近日，慶祝新中國成立70周年的展播劇目《老酒館》在北京衛視、廣東衛視黃金時段播出后，好評如潮。《老酒館》憑借引人入勝的故事內容，匠心獨運的服化道設計，耐人尋味的人物塑造，得到市場和觀眾的廣泛認可。

《老酒館》的故事發生在民國時期大連的好漢街上，講述了在一個叫山東老酒館的小鋪子里，往來酒客的百態人生和掌柜陳懷海在老酒館里謀生計、釋大義的故事。《老酒館》編劇高滿堂說，主角陳懷海的原型是自己的父親。他介紹，自己的父親愛喝酒，但喝得很講究，很有分寸。父親每次喝完酒，都會拉起那把破二胡唱戲。如果他搖頭晃腦、抑揚頓挫地唱起《空城計》，那就是喝美了;假如唱起《徐策跑城》，那就是他有心事，喝得差不多了;若是唱上一出呂劇，說明他偃旗息鼓要上炕睡覺了。

俗話說，杯酒人生，杯中乾坤。一杯燒刀子能品出人生百味，一條興隆街能看盡浮華世界。當年，高滿堂父親的老酒館就開在這條街道上，商業街店鋪林立，五行八作，有燒餅鋪、醬肉鋪、扎紙鋪、點心鋪、藥鋪、當鋪……行人匆匆，店門口主顧們出來進去，很是熱鬧。

父親對高滿堂說，酒這東西神奇得很，像是照妖鏡。有的人喝了酒是豹子膽，醒了酒是兔子膽。喝起酒連說話都要小心的人，是白吃白喝看白眼;那種喝了酒就把胸脯拍得山響的人，要離他遠著點兒。如今，父親已經去世多年，可他的話高滿堂一直沒有忘記，潤物細無聲般影響著他的人生觀。父親開的老酒館，高滿堂沒見過，可父親念念叨叨了幾十年，老酒館里的人和事高滿堂耳朵都聽出老繭，早已生根發芽，只是一直沒有破土而出。

談及為何要拍攝《老酒館》，高滿堂表示：“寫父輩的故事，越寫越有精神頭。”創作近40載，高滿堂初心未改：“我愿意讓創作速度慢下來，因為有了原創，中國的電視劇才有長久的生命力。”近年來，高滿堂一直致力于用作品彌補歷史記載的空白，為東北近代史上那些默默無聞的平民英雄樹碑立傳。來老酒館喝酒的英雄豪杰既有義薄云天的俠氣，也有俠骨柔腸的情懷，上至末代皇后下至地痞流氓，幾十個栩栩如生的人物你方唱罷我登場，共同譜寫了一幅海納百川的“東北風俗畫”。

然而，《老酒館》作為一部年代劇，創作并不容易。在高滿堂看來：“我們現在的年代劇，總體情況是不錯的，但是也有一些年代劇模糊了歷史，模糊了英雄。我們有一些歷史劇、年代劇，把年輕的觀眾引入了歧途，這無不讓我們感到擔憂。”如何拍好年代劇?高滿堂分享了《老酒館》拍攝的經驗，他說：“年代劇最難把握的就是離奇和傳奇的關系，傳奇可以增加審美的豐富性和愉悅性，而離奇就是混淆歷史，歪曲歷史。”高滿堂介紹，《老酒館》首先做到的一點就是傳奇不離奇，讓歷史清晰起來，拒絕陰氣、死氣、腐朽之氣。讓歷史亮起來，就是要準確地反映歷史，大力弘揚我們五千年的優秀傳統，謳歌那些真正的、真實的、充滿正能量的英雄人物，讓觀眾傾聽到恢宏而響亮的歷史。

在《老酒館》中，陳懷海的為人處世是這個劇中的核心，他大情大義，收留了關東山殘疾了的啞巴和聾子，一直帶在身邊，呵護關懷;他放了反水圖謀害他的伙計老蘑菇一條生路;他把身患重病的小晴天背到了老酒館;他仗義相助窮困潦倒的滿清遺老那正紅;他重燃了敗軍之將馬旅長的斗志，使他重返戰場;他保護了抗日志士老北風和金小手……在做生意上，他堅守誠信厚道，他的一句話，使他的酒館長年興隆：“做買賣的，當你和顧客耍聰明的時候，那你的買賣就到頭了!”

如果說高滿堂的代表作《闖關東》是一部前傳，帶來對歷史上真實的“闖關東”的探究與思考;那么《老酒館》則是高滿堂歷經10年歲月沉淀后，將中國人內心深處“家國同構”的終極信仰進行的升級表達。對高滿堂而言，創作老酒館不是懷舊，而是一次感情濃烈的文化尋根，必須有強烈的使命感和責任感才能創作好這部作品：“血脈是傳宗接代的根本，也是文化傳承的本，我們優秀的文化傳統，無論到哪一代，這種血脈都不能斷。”(牛夢笛)

關鍵詞： 老酒館 文化尋根