第25屆上海電視節(jié)昨天進(jìn)行到第二天，一邊是孫儷、羅晉、鹿晗、楊洋等明星主演的劇集紛紛召開(kāi)新劇發(fā)布會(huì)，告訴大家下半年可以看什么;另一邊是一個(gè)接一個(gè)的行業(yè)高峰論壇，大咖們現(xiàn)場(chǎng)回應(yīng)、互動(dòng)，金句頻出。

網(wǎng)友稱(chēng)《都挺好》是“強(qiáng)行正能量式爛尾”，編劇怎么回應(yīng)?

哪部劇有“爆款”相?專(zhuān)業(yè)人士教你追劇套路。

短視頻時(shí)代，如何拍好“慢電視”?

本報(bào)記者帶來(lái)最前線的現(xiàn)場(chǎng)觀點(diǎn)。

3集后彈幕還在評(píng)論演員不說(shuō)角色的

基本不會(huì)是爆款劇

用互聯(lián)網(wǎng)看過(guò)電視劇的請(qǐng)舉手?看電視劇開(kāi)過(guò)彈幕的請(qǐng)舉手?看電視劇發(fā)過(guò)彈幕的請(qǐng)舉手?……

這個(gè)互動(dòng)性很高的“三連問(wèn)”，發(fā)生在“融媒體環(huán)境下的電視劇評(píng)論新生態(tài)”論壇上。

拋出這一連串問(wèn)題的嘉賓，是愛(ài)奇藝數(shù)據(jù)研究院院長(zhǎng)葛承志。

現(xiàn)在，大家一邊追劇，一邊愛(ài)看彈幕發(fā)評(píng)論。很多人看彈幕，是覺(jué)得有趣，但在葛承志眼中，從這些碎片化的信息中不僅能獲得很多有意思的行業(yè)信息，還能對(duì)電視劇的創(chuàng)作進(jìn)行反哺。

比如，從彈幕就可以分辨出一部劇是不是優(yōu)質(zhì)爆款劇。這些劇有個(gè)共同的特征，大概3集之內(nèi)，評(píng)論方向會(huì)從演員轉(zhuǎn)移到角色上，“(因?yàn)橛^眾)入戲了。3集之后還在評(píng)論演員的，基本上沒(méi)戲。”

還有一個(gè)特點(diǎn)，優(yōu)質(zhì)爆款劇會(huì)有優(yōu)質(zhì)的配角，有關(guān)配角的彈幕評(píng)論量非常高。“各位回想一下，《都挺好》《我的前半生》《破冰行動(dòng)》等等，都有至少一個(gè)以上讓人印象非常深刻的配角。”(我們的官方微信號(hào)“一點(diǎn)也不八卦的SHOW一點(diǎn)”在寫(xiě)這三部劇的時(shí)候，都專(zhuān)門(mén)給了配角和群戲很大的討論篇幅，粉絲反響都很好。)

葛承志介紹，目前愛(ài)奇藝已經(jīng)在用新媒體。評(píng)論數(shù)據(jù)的方法分析綜藝節(jié)目，因?yàn)榫C藝是邊拍邊播。這期數(shù)據(jù)分析得好壞，讓至少三期后的節(jié)目有了改進(jìn)的可能性，“這是數(shù)據(jù)實(shí)時(shí)性的分析在大數(shù)據(jù)的處理之后，能夠?qū)?chuàng)作產(chǎn)生幫助。”

《都挺好》算是“強(qiáng)行爛尾”嗎

編劇王三毛回應(yīng)

前陣子，引發(fā)大眾共鳴的《都挺好》，在大結(jié)局時(shí)，被很多人質(zhì)疑“收尾階段劇情急轉(zhuǎn)彎，強(qiáng)行爛尾。”

在論壇現(xiàn)場(chǎng)，《都挺好》的編劇之一王三毛也不可避免地被問(wèn)到了相關(guān)的問(wèn)題，一個(gè)鬧騰了幾十集的人物突然和解，邏輯和合理性在哪里?

王三毛解釋?zhuān)?ldquo;之所以要設(shè)置蘇大強(qiáng)得病，是因?yàn)榭紤]到合理性，是病在讓他作梗，這是編劇的一個(gè)技巧。你想想，這樣窩囊的人物形象，到后來(lái)一下放飛到失控的狀態(tài)，一定是有原因的。病魔的折磨，再加上幾十年生活的擠壓，(讓)他爆發(fā)了。”

王三毛坦言，自己也是在多子女家庭成長(zhǎng)起來(lái)的，有限資源分配的心理歷程，他有很多感慨，“但如果照著原著的結(jié)尾表達(dá)出來(lái)，不是我們編劇該做的事，我們得給中國(guó)觀眾希望，這是作為創(chuàng)作者必須堅(jiān)持的價(jià)值觀和世界觀。”

他認(rèn)為，“我們和生活化解，向生活妥協(xié)，這不是失敗。家是親情，是所有人無(wú)法擺脫的社會(huì)責(zé)任的最小細(xì)胞。如果在這里再找不到社會(huì)的一份期冀與希望的話，我覺(jué)得這個(gè)故事是有問(wèn)題的。”

紀(jì)錄片這兩年越來(lái)越熱

那要拍什么?怎么拍?

今年，電視節(jié)新設(shè)了大師班論壇，昨天上午，不少人沖著三位難得一見(jiàn)的紀(jì)錄片大咖而來(lái)。

他們是馬克·愛(ài)德華(美國(guó)紀(jì)錄片制片人)、傅紅星(中國(guó)紀(jì)錄片導(dǎo)演，電影學(xué)碩士生導(dǎo)師)，以及小谷亮太(日本NHK執(zhí)行制片人、導(dǎo)演)。

現(xiàn)場(chǎng)，他們專(zhuān)門(mén)留出一個(gè)小時(shí)，來(lái)回答大家的提問(wèn)。

一位大學(xué)生首先問(wèn)了一個(gè)大家都很感興趣的話題：拍紀(jì)錄片如何入門(mén)?傅紅星回應(yīng)，可以拍身邊事，所有認(rèn)識(shí)的人，“比如，你拍身邊的人撿垃圾，都可以拍得非常有趣。我拍過(guò)一個(gè)拾荒者，大概20年前的收入，已經(jīng)超過(guò)了拍電影的人的收入，這就是個(gè)很有趣的現(xiàn)場(chǎng)。”

也有人問(wèn)到了“拍攝人物紀(jì)錄片時(shí)，涉及痛苦經(jīng)歷，應(yīng)該如何取舍”這類(lèi)敏感話題。

馬克·愛(ài)德華提醒，“拍紀(jì)錄片要保持一定的距離，這是用鏡頭豎起來(lái)的一面鏡子，讓普通人看到能讓自己有所思考的事物。當(dāng)然也會(huì)有很多不幸的事發(fā)生，有不同層次的困苦，但是這對(duì)于他們來(lái)說(shuō)很重要，你要讓觀眾看著能感同身受。”

而對(duì)于“紀(jì)錄片現(xiàn)在更多地進(jìn)入院線，如何尋找政策、創(chuàng)作和市場(chǎng)效益三者的平衡點(diǎn)”這類(lèi)問(wèn)題，傅紅星認(rèn)為，藝術(shù)水平就表現(xiàn)在，“你帶著鐐銬還能跳很棒的舞，也就是所謂思想、藝術(shù)、觀賞性都很重要，還要能賺錢(qián)。”他覺(jué)得，影像時(shí)代大家都想用影像來(lái)展現(xiàn)自己的機(jī)構(gòu)、地域，不要那么大地方，你甚至在咖啡館都能完成你的工作，所以要有信心。

短視頻時(shí)代拍“慢電視”

關(guān)鍵不是時(shí)長(zhǎng)是視角

作為大師班論壇嘉賓之一，日本導(dǎo)演、制片人小谷亮太一上臺(tái)，親切地用中文和大家打招呼“你好嗎?”

小谷亮太介紹，他個(gè)人偏愛(ài)傳統(tǒng)的長(zhǎng)紀(jì)錄片，但如今已進(jìn)入短視頻時(shí)代，視頻的長(zhǎng)度和剪輯節(jié)奏都受到了挑戰(zhàn)。但小谷有著自己的堅(jiān)持，他自創(chuàng)了一個(gè)詞語(yǔ)，叫“慢電視”。

什么是“慢電視”?小谷舉了一個(gè)非常直觀的例子，他播放了一部拍攝孟加拉大紅樹(shù)林蜜蜂獵人的作品，分別給大家看了兩個(gè)片頭，一個(gè)2分20秒，一個(gè)6分20秒。

“6分鐘的那個(gè)片頭，第一個(gè)從空中慢慢推向水面的鏡頭就有50秒，不用蒙太奇，讓觀眾自我代入，凝視10秒，你會(huì)看到所有的樹(shù)都是長(zhǎng)在水中的。”小谷補(bǔ)充，慢電視就是在短視頻有限的時(shí)長(zhǎng)中，比起“快餐式”的鏡頭堆砌，保持一種更具藝術(shù)追求的“慢節(jié)奏”。

小谷還介紹他有個(gè)同事，在學(xué)生時(shí)曾拍過(guò)一個(gè)短片，就是非常有代表性的“慢電視”，“他把鏡頭放在印度加爾各答的火車(chē)站咖啡館邊上，每天拍同一個(gè)俯瞰路面的鏡頭，把聲音也收錄進(jìn)去。觀眾看到人進(jìn)人出，就看到印度社會(huì)的多元化。”

小谷認(rèn)為，“短片也可以達(dá)到慢電視的效果，你要精心去計(jì)算，如何攝像，如何使用鏡頭，單個(gè)鏡頭多長(zhǎng)時(shí)間。”可見(jiàn)，有時(shí)真正限制創(chuàng)作的不是時(shí)長(zhǎng)，而是創(chuàng)作的視角。

關(guān)鍵詞： 短視頻