翻看孫紅雷早前做過的采訪，我們有理由相信，《極限挑戰(zhàn)》的確給孫紅雷在角色的選擇上帶來了一些影響。

他說他早年的演藝生涯實在是太過嚴肅，而通過《極限挑戰(zhàn)》，他覺得自己可以變得輕松好玩一些，在這樣一個時代，與其做一個藝術家，不如做一個娛樂家。

他也多次提起，他曾在表演上遇到了瓶頸，后來發(fā)現(xiàn)，是因為自己離生活太遠了，而《極限挑戰(zhàn)》讓他回到了生活當中。

當時的孫紅雷也許想做出一些改變，演一些有煙火氣息，偏都市偏輕喜劇的角色，去娛樂大眾，《好先生》和《帶著爸爸去留學》符合了他的標準。

但很明顯，這兩部劇的人設都崩了。孫紅雷可能沒有get到，觀眾喜歡的有生活氣息、能逗大家開心的他，是《半路夫妻》里的管軍，是《大工匠》里的楊老三，而不是自以為“男人至死是少年”又愛嬉皮笑臉的老男孩。把綜藝里籠絡觀眾的那套，放在戲劇里，顯然是不頂用的。

并且，那幾年正好是內(nèi)娛最為浮躁的時期，爛劇橫行。孫紅雷在《好先生》時期接受采訪時就說過，“現(xiàn)在這么浮躁，大家都不再做內(nèi)容了。現(xiàn)在的劇本營養(yǎng)非常低，營養(yǎng)不良。好的劇本少，爛劇本越來越多。” 《好先生》和《帶著爸爸去留學》也一樣，最大的問題在于劇本，導演、演員、制作班底再好，也無濟于事。

孫紅雷憑借各種角色火的那些年，每年找過來的影視項目有上百個，但他最多演兩三個。他說過，自己早就過了要拍戲增加知名度、賺錢的時期了。他一直強調(diào)，自己對于劇其實很挑剔，不想一直重復自己，要拍就拍能夠突破自我、有所改變的作品。

只能說，在有了名有了利之后，孫紅雷想玩點新花樣，但是卻跑偏了，有他個人的原因，也有大環(huán)境的因素。

不執(zhí)著于突破改變，待在舒適區(qū)也許是更好的選擇

孫紅雷“轉型”的失敗，并不意味著他能力不夠。《潛伏》就是很好的印證，里面的余則成隱忍深沉，絲毫沒有他往日角色的影子，的確讓人驚艷。

但這絕不只是孫紅雷一個人的功勞，而是從劇本到拍攝再到其他演員整體的成功。而且，這樣一部淋漓盡致展現(xiàn)孫紅雷另一面的劇，多少年了，也就只有一部啊。

也許孫紅雷某天可以用一部優(yōu)秀的都市輕喜劇再次證明自己，但真的需要很好的劇本和導演去激發(fā)他，雕琢他，開發(fā)他未知的潛能，這樣的機會可遇不可求。就像孫儷和鄧超，功成名就后，想突破自我，登上另一座高峰，可至今都未能如愿。

所以，既然處在瓶頸期，或許待在舒適區(qū)，是相對正確的選擇。

《掃黑風暴》里的這個角色對于孫紅雷來說，真的是得心應手，雖然多多少少重復了他之前的戲路，但觀眾就是買他的賬，相信他就算再演一部，觀眾仍舊看不膩。而且，就如前文所說，真不是哪個大叔年紀的演員都能演好的這種大佬類型的角色，孫紅雷真的可以說是首選了。

孫紅雷這次也算交上了好運。他其實拍完《帶著爸爸去留學》之后，就“迷途知返”，回歸到了《新世界》這樣的偏嚴肅題材劇。但這部劇因為注水、人設等問題被觀眾詬病，也沒能讓孫紅雷有所起色。

《掃黑風暴》雖說不是什么神作，但至少算得上是一部好劇。孫紅雷的表現(xiàn)能夠重回水準之上，也有劇集本身的功勞。

一方面，這部劇情節(jié)緊湊，有懸念、有邏輯、有深意，尊重觀眾，所以觀眾看得進去，那自然就能感受到孫紅雷在其中的演技。

另一方面，這部劇其他的演員——劉奕君、寧理、王志飛、還有一些不知名的配角——演得也都很好，很有戲劇張力，好的演員是可以相互刺激，相得益彰的，孫紅雷的出色表現(xiàn)，也離不開這些演員的加持。

一直以來，孫紅雷都明白，要拍出一部好劇，非常不容易。他曾說過：“質(zhì)量不是你要求它，或者你努力就可以得來的，他是需要天時地利人和。質(zhì)量不是很高，這是很正常的，成功是需要團隊的。”

這次，或許稱得上是他口中的“天時地利人和”。希望之后，孫紅雷能夠一直保持水準，更希望他能夠再次等來突破自我的那一天。(姜佳敏/文)

關鍵詞：