第二，在這個(gè)粉絲經(jīng)濟(jì)主導(dǎo)的時(shí)代，童星如若沒(méi)有觀眾買(mǎi)單就會(huì)面臨被市場(chǎng)拋棄的局面。

粉絲經(jīng)濟(jì)是依托于粉絲與偶像兩方關(guān)系的經(jīng)營(yíng)性創(chuàng)收行為，換言之，想要產(chǎn)生粉絲經(jīng)濟(jì)，偶像必須有粉絲基礎(chǔ)。比如，在《演員請(qǐng)就位》第二季中，節(jié)目組增加了40位業(yè)內(nèi)知名制片人為演員進(jìn)行市場(chǎng)評(píng)級(jí)的環(huán)節(jié)，在第一期節(jié)目中，實(shí)力派演員馬蘇、倪虹潔被劃到第三級(jí)“B級(jí)”，而“A級(jí)”則更多是當(dāng)紅流量小生，這樣的評(píng)級(jí)讓網(wǎng)友炸開(kāi)了鍋，殊不知這才是影視資本邏輯里的“人間真實(shí)”。因此，童星雖然有國(guó)民度，但大部分并沒(méi)有形成固定且大量的持續(xù)性粉絲互動(dòng)關(guān)系，沒(méi)有形成偶像與粉絲間的創(chuàng)收架構(gòu)，這對(duì)于絕大多數(shù)資方來(lái)說(shuō)相當(dāng)于無(wú)金可淘，自然不會(huì)對(duì)此類(lèi)童星投入過(guò)多關(guān)注。當(dāng)市場(chǎng)上的好制作、好劇本被挑得所剩無(wú)幾，他們已沒(méi)有選擇的余地，劇本和角色留給自己發(fā)揮的空間不多，施展技藝的舞臺(tái)也不大，于是只能在一個(gè)沒(méi)有粉絲經(jīng)濟(jì)就沒(méi)有資本進(jìn)駐、沒(méi)有資本運(yùn)作就沒(méi)有粉絲基礎(chǔ)的怪圈中打轉(zhuǎn)。

值得一提的是，這兩年行業(yè)呼吁內(nèi)容為王的創(chuàng)作導(dǎo)向，唯流量、唯IP的風(fēng)氣得到一定的抑制，為發(fā)掘更多好演員創(chuàng)造了有利的市場(chǎng)環(huán)境，倒是給正碰上這個(gè)風(fēng)口的張子楓一次彎道超車(chē)的機(jī)會(huì)。

第三，急于接流量劇本提高曝光度，但忽略了作品內(nèi)容本身，導(dǎo)致優(yōu)質(zhì)作品不多。

前幾年，流量+IP的組合方式成為影視行業(yè)大熱的標(biāo)配，一部影視作品有沒(méi)有市場(chǎng)前景，不是看作品本身的品質(zhì)，而是有沒(méi)有流量明星出演，有沒(méi)有網(wǎng)絡(luò)大IP加持。這套組合拳確實(shí)在市場(chǎng)上激起了一片浪花，從而也刺激一大批場(chǎng)外資本流入，掀起流量IP劇的高潮。在市場(chǎng)高燒的情況下，演員們紛紛涌進(jìn)來(lái)想要提高自身曝光度無(wú)可厚非，之前就有過(guò)成功案例。很長(zhǎng)一段時(shí)間，觀眾對(duì)楊紫的印象大多停留在《家有兒女》的小雪，盡管中間她也曾參演口碑極佳的《戰(zhàn)長(zhǎng)沙》——這部劇讓人們看到她演戲的靈氣。但直到出演超級(jí)IP改編劇《青云志》，楊紫才算得上再次活躍在大眾眼前，這恰好趕上了影視IP改編的高潮。隨后，她又相繼出演了不少I(mǎi)P劇，大熱的比如《香蜜沉沉燼如霜》《親愛(ài)的，熱愛(ài)的》。楊紫吃著流量+IP的紅利漸漸擺脫了“小雪”的影子，但劇有熱度是一回事，口碑和質(zhì)量又是另一回事。目前來(lái)看，楊紫的流量轉(zhuǎn)型似乎是成功的，但最近兩三年，流量+IP的組合幾乎走到盡頭，流量帶不動(dòng)IP，IP也再難捧紅流量，究其原因必然是其忽略了藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律，忽略了作品內(nèi)容和質(zhì)量，這種單一模式生產(chǎn)出來(lái)的泡沫終究會(huì)被戳破。可想而知，今后楊紫必然會(huì)再次面臨轉(zhuǎn)型的挑戰(zhàn)。同是童星出身的楊冪，身為85后女演員代表，吃到了流量時(shí)代的第一波紅利，隨之也成為天價(jià)片酬、粉絲經(jīng)濟(jì)、IP爛劇等影視亂象的靶子，一度被自己的粉絲“教育”不要接爛戲，要做好演員。如今不少童星出鏡頻率不低，如李蘭迪出演了《別想打擾我學(xué)習(xí)》《夢(mèng)回》，趙今麥出演了《初戀那件小事》《玲瓏》，宋祖兒出演了《上古密約》《九州縹緲?shù)洝罚瑥堁┯鲅萘恕杜菽摹罚Ч⒉焕硐耄罅靠觳蛣』驅(qū)?dǎo)致其演技程式化，最后失信于粉絲，形象逐漸貶值。

童星如何轉(zhuǎn)型才能延續(xù)星途，最終都落到創(chuàng)作和表演這件事上

童星如何轉(zhuǎn)型才能獲得成功，本沒(méi)有一個(gè)可套用的公式，這涉及到資本環(huán)境、社會(huì)發(fā)展、家庭背景、個(gè)人修煉等方面，甚至還有一部分運(yùn)氣。如果從成功的案例上找尋某些共同的特質(zhì)，或許可以從這些角度對(duì)上述命題做一個(gè)回答。

首先，找準(zhǔn)方向和定位，充分發(fā)揮自己的特色優(yōu)勢(shì)。仍以參加《演員請(qǐng)就位》的曹駿為例，市場(chǎng)評(píng)級(jí)墊底之后，他又因扮演許仙得到了評(píng)委和網(wǎng)友們的認(rèn)可，獲得 “年度彈幕熱議演員”，實(shí)現(xiàn)戲劇性的翻轉(zhuǎn);年初，王莎莎在《山海情》中飾演了一位貧困山區(qū)的普通農(nóng)婦，以完全不同于莫小貝的造型與氣質(zhì)受到不少網(wǎng)友稱(chēng)贊。這些都一定程度上說(shuō)明觀眾是有鑒別力的，相反是市場(chǎng)或定位問(wèn)題把好演員忽視了。同時(shí)，演員更不應(yīng)一成不變束縛在自己的框架和模式里，特別是從小混劇組長(zhǎng)大的童星，確實(shí)有一套能快速表演的方法和技巧，如何擺脫這種“油氣”，在框架上生發(fā)出不一樣的枝丫和變奏，可謂童星面臨的最大挑戰(zhàn)。做演員還是做明星，文淇的定位就非常清晰，就是要做演員。她是典型的老天爺賞飯吃，如刀的眼神，清冷的外形，超出年齡的成熟和開(kāi)闊的藝術(shù)視野，她把演員當(dāng)成一個(gè)職業(yè)，享受這個(gè)職業(yè)帶來(lái)的生活和生命體驗(yàn)。不管選擇什么樣的定位，最終都落到創(chuàng)作和表演這件事上，借用安迪·沃霍爾的一句名言總結(jié)：“名聲稍縱即逝，唯有藝術(shù)永恒”。

其次，甘于寂寞，能夠承受落差感和陣痛期。不只是童星，如今青黃不接、嚴(yán)重?cái)鄬拥难菟嚾Γl(fā)了演員的集體焦慮。不少青年演員雖參演了不少影視劇，但給觀眾留不下什么記憶點(diǎn)。斷層的根本原因其實(shí)是當(dāng)下活躍在影視劇中的流量明星大多不保證創(chuàng)作質(zhì)量，只為完成任務(wù)，而老戲骨們雖然撐起半邊天，卻難免心有余而力不足。打破屏障的易烊千璽和張子楓給觀眾看到了一種可能。易烊千璽出道以來(lái)遭受過(guò)非常多的質(zhì)疑，不過(guò)他在采訪中表示自己是在比較自主和獨(dú)立的狀態(tài)中度過(guò)的，大部分時(shí)間比較安靜和沉默。張子楓也曾有過(guò)自己的陣痛期，十六七歲時(shí)沒(méi)找準(zhǔn)方向，或許也在嘗試不同的風(fēng)格，跑去參加巴黎時(shí)裝周增加曝光率，結(jié)果造型卻遭網(wǎng)友吐槽。好在她很快便找到了事業(yè)的支點(diǎn)，將自己的定位放在成為“演員”而不是成為“明星”。對(duì)于演員這份職業(yè)，張子楓表示只要能接到好戲，完全不在意流量高低。為了體驗(yàn)和揣摩《我的姐姐》中“姐姐”這個(gè)角色的職業(yè)和性格，她剪掉長(zhǎng)發(fā)，并提出到醫(yī)院實(shí)習(xí)提前適應(yīng)角色。可以說(shuō)，她的用心演繹成為該電影出圈的重要因素之一。找到職業(yè)的支點(diǎn)和定位，在寂寞和陣痛中吸取能量，這是個(gè)厚積薄發(fā)的過(guò)程。

此外，公眾應(yīng)該對(duì)童星更加包容。其實(shí)，每個(gè)人在成長(zhǎng)過(guò)程中都會(huì)經(jīng)歷長(zhǎng)相、身材、聲線(xiàn)發(fā)生的一定變化，然而，當(dāng)長(zhǎng)大了的童星的媒介形象不符合大眾期待時(shí)，公眾就會(huì)變得十分苛刻。這種對(duì)童星的錯(cuò)位認(rèn)知，讓“咖位”越大的童星轉(zhuǎn)型越難，他們身上的標(biāo)簽和形象往往在人們心中根深蒂固。這種時(shí)候，需要觀眾放下他們還是小孩子的成見(jiàn)，真正接受他們的演員身份，和他們一起擁抱未來(lái)的各種可能。(楊淋竣)

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