編從原著中獵取人物和情節(jié)，這些人物、情節(jié)和原型相去甚遠(yuǎn)，原著對于改編來說是無關(guān)緊要的;另一類改編除了呈現(xiàn)人物和情節(jié)，將原著作為故事梗概，還會體現(xiàn)原著的氣氛和詩意;還有一類改編強(qiáng)調(diào)原著的完整性，幾乎是“逐字逐句”地改編原著的內(nèi)容，這種改編為電影藝術(shù)帶來希望。

在巴贊看來，“小說是更為先進(jìn)的，讀者的文化素養(yǎng)比較高，因此要求也比較苛刻，它能為電影提供較復(fù)雜的人物，在形式與內(nèi)容的關(guān)系上，小說更嚴(yán)謹(jǐn)、更精巧”，“好的改編應(yīng)該能夠形神兼?zhèn)涞卦佻F(xiàn)原著的精髓”。與此同時，巴贊也指出：“小說搬上銀幕是對小說有利的：銀幕上的《哈姆雷特》只會增加莎士比亞的觀眾，羅貝爾·布萊松導(dǎo)演的《鄉(xiāng)村牧師日記》會使貝爾納諾斯的讀者增加數(shù)十倍。”

“多年以后，面對行刑隊，奧雷里亞諾·布恩迪亞上校將會回想起父親帶他去見識冰塊的那個遙遠(yuǎn)的下午。”《百年孤獨(dú)》這個經(jīng)典的開頭，用復(fù)雜的敘事時態(tài)為改編奠定了難度，要在劇集中再現(xiàn)原著的精髓無疑是困難的，小說留給讀者的巨大闡釋空間，卻留給改編巨大難題。盡管無數(shù)觀眾對其寄予厚望，但也無法忽視厚重的原著天然所攜帶的“改編風(fēng)險”。唯一可以肯定的是，無論最后改編的成品如何，劇集的問世一定會帶來更多的原著讀者。

C 影視作品無法取代文字

最近一次給觀眾留下深刻印象并贏得滿堂喝彩的改編，當(dāng)屬HBO推出的《我的天才女友》第一季。該劇改編自意大利作家埃萊娜·費(fèi)蘭特的“那不勒斯四部曲”，原著小說在意大利一經(jīng)出版就備受好評，隨后被翻譯成40多種語言，風(fēng)靡全球，中文版由99讀書人和人民文學(xué)出版社推出后，同樣收獲了諸多擁躉。

原著的成功為影視改編奠定了良好的市場基礎(chǔ)，同時也帶來了觀眾的無限期待。好在改編相當(dāng)成功，劇集的質(zhì)感接近于巴贊所提到的“逐字逐句翻譯”，甚至到了“照本宣科”的程度。不少讀過原著小說的觀眾驚嘆：“這是什么神仙改編?”劇集幾乎事無巨細(xì)地還原了書中場景，甚至包括女主角萊農(nóng)的童年恐懼——不計其數(shù)從水塘里爬出來的微小生物，也被具象化地呈現(xiàn)出來。

這次成功的改編是建立在漫長的準(zhǔn)備工作之后的。據(jù)了解，導(dǎo)演薩維里奧·科斯坦佐早在2007年就開始和費(fèi)蘭特合寫劇本，兩人完全遵從“作者在劇本創(chuàng)作中占主導(dǎo)地位，導(dǎo)演根據(jù)影視拍攝經(jīng)驗做合理調(diào)整，充分信任彼此”的原則，逐頁商討、句句斟酌，花了近九年時間才將劇本敲定。

制作團(tuán)隊也是國際化的，美國HBO和意大利RAI(廣播電視公司)分別發(fā)揮各自的創(chuàng)作和發(fā)現(xiàn)優(yōu)勢，讓這部劇形成“美劇的節(jié)奏及敘事方式”和“意大利人文藝術(shù)內(nèi)核”相結(jié)合的獨(dú)特風(fēng)格。劇組花了100天在那不勒斯搭建小說中的社區(qū)場景，如今這個場景成了歐洲最大的影視景點。

作為《我的天才女友》中文版譯者，四川外國語大學(xué)副教授陳英認(rèn)為，第一季的改編相當(dāng)成功，“人物形象逼真，節(jié)奏也很吸引人。”在她看來，改編成功重要的一點是，費(fèi)蘭特的作品很具象，情節(jié)緊密清晰，本身就非常適合改編成影視作品。“作為譯者，我對這次改編很欣慰，電視劇和我想象的情景類似，導(dǎo)演在演員選擇上花了很大工夫，這是觀眾能感覺到的，一張張面孔仿佛從60年代的意大利浮現(xiàn)出來。”

在陳英看來，小說的影視改編也是一種跨符號翻譯，用影像來反映文字描寫的一切，只是采用的工具不一樣。在她看來，改編《我的天才女友》的難點是人物塑造和內(nèi)心戲，文字表達(dá)更為直接，而影視表達(dá)需要采用更多的手段去挖掘。“影視作品和原文相比，當(dāng)然會失去一些信息，這就需要通過另外的信息去補(bǔ)充，可能是表情或肢體語言，甚至是背景音樂或是布景。”

陳英說：“相比小說，影視作品的接受度會更直接，當(dāng)然有時也會限制讀者的想象。從這個角度說，影視作品是無法取代文字的，它只是文字的一種可能和演繹。”(何晶)

關(guān)鍵詞： 影視改編