6月17日，演員在表演話劇《柳青》。新華社記者 張博文 攝

“我想圪蹴會兒，好久沒有在皇甫的土地上圪蹴了。”當舞臺上，柳青在闊別已久的神禾原上緩緩蹲下，極具穿透力的板胡聲響起，臺下不少觀眾悄悄擦拭起眼淚。

17日晚，由西安話劇院創(chuàng)排的話劇《柳青》在獲得第十六屆文華大獎后再次與西安觀眾見面，“柳青精神”又一次在觀眾心中燃起火種。

“我以前不了解柳青，也不了解那個時代，但這部話劇讓我認識了柳青，更感受到他的精神力量。他信念堅定、心懷人民、熱愛生活、不畏困難，一言一行都是在把‘大寫的人字寫進魂里頭’，這種精神太難能可貴了，值得我們年輕人學習。”看完話劇后，90后觀眾周新堯的心緒久久難以平靜。

話劇《柳青》用藝術的方式，生動再現了作家柳青為了文學創(chuàng)作，毅然放棄北京優(yōu)渥的生活條件，俯下身子、扎根西安市長安區(qū)皇甫村14年，最終創(chuàng)作出長篇小說《創(chuàng)業(yè)史》的感人歷程。

談到創(chuàng)作初衷，西安話劇院院長任雪迎說，柳青的事跡和精神具有現實價值和激勵作用，應該被更多人了解。

為了走進柳青的精神世界，編劇唐棟花了兩個多月搜集資料，研讀《創(chuàng)業(yè)史》;主創(chuàng)團隊多次拜訪柳青的女兒劉可風;演員們數度到皇甫村采風，導演和主演還在村子里住下。藝術創(chuàng)作的金剛鉆得到生活的泥土里刨，是話劇中柳青對妻子馬葳說的話，也是話劇《柳青》創(chuàng)作過程的寫照。

戲劇評論家胡安忍認為，《柳青》之所以取得成功，在于它由表及里，由淺入深地展現了柳青從一個帶有一些“洋味”的知識分子，轉變?yōu)橐粋€與鄉(xiāng)親們心連心的“莊稼人”的過程，觸及到了柳青的精神演化。這個變化不僅反映在他由縣委大院搬到皇甫村的土廟，脫下白襯衣和背帶褲換上對襟襖和中式褲，在農貿市場上向農民學習“捏碼子”，還精準地體現在“圪蹴”這個泥土氣息濃厚的動作上。

“圪蹴”是陜西關中方言“蹲”的意思，也是關中農民習以為常的動作。柳青的扮演者林波說，“圪蹴”是專門設計的動作，它表現的不僅是柳青像其他農民一樣蹲下，還代表他把自己的身段下沉，把縣委副書記的官架子放下，從動作行為到內心感受都去貼近農民。

實際上，不只是柳青，舞臺上的每個人物形象都塑造得有血有肉。馬葳的賢惠、王三的倔、王家斌的耿直、雪娥的潑辣無一不給觀眾留下了深刻印象，讓觀眾隨他們一起歡笑、一起憂愁。

“在普通人的印象中，農民的生活總是充滿艱辛，但我想要告訴大家的是農民也有他們的快樂。”導演傅勇凡說：“他們的生活可能困窘，但他們不缺乏真心真性真情。農民同樣有他們的愛戀、他們的講規(guī)矩與好面子，這就是我理解的現實主義。”

話劇《柳青》從策劃選題到創(chuàng)作排練，歷時3年，“排好《柳青》劇目，學習柳青精神”的標語一直掛在西安話劇院的排練室里。“從柳青身上我真切學到了貼近人民、貼近生活、貼近實際的精神，這是文藝工作者必須堅守的精神，是現實主義創(chuàng)作必須遵從的方向。”林波說。

胡安忍表示，話劇《柳青》的魅力，也是現實主義作品的魅力，它能夠觀照現實，反映時代風骨，引起觀眾情感共鳴，激發(fā)出人們心底積極向上的力量。（記者蔡馨逸）

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