近日上映的《哪吒之魔童降世》成為中國(guó)影史動(dòng)畫電影票房第一，也讓“國(guó)漫”再度成為熱詞。正日漸興起的國(guó)漫和傳統(tǒng)的諷刺漫畫、插圖、連環(huán)畫等能否歸為一談?日前在深圳舉辦的《百年國(guó)漫大展Y-COMIC-X?》展覽中，將國(guó)漫的源流上溯到《子愷漫畫》，并將賀友直、戴敦邦、施大畏等畫家的連環(huán)畫作品納入展陳體系，引發(fā)各界關(guān)注。

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，隨著民族文化自信的提升和優(yōu)秀作品的不斷涌現(xiàn)，中國(guó)漫畫也到了需從學(xué)理上系統(tǒng)梳理研究、辨明源流的時(shí)機(jī)，以助其更好向前發(fā)展。

漫畫和“小人書”區(qū)別在鏡頭語(yǔ)言

從1925年的豐子愷漫畫、張樂平的《三毛從軍記》、萬籟鳴的《猴子撈月》，到連環(huán)畫泰斗賀友直的《我自民間來》、中國(guó)動(dòng)畫電影代表作《哪吒鬧?！房傇O(shè)計(jì)師張仃的水墨手稿、戴敦邦二十年暢銷繪本《紅樓夢(mèng)插圖集》……這些作品作為承載文化記憶、演繹中國(guó)故事的經(jīng)典之作，早已被美術(shù)史所承認(rèn)，放在任何一座藝術(shù)殿堂中都不會(huì)失色。然而，當(dāng)它們和時(shí)下流行的《鏢人》《一人之下》《那年那兔那些事兒》等新國(guó)漫共同展出時(shí)，卻有了另外一層含義。

《百年國(guó)漫大展Y-COMIC-X?》上，85位中國(guó)漫畫家的400余件漫畫作品以時(shí)間為線索，串聯(lián)起中國(guó)漫畫初長(zhǎng)成、連環(huán)畫的黃金時(shí)代、外來影響下的新國(guó)漫、國(guó)際化與數(shù)字化、獨(dú)立精神、漫畫與多媒體時(shí)代六大章節(jié)。為何要將諷刺漫畫、連環(huán)畫歸入國(guó)漫體系?展覽主辦方設(shè)計(jì)互聯(lián)副館長(zhǎng)趙蓉認(rèn)為，無論是老一輩藝術(shù)家運(yùn)用水墨等藝術(shù)形式的漫畫，還是如今年輕人的國(guó)際化漫畫語(yǔ)言，都是在用自己的方式去表達(dá)，并且堅(jiān)持作品趣味性。“以圖像說話，在不同時(shí)代連接起人們對(duì)于文化的共同感受與記憶。相比風(fēng)格上的變化，我們更看重漫畫作為與觀眾緊密聯(lián)系的藝術(shù)形式所體現(xiàn)的時(shí)代變遷。”

在上海城市動(dòng)漫出版?zhèn)髅接邢薰究偩?、上海海派連環(huán)畫中心主任劉亞軍看來，連環(huán)畫是用連續(xù)的畫面表現(xiàn)故事，其中單線白描的形式在歷史上最為輝煌、影響力最大，但連環(huán)畫不等于“小人書”，用多幅連續(xù)形式講故事的漫畫都可以叫連環(huán)畫，這也使得傳統(tǒng)連環(huán)畫和新國(guó)漫本沒有天然的鴻溝。不過，傳統(tǒng)連環(huán)畫在上世紀(jì)八九十年代步入衰微，視覺表現(xiàn)上的局限是重要原因之一。“傳統(tǒng)連環(huán)畫不是鏡頭語(yǔ)言，而是以中景為主，一鏡到底。新國(guó)漫運(yùn)用了特寫、切割等鏡頭語(yǔ)言，豐富了畫面表現(xiàn)力。”

這一特點(diǎn)也在展覽中有明顯的反映，比如展覽顧問、中國(guó)知名漫畫家、動(dòng)畫導(dǎo)演顏開1994年起連載的《雪椰》，是在“中國(guó)動(dòng)畫5155工程”啟動(dòng)之前唯一被中國(guó)漫畫讀者認(rèn)可的漫畫作品。比較《雪椰》和傳統(tǒng)連環(huán)畫，鏡頭語(yǔ)言的運(yùn)用無疑是一大特色。另一方面，來自西方和日本的影響同樣鮮明。這樣的作品也更符合新一代年輕讀者的胃口。

不過，經(jīng)典的作品總是超越時(shí)代的。連環(huán)畫泰斗賀友直對(duì)鏡頭語(yǔ)言無師自通，他的《山鄉(xiāng)巨變》中，表現(xiàn)人物喝醉后的景象，視角都是搖搖晃晃的，也在當(dāng)時(shí)引發(fā)轟動(dòng)。而且，連環(huán)畫在構(gòu)圖、細(xì)節(jié)考證上要求嚴(yán)格，但現(xiàn)在的動(dòng)漫作品往往只注重故事節(jié)奏，作者的手上功夫、文化修養(yǎng)也和老一輩作者差距很大，這使得當(dāng)下國(guó)漫難以出現(xiàn)真正的藝術(shù)精品。

傳統(tǒng)連環(huán)畫從未故步自封

幾年前，在一次上海美協(xié)組織的連環(huán)畫創(chuàng)作項(xiàng)目啟動(dòng)大會(huì)上，賀友直提出，“能不能畫成繪本的形式?”這句話讓在座的人都大吃一驚。在他看來，所有的畫面、文字都服務(wù)于講故事和傳播，海派連環(huán)畫將來要往繪本方向努力。

不僅是賀友直，許多傳統(tǒng)連環(huán)畫家都意識(shí)到，隨著時(shí)代發(fā)展，連環(huán)畫必須與時(shí)俱進(jìn)，在形式和內(nèi)容上不斷創(chuàng)新和突破。目前，海派連環(huán)畫主要有兩種探索方向，一種用鏡頭語(yǔ)言、條漫等方式重新表現(xiàn)經(jīng)典連環(huán)畫作品，使其更加適合當(dāng)下的手機(jī)閱讀習(xí)慣。比如在《雞毛信》中加入對(duì)話框，給海娃丟失雞毛信后大驚失色的臉部表情做特寫鏡頭等。另一種探索則是將連環(huán)畫和現(xiàn)在的數(shù)字化技術(shù)結(jié)合，通過AR、VR、游戲等方式注入新的活力。

老一代連環(huán)畫人一直在思考如何跟上時(shí)代，他們從來沒有故步自封。比如曾創(chuàng)作《孫子兵法》等連環(huán)畫作品的楊德康，近年來一直在探索如何用連環(huán)畫的方式講奧數(shù)。為了研究鏡頭語(yǔ)言，不會(huì)電腦的他把畫面復(fù)印好，再用剪刀減下來，一張張地貼出電影感。在探索中，也有新一輩連環(huán)畫人對(duì)傳統(tǒng)的堅(jiān)守。比如倪春培創(chuàng)作《淞滬抗戰(zhàn)》時(shí)，始終用毛筆在宣紙上構(gòu)圖，盡管硬筆更加省力，但就像賀老等人所堅(jiān)持的那樣，用毛筆才能畫出味道來。

據(jù)了解，從去年開始，連環(huán)畫創(chuàng)作數(shù)量呈井噴狀態(tài)。除了在主題出版市場(chǎng)上占有一定分量外，一些經(jīng)典題材如《三國(guó)演義》等依然受市場(chǎng)歡迎。

國(guó)漫發(fā)展需補(bǔ)“造型”短板

在百年國(guó)漫大展開幕式上，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)動(dòng)漫藝委會(huì)副主任、廣東省動(dòng)漫藝術(shù)家協(xié)會(huì)主席金城介紹，十年前，漫友雜志社和中國(guó)美術(shù)館合作承辦過中國(guó)動(dòng)漫藝術(shù)大展，自己前不久也和一些漫畫家策劃過“中國(guó)動(dòng)漫日本行—從水墨中來”展覽，希望讓世界看到中國(guó)動(dòng)漫的水墨美學(xué)。

過去，中國(guó)動(dòng)漫最大的短板是不會(huì)講故事，從近年來的幾部動(dòng)畫電影可以看出，中國(guó)動(dòng)漫已經(jīng)找到了自己講故事的方式，《哪吒之魔童降世》的成功也更多在于故事講得好。但國(guó)漫要進(jìn)一步發(fā)展，還需要補(bǔ)上其他方面的短板。

今年的上海電影節(jié)期間重新修復(fù)放映了《大鬧天宮》，其中對(duì)中國(guó)元素的運(yùn)用，包括張光宇的人物造型等至今看來仍是難以超越的經(jīng)典。包括《哪吒之魔童降世》等許多當(dāng)下人氣動(dòng)漫作品在有好故事的同時(shí)，人物造型仍有過于歐美化或日韓風(fēng)的爭(zhēng)議，如何吸收借鑒傳統(tǒng)水墨動(dòng)漫、線描連環(huán)畫等優(yōu)秀作品的造型語(yǔ)言，發(fā)揚(yáng)中國(guó)學(xué)派精神，也是百年國(guó)漫大展將這些作品集聚一堂進(jìn)行討論的意義之一。

在另一方面，相比傳統(tǒng)連環(huán)畫，新國(guó)漫尚未被藝術(shù)機(jī)構(gòu)所接納。顏開介紹，針對(duì)國(guó)漫的專業(yè)性的漫畫展覽非常少，如今更多是在全國(guó)各地的一些大賣場(chǎng)上看到國(guó)漫的身影。但在國(guó)外，優(yōu)秀漫畫家的作品會(huì)被放在頂級(jí)藝術(shù)場(chǎng)館中展出。“希望未來具有學(xué)術(shù)性、藝術(shù)性的國(guó)漫展覽越來越多，讓參展者能夠在展覽中找到尊嚴(yán)，從而創(chuàng)作出更加具有藝術(shù)水準(zhǔn)的作品。”

業(yè)內(nèi)人士認(rèn)為，在當(dāng)下尋找更好的發(fā)展，新國(guó)漫和傳統(tǒng)連環(huán)畫需要互相守望。(記者 鐘菡)

關(guān)鍵詞： 國(guó)漫 連環(huán)畫