今年7月，電視劇《可愛的中國》熱播引燃了“方志敏熱”，也引發(fā)了對紅色記憶何以點亮熒屏的思考。

近兩年來，江西將發(fā)生在贛鄱大地上的紅色故事進行創(chuàng)新化表達，塑造多維度的英雄群像，已陸續(xù)推出電影《浴血廣昌》《信仰者》《八子》和電視劇《初心》《可愛的中國》等，帶動了包括大批“90后”“00后”在內(nèi)的觀眾“追劇”。

紅色表情：那個時代的風華正茂

《八子》中的滿崽是八兄弟當中年紀最小的，電影講述了15歲的他參加紅軍實現(xiàn)個人成長的故事;

《信仰者》中的尋淮洲是紅軍歷史上最年輕的軍團長，犧牲時年僅22歲;

《可愛的中國》圍繞方志敏的生平展開，他犧牲時不過36歲;

……

他們都在風華正茂的年紀流血犧牲。“我希望通過這些年輕革命者的故事，讓當下的年輕人感悟先輩們的精神追求——建設(shè)一個美好的新中國。”《信仰者》導演楊虎認為，通過塑造風華正茂的英雄群像，電影更具貼近性，更容易引起“90后”“00后”等觀眾的共鳴。

對觀眾而言，既有錚錚鐵骨又有繞指柔情的英雄更加“圈粉”。“細姩，我想把我名字當中，志敏的敏字送給你。”這是在電視劇《可愛的中國》中，方志敏對新婚妻子繆細姩說的話，她是方志敏一生的摯愛。

中國文藝評論家協(xié)會主席仲呈祥認為，《可愛的中國》以情動人，方志敏對妻子和孩子的愛感人肺腑，無論是身為丈夫的愛，還是父親的愛，都與對祖國母親的愛緊密相融。

在《八子》中，哥哥在失去弟弟時悲痛不已，卻毅然拿起弟弟的槍去面對敵人。他一直不曾忘記母親的囑托：“你是長兄，六個弟弟你帶走了，你一定要把六個弟弟完整帶回來。”

“最打動我的還是兄弟情和母子情。”在《八子》導演高希希看來，真正的莊嚴能打動人心，打動人心的感情能更好體現(xiàn)莊嚴。

紅色表達：英雄不是“衛(wèi)生球”

“過去，我們塑造的英雄太過臉譜化，都像‘衛(wèi)生球’一樣干凈。他們其實也會犯錯，但這并不有損于他們的偉大。”《信仰者》編劇李海江認為，對正面人物不人為地拔高，對反面角色不故意地貶低，才能向觀眾傳遞真實的情感。

李海江在創(chuàng)作《信仰者》劇本之初，大量研究黨史、軍史，傾聽同行、烈士家屬、政府等各方意見，易稿十余次以求人物和事件的真實。

江西省委宣傳部副部長、省電影局局長吳永明認為，通過藝術(shù)創(chuàng)作真實地再現(xiàn)年輕革命者的形象，是《信仰者》《八子》等紅劇打動人心的秘訣。

“真實性是紅色題材作品的生命力，沒生命力的作品，我相信青年觀眾一定不會喜歡看。”高希希說。

真實性不僅體現(xiàn)在歷史細節(jié)上，還體現(xiàn)在藝術(shù)形象上。根據(jù)史料，紅十軍團二十一師師長胡天桃被捕時，身上穿著有許多補丁的單衣和破爛不堪的褲子，穿的兩只草鞋各不同色，他背著一個很舊的干糧袋，袋里裝著一個破洋瓷碗，除此以外，別無他物。

李海江秉承劇本創(chuàng)作“大事不虛，小事不拘”的原則，以這些歷史細節(jié)為藍本，在片中專門設(shè)計了國民黨將領(lǐng)王耀武和胡天桃的一段對話。

“你一個堂堂師長，為什么挎著一個破瓷碗?”

“這是我母親留下的，要飯的碗。為了天下母親不再要飯，我才和你們干。”胡天桃被處決后，洋瓷碗和主人一起被掩埋。

“真實的情感最能打動人心。”李海江寫完這一段時，眼睛濕潤。

紅色能量：擔當使命傳遞信仰

“有的商業(yè)片像母雞，能下蛋會賺錢;有的紅劇像公雞，會打鳴能夠傳遞正能量。”一些業(yè)內(nèi)人士這樣描述紅劇的影響。

為此，江西堅持按照“思想精深、藝術(shù)精湛、制作精良”的要求，精心挑選導演、編劇、主演等團隊，打磨創(chuàng)作出經(jīng)得起時間檢驗的紅色文藝作品。

“我們不為票房迎合市場，而是用紅劇引導豐富市場。”吳永明介紹，《初心》《可愛的中國》在央視黃金時段播出后，反響強烈，既有高收視率，也有高美譽度。

在部分紅劇的創(chuàng)作者看來，國人心中都有家國情懷，通過創(chuàng)新紅色表達，再現(xiàn)紅色記憶，有助于激發(fā)國人心中的這股正能量。

“方志敏犧牲得太早了，如果我們再不詳細地描寫方志敏的成長過程，他輝煌、悲壯的一生可能會被人淡忘。”導演吳子牛談及電視劇《可愛的中國》拍攝初衷時說，今年是方志敏烈士誕辰120周年，在這個時間點重溫歷史，會有強烈的現(xiàn)實主義的溫度。

這種“強烈的現(xiàn)實主義溫度”，已切實地感染了一批年輕的觀眾。“這部劇讓我漸漸明白在那個年代，革命者為什么能堅決地舍生取義。”江西財經(jīng)大學法學院學生李雅婷說。

“只有讓觀眾了解什么是真正的初心，才有可能做到不忘初心，這是江西進行紅劇創(chuàng)作的使命。”吳永明說。(記者袁慧晶、賴星)

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