第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎頒獎典禮日前落下帷幕。無論是獲得最佳系列紀錄片獎的《人間世》，還是來自波蘭的最佳紀錄片《君眠夢時我成長》，都在真實再現(xiàn)中讓觀眾思考生命的意義和人與社會的關(guān)聯(lián)。而在今年的第22屆上海國際電影節(jié)上，“光影車間”被增設(shè)為紀錄片單元展映特色影院。不難看出，紀錄片正在以更多樣的姿態(tài)進入大眾視野。

1、新技術(shù)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容賦能

《人間世》第二季延續(xù)了第一季的拍攝理念，不僅記錄生命，還直擊社會話題，由11個導(dǎo)演、9個攝制組，歷時兩年艱辛創(chuàng)作完成，為觀眾呈現(xiàn)了真實的醫(yī)療救治現(xiàn)場，直面與生命有關(guān)的成功或失敗。《君眠夢時我成長》記錄了白俄羅斯姑娘的一次回鄉(xiāng)之旅。圍繞一對祖孫展開故事，層次豐富、細膩動人，彌漫著濃濃的鄉(xiāng)愁，祖母的手撫摸著熟睡孫女的臉，眼淚自然地流下來，語言在這里沒有落腳之地，隨著鏡頭流淌而出的是親情。

在上海電影節(jié)期間，紀錄片板塊片單包括大師之作、女性力量、藝語瘋魔、戰(zhàn)火殘片、時代迷思、世情離合等多個單元。《時光機》完整記錄了木偶劇從一張紙上的孤獨線條到最后演出的始末，也記錄下了家庭中父親、母親和兒子在人生某一個階段的糾結(jié)、壓力、困頓和重生;《內(nèi)心風(fēng)景》詳細記錄了川劇表演藝術(shù)家沈鐵梅與作曲家郭文景跨界合作現(xiàn)代室內(nèi)樂歌劇《思凡》的整個過程，由荷蘭紀錄片導(dǎo)演弗蘭克·舍弗爾拍攝完成;《水之萬象》模糊真實與紀實的界線，捕捉緊張時刻，采用96幀/秒的攝影技術(shù)，力圖高保真還原大自然的靈動瞬間……

當(dāng)各種黑科技聽起來還只是傳說時，紀錄片這個曾被視為“陽春白雪”的文化領(lǐng)地，卻一不小心成了高科技的“首秀場”。

去年，在央視紀錄頻道播出的《創(chuàng)新中國》，不僅片中內(nèi)容講述中國最新科技成就和創(chuàng)新精神，在紀錄片的制作過程中，也采用AI技術(shù)來解說配音，使其成為創(chuàng)新的一部分。中國紀錄片網(wǎng)負責(zé)人張延利認為：“在未來紀錄片中，將有越來越多的新技術(shù)為優(yōu)質(zhì)內(nèi)容賦能。‘好內(nèi)容+好技術(shù)’可以成就一部好作品。”

2、要實現(xiàn)藝術(shù)性和商業(yè)性的平衡

第22屆上海國際電影節(jié)紀錄片單元“勇敢愛，不等待”創(chuàng)投活動共計收到167個提案，活動吸引了不少中國紀錄片界的資深優(yōu)秀導(dǎo)演參與其中。經(jīng)過首輪評審，選出了10個入圍提案，相較于之前，今年紀錄片創(chuàng)投會的10個提案的題材、類型、風(fēng)格都更加豐富，包括人物傳記、人文藝術(shù)、社會生活、教育體育等，也使競爭更加激烈。

嘉賓們也深度探討了真實內(nèi)容產(chǎn)業(yè)生態(tài)下，紀錄片尋找投資的路徑。紀錄片制作人傅紅星說：“資本的嗅覺很靈敏，如果你有好的團隊和好的題材，就會有資本進入。”2012年，《舌尖上的中國》吹響了國產(chǎn)紀錄片商業(yè)化的號角，也開啟了“美食+文化”紀錄片的熱潮。

傅紅星注意到一個趨勢，“現(xiàn)在很多大公司的廣告費，開始投入紀錄片領(lǐng)域，而不是拍攝傳統(tǒng)的商業(yè)廣告。這個時代在跨界，現(xiàn)在紀錄片公司應(yīng)該處在一個比較好的發(fā)展時期。”將錢投給有一定社會影響力的紀錄片，對公司品牌價值塑造，對品牌的公共形象塑造，都會產(chǎn)生正向的價值和作用。如《秘境神草》《了不起的匠人》等紀錄片雖然有一些商業(yè)痕跡，但其商業(yè)痕跡是包裹在這些作品的文化內(nèi)核之下的。究其根本，這些紀錄片較好地實現(xiàn)了商業(yè)與藝術(shù)的平衡，才能使觀眾在好的故事中，感受到不同文化的魅力。

紀錄片商業(yè)化之路應(yīng)該如何走，是創(chuàng)作者們一直在思考的問題。近年來，《二十二》《我在故宮修文物》等越來越多的紀錄片進入院線，并獲得成功。但也有《最后的棒棒》《大三兒》等紀錄片被淹沒在一眾商業(yè)劇情片中，票房慘淡。傅紅星表示：“對紀錄片工作者而言，最大的問題還是如何實現(xiàn)創(chuàng)作、商業(yè)、政策環(huán)境的平衡。”

院線之路不好走，而互聯(lián)網(wǎng)正在為紀錄片提供一片發(fā)展的廣闊天地。在上海電影節(jié)上，傳統(tǒng)紀錄片產(chǎn)業(yè)的制片人和互聯(lián)網(wǎng)平臺的紀實內(nèi)容負責(zé)人共同探討了傳統(tǒng)紀錄片產(chǎn)業(yè)與互聯(lián)網(wǎng)平臺的融合話題。他們認為，互聯(lián)網(wǎng)作為一種新模式、新角色，已經(jīng)參與到紀錄片的發(fā)展之中，這或?qū)⑹羌o錄片走向“商業(yè)化”的重要力量。大批有著精良品質(zhì)的紀錄片以新媒體作為跳板，實現(xiàn)了大眾化的傳播。互聯(lián)網(wǎng)作為一種“新的思維方式”參與到紀錄片的創(chuàng)作和發(fā)行過程之中，正逐漸改變原有的生產(chǎn)模式和傳播模式，幫助紀錄片實現(xiàn)與藝術(shù)價值相匹配的商業(yè)價值，全面推動產(chǎn)業(yè)的發(fā)展。

3、媒體融合和產(chǎn)業(yè)化進程不容忽視

在上海電視節(jié)和電影節(jié)這兩大活動之外，也有許多機構(gòu)平臺借助這個時間點，實現(xiàn)紀錄片業(yè)務(wù)在戰(zhàn)略上的調(diào)整。6月16日，上海紀實頻道正式推出新版面。傳統(tǒng)電視媒體如何在新媒體的挑戰(zhàn)下突圍，并最終與新媒體“和合共生”，是當(dāng)前業(yè)界、學(xué)界所面臨的迫切問題與課題。而對國內(nèi)幾家上星紀實頻道而言，同樣面臨著如何改革、改變和改版的問題。上海紀實頻道自誕生就有著優(yōu)質(zhì)紀錄片生產(chǎn)的傳統(tǒng)。

如何在媒介融合時代，適應(yīng)新的挑戰(zhàn)?上海紀實頻道首先在內(nèi)容的安排上有重大突破，改變了以欄目結(jié)構(gòu)版面的傳統(tǒng)思維，從18點時段到22點時段，依次為自然動物時段、上海文化品牌時段、現(xiàn)實類紀錄片時段、歷史類紀錄片時段、精品紀錄片時段、探索未知時段、紀錄電影時段。每個周日21點，上海紀實頻道還專設(shè)了一個紀錄電影時段，近期將推出《美人谷》《生活萬歲》《尺八·一聲一世》等作品，助推國產(chǎn)紀錄電影發(fā)展。

不久前，第三屆西湖國際紀錄片大會(IDF)于上海電視節(jié)期間舉辦全球啟動儀式。第三屆IDF大會以“東·西”為主題，設(shè)有“D20提名”評優(yōu)單元、“紀錄之光”展播單元、“IDF論壇”峰會單元、“IDF創(chuàng)投”提案單元、“IDF學(xué)院”培育單元五大板塊。大會將繼續(xù)把紀錄片創(chuàng)作主體、影像方法、拍攝對象這三者聯(lián)系起來。張延利說：“紀錄片的媒體融合和產(chǎn)業(yè)化進程，必須形成優(yōu)質(zhì)的內(nèi)容，加上有意義的互動，才能實現(xiàn)有后勁的發(fā)展。”

扎根于現(xiàn)實生活的好內(nèi)容是基礎(chǔ)，技術(shù)的進步則為觀眾帶來更好的體驗，也在創(chuàng)作過程中對拍攝者、制作者提出了更多的要求。剛剛結(jié)束的上海電視節(jié)和電影節(jié)讓人們看到，不斷涌現(xiàn)的優(yōu)秀紀錄片在創(chuàng)作與商業(yè)的平衡中，在媒介融合的大背景下，正以更多樣的姿態(tài)進入大眾視野，讓更多人感受到，在真實記錄力量下，創(chuàng)作者正在努力呈現(xiàn)出更多獨具中國文化特色的精品力作。

關(guān)鍵詞： 紀錄片