五一檔中，20歲的張子楓主演了《秘密訪客》，與郭富城、段奕宏等老牌演員精彩飆戲。而就在不久前的清明檔熱門電影《我的姐姐》中，她也獨挑大梁，用超越年齡的演技征服觀眾。

屬于張子楓的時代是否即將來臨，也許還得靠更多優質作品說話。她所受到的來自大眾的贊賞，倒也可謂名副其實：五歲出道，不到八歲就出演了《唐山大地震》并獲得百花獎最佳新人獎，之后在《唐人街探案》《小別離》《快把我哥帶走》等影視劇中不斷磨練演技，到如今除了主演《我的姐姐》《秘密訪客》，還有主演的《再見，少年》《盛夏未來》等影片待與觀眾見面——她身上的“童星”標簽漸漸被“天生的演員”所取代。

張子楓的蛻變，一時間令人不禁想起記憶深處曾經風光無限的太多童星。而他們之中，為何如張子楓般在轉型為演員的道路上脫穎而出的寥寥無幾?

盡管頭頂光環已久，大多數童星的發展現狀并不樂觀

中外影視界年少成名的孩子不少，他們的童年和少年時代備受贊譽、羨慕，不論外形、表演還是表現力，都比普通孩子更勝一籌。國內如80后童星楊冪、舒暢、李小璐、釋小龍、曹駿、關凌，90后童星郝邵文、王莎莎、張一山、楊紫、尤浩然、關曉彤、徐嬌、張雪迎、宋祖兒、李蘭迪、吳磊，00后童星張子楓、易烊千璽、趙今麥、胡先煦，國外如娜塔莉·波特曼、麥考利·卡爾金、丹尼爾·雷德克里夫、克里斯汀·斯圖爾特、艾瑪·沃特森、達科塔·范寧、西爾莎·羅南，光是這些名字便喚起了多少人的童年記憶。少年成名的光環和標簽一直跟隨在這些童星身后，長大成人后，他們中的小部分或許能延續童年星光，但大部分似乎難逃歸于平淡的魔咒。

童星有壓力嗎?當然有。從童年開始早出晚歸奔波于大小劇組，苦練琴棋書畫、舞刀弄劍，成長過程中不僅要接受演技的挑戰，市場的洗禮，同時還需面對“后浪”來襲——因為起點高，他們面臨比普通演員更大的關注壓力。

即便童年時積累了一定的行業經驗與資源，童星們的發展現狀卻遠沒有大眾想象中樂觀，逐漸淡出大眾視野的占大多數。

一方面，一部分童星不溫不火甚至無戲可拍，即使有作品播出，也很快石沉大海。今年3月份，20多年前曾紅遍大江南北的功夫小子釋小龍主演的電影《燕赤霞獵妖傳》登陸院線，首日票房僅1.7萬，上映不到一天就因票房慘淡而提前轉移到網絡平臺播映。記憶中胖嘟嘟的郝邵文在影視劇中總是戴著小墨鏡，憨態十足又古靈精怪，與釋小龍組成的童星組合成為一代人的童年記憶。出道即巔峰，之后郝邵文因學業不順等原因淡出演藝圈，畢業后才開始復出拍戲，但也只能演一些小角色。同樣也是家喻戶曉的童星，關凌在《我愛我家》中飾演樂觀又幽默的賈圓圓，劇中，她充分展現自己的聰穎和頑皮，塑造了一個人見人愛的北京小姑娘。如今關凌已經長大，我們偶爾還能在熒屏上看到她的身影，但也僅限于真人秀等綜藝節目，她幾乎沒有再涉足影視劇。而像出演過《家有兒女》的尤浩然、出演過《長江七號》的徐嬌等，則在成年之后再無代表作品。

另一方面，相比被動“淘汰”，部分童星主動選擇做回“普通人”。提到90后的童年影視劇，《快樂星球》榜上有名。劇中多少人心目中的“童年男神”丁凱樂(李瑞)成名后沒有繼續從事演藝事業，本科畢業后前往英國謝菲爾德大學深造，后在某公司國際合作部工作;“多面體”邢凱軒日后則專心學業，開啟了學霸模式成功保研北大。曾在《春天后母心》中飾演陳妞的葉子，與戲骨劉雪華搭戲，沒有絲毫膽怯，彼時已是峨眉電影制片廠簽約演員的她，日后卻選擇放下童星光環，一門心思考學，最終被清華大學錄取。還有初代“國民閨女”小婉君金銘，萬里挑一，幾乎飾演了瓊瑤劇中適合她年齡的所有角色，甚至在拍《還珠格格》時瓊瑤還想為她專門寫一個角色。事業巔峰，金銘推掉所有的戲，考上北大國際關系學院，自此也阻隔掉了自己的演藝事業。

那些依然活躍在熒屏銀幕上的童星呢?他們在市場選擇中艱難前行。

一部分童星曝光度挺高，影視劇邀約不斷，但真正能讓人記得住的角色卻少之又少。今年在影視劇中挑大梁的童星出身演員不在少數，可惜大多在這片互聯網深海中沒有激起什么漣漪。李蘭迪主演的青春偶像劇《別想打擾我學習》豆瓣評分5.6，網友評論劇情尷尬，女主性格設定不討喜等。趙今麥主演的奇幻古裝劇《玲瓏》被吐槽情節一頭霧水。國民弟弟吳磊主演的古裝劇《長歌行》盡管熱議度之高，但歷史情節內容卻被人詬病抹黑唐朝。“國民閨女”關曉彤年初主演的古裝愛情劇《我就是這般女子》則被批“人物沒有靈魂，觀眾難以共情”。看來想要獲得觀眾的認可，僅僅“看上去很美”還不夠，必須得有更高層次的審美追求。這個行業不缺一夜爆紅的案例，部分童星面對自身資源過剩，過于焦慮的外化反而是迷茫，不知道自己想要什么，從而順應潮流趨勢。

流量是最脆弱的泡沫，拋開這些，真正成功或者說能獨擋一面的童星，位于金字塔尖。他們最大限度地尊重表演的本性，以創作者的姿態對待每一部作品。比較成功的比如張子楓、易烊千璽、文淇等。今年有四部電影上映的“國民妹妹”張子楓似乎是當下童星中最出挑的一位，這四部電影內容跨度之大，涵蓋文藝片、青春片、懸疑片，對于她的演技是不小的挑戰。雖然身為00后，但張子楓已積攢了不少好口碑作品，《唐山大地震》中的小方登冷靜得讓人可憐，《唐人街探案》中的思諾心思縝密、眼神讓人背脊發涼，《你好，之華》中的少女之華和颯然，一個靦腆善良，一個活潑機靈，這些角色不僅給觀眾留下了深刻的印象，而且還獲得了專業電影節展的認可。就目前的銀幕作品表現和票房成績來看，張子楓已然甩開很多童星遙遙領先了。

今年報考了中戲的文淇比張子楓還要小兩歲，常常被拿來與張子楓作比較。在《嘉年華》等作品中，她表現出了超出年齡經驗的演技，即使不能從生活經驗里尋找支點，她也以一個體驗者的姿態讓自己完全沉浸到故事里，游走在角色情感里，展現出了最松弛、最自然的狀態。對于剛站在起跑線上的演員來說，遇到好導演、好劇本可遇而不可求，文淇抓住了這個機會，充分釋放自己的表演天賦。

同樣也是童星出道的易烊千璽，現在已然是娛樂圈的“頂流”了。童年時事業重心基本在唱跳領域，13歲加入TFBOYS正式出道，那時候的他是組合里最沒存在感的那個。或許是他超出同齡人的成熟——沉穩、隱忍、克制、自律，促成極強的環境適應能力，能抓住任何生活中的經驗和感受，讓他修煉出自己的能力。2019年，易烊千璽主演熱播劇《長安十二時辰》帶給了我們少年的驚艷，雖然他的臺詞功底還略顯薄弱，可以聽出明顯的“口哨音”，不過從劇中他每一個眼神、每一次情緒爆發，都能看出他融入角色的努力，導演曹盾評價“他有成為一個大材的可能性，這其中包含專業能力和自我約束能力”。沒過多久，易烊千璽就向觀眾交付了一份令人滿意的答卷，由他擔任主演之一的電影《少年的你》上映后隨即口碑與票房雙雙高企，演員完全把人物孤獨、無奈但又熱烈的情感釋放了出來，讓觀眾產生了共鳴。易烊千璽顛覆了觀眾以往對于偶像明星的認知，沒有粉飾和華麗的鏡頭，他剃了平頭，素顏上鏡，在拍一場打戲的時候，臉上被扇了十多下，只為盡可能還原電影人物和不完美的青春。前段時間，易烊千璽主演的《送你一朵小紅花》上映，讓進入影院的觀眾再次看到他的進步與成長，他也由此確實擔起新生代實力演員的稱號。

衡量一個好演員的標準，從來不是流量或曝光度，歸根到底還是得回到表演本身，不是取悅市場、取悅粉絲，而是學會“取悅自己”。

童星轉型之路為何如此困難，“童年濾鏡”的束縛僅僅是原因之一

去年在綜藝節目《演員請就位》第二季中，童星出身的曹駿得到了墊底的市場評級分數，他在節目中對自己到底適不適合做演員產生了懷疑，也讓“童星轉型難”成為話題焦點。童星轉型尤其是向實力派轉型，為何如此困難?

第一，童年濾鏡下，童星往往被迫沉溺于過往的形象中，觀眾無法接受他們長大后的變化。

回顧童星的媒介形象，觀眾對他們的認識從童年的“可愛”“古靈精怪”，到成年之后的“長殘”“發胖”“雷人”等，不可謂不殘酷。楊紫就曾坦言長相對她演藝生涯造成的困擾。因飾演《哈利·波特》而全球聞名的丹尼爾·雷德克里夫長大后也一度因身高和長相問題被媒體和公眾嘲諷。張一山飾演的《家有兒女》中的劉星是一個調皮搗蛋卻機靈生動的孩子，演員眼神中透露出的靈光和肢體動作都像是本色出演。但到了第三部、第四部，長大了的張一山長相和聲線都發生了變化，與觀眾想象和期待中的劉星不符，導致這部劇在觀眾心里大打折扣，也撕毀了觀眾的童年濾鏡。童年時的釋小龍曾憑借“功夫小子”名號闖蕩江湖，年紀小小卻一臉英氣，武術功夫也干凈利落，與童星郝邵文一起，用他們的天真爛漫帶給觀眾無數歡樂。由于童年形象的記憶點過于深刻，成年后的釋小龍回歸大眾視野，卻被觀眾吐槽體型和長相。因《武林外傳》中莫小貝一角而被人熟知的童星王莎莎也面臨同樣的問題，去年她主演的偶像劇《愛上鄰家主廚》一方面因自身顏值而遭到嘲諷，網友認為她不適合演偶像劇，另一方面有網友評論稱她飾演的莫小貝太過深入人心，導致好多鏡頭中還能看到小貝的影子。

關鍵詞： 童星 發展現狀 轉型