5月11日，第五屆骨朵網絡影視行業峰會在京舉辦。昨日，針對“當前市場對于高品質劇目的需求，究竟該如何打造爆款劇集”這一話題，主辦方邀請《山河令》總制片人馬韜、《贅婿》導演鄧科、悅凱娛樂影視制作中心總經理兼《司藤》制片人伍星焰、芒果TV創制中心總經理王柔媗，在主持人鄢蓓(琰玉影視CEO兼《長歌行》制片人)的引導下對此展開討論。

在追求IP改編精細化和選擇原創劇目時該注意哪些方面?由于人設及演員在一定程度上決定了一部劇的成敗，那在進行選角時會如何考量?在“磕學家”群體日益壯大的當下，影視創作又該如何把握個中平衡?聽聽五位嘉賓怎么說?

以下為采訪實錄

爆款劇如何把握內容與審美

馬韜：古裝劇畫面呈現一定要美，但《山河令》的服裝跟以前還是有點區別。一是武俠劇里有很多打戲，我們設計了很多大袖的衣服，拍出來除了要有打的美感還要一種飄逸的感覺;其次服裝色彩搭配我們是按照人物的性格來做的，給周子舒的色系設計的性冷淡色系，溫客行比較活躍，可以看到有很多色彩在他身上，他是按春天的色系來設計的。

鄧科：年輕就有很長的時間可以嘗試，所以在我的導演職業生涯前半段，我想多拍不同類型的作品，多積累一些經驗?，F在的觀眾也需要一些創新的東西，而我理解的創新一定會有類型的復合。每種劇集之所以成為一種類型，是因為它都有一種獨特的創作味道，所以我想把每一種味道都取一下，最后集合到一個戲里。

伍星焰：其實內容和審美的問題特別精準地契合了《司藤》，它本身很適合影視化，不需要加太多無關細節進去。因題材有一定風險性，2019年我們選擇提前送審，把這個風險控制在了劇本階段，避免成片送審之后不停地修改造成劇情割裂;在審美上這部劇是現代奇幻，因此從美術設計上定了一個既出世又入世的氣質，整個服化道、后期的特效設計都是這樣去配合的，包括《司藤》復活的特效較偏科幻感，特意規避了玄幻感。

王柔媗：我關注偏現實主義類型比較多，話題和普通老百姓的共性在哪里是我們看重的，比如上半年的《理智派生活》就是這樣。每個人都希望自己的作品能夠對觀眾有正面積極的意義，每一部作品當中，我都在努力發掘這樣的部分。芒果TV創制中心跟我自己的審美方向和定位很類似，都是從現實出發，做一些差異化的作品。

鄢蓓：《長歌行》是比較傳統的大女主的題材，但我們在開發過程中賦予了它一些新的東西，其實長歌是靠自己完成成長的一個大女主，她所有受過的苦，流過的血，都會在她身上留下印記，這個比較符合現在觀眾審美。

IP改編如何規避雷點，完美落地?

伍星焰：《司藤》影視化改編最大的風險是世界觀，在世界觀修改上，我們咨詢了很多專家意見來規避雷區，包括血緣問題，把所有的功課做在前頭，讓雷點在劇本階段都解決掉。這個IP的懸疑性很好，故事性、邏輯性強，要把優點保持住，它的感情戲有很多留白，所以在感情戲上其實是我們做了最大的改動，包括對男主人設和男女主互動細節的調整。在原著的基礎上做加分項，這是我的心得。

馬韜：《山河令》IP的修改難度不是太大，就按照武俠的路子走就行了。在改編的過程中，我們就是想做的一點是：與以前的老武俠區別開來。這么多人物在故事里面，每個人物能夠對應到當下觀眾的共情點，把這些在劇本里做到扎實，然后觀眾會發掘在里邊埋的東西，才會有興趣一直追下去。

鄧科：《贅婿》是有一定改動的，小說拿到手之后，我發現它有很多的優點，但也有一些天生不適合影視化的東西，甚至在一些兩性問題的討論上。我覺得改編IP沒有一勞永逸的辦法，它必須得花很多心思研究，去想象里面的可能性。以往在做一個劇的劇本是需要磨合很多年，但是這個劇就非?？?，我覺得是因為團隊找到了打開方式，而且非常投入，當時整個《贅婿》編劇團隊呈現出來的那種激情，是我回顧整個項目最大的記憶點。

王柔媗：其實我覺得IP是兩種，一種是知名度非常高的小說，市場趨之若鶩的;還有一種知名度沒那么高，但故事性很強，第二種是我個人關注比較多的。小說往往代表著作者的個人化表達，如果能把這種表達和故事本身要講的東西融合在一起是很幸福的。我比較關注原創故事，覺得最適合影視化的內容可能不僅只是依附在別人的故事上面，很多時候是自己的故事，或者自己身邊人的故事。

關鍵詞： 爆款劇集 山河令 司藤