前不久，多家媒體報道，今年上半年電視劇備案總數創近年來備案數新低，看到這則新聞，不少人發出疑問：電視行業這么不景氣了嗎?

事實上，如果加上網劇備案數，這個行業不僅沒有不行，反而依然很堅挺，連續兩年，備案數總和都在1800部左右!而影視行業高速發展的2016年，電視劇年備案數也才1220部。

不過值得注意的是，近兩年電視劇年備案數確實下降了，而網劇年備案數卻連年上升。

值得一提的是，做了電視劇備案的作品，既可以在電視臺播出，又可以在視頻平臺播出，而做了網劇備案的作品，就表示放棄了上星機會，選擇在網絡平臺播出。

這預示著越來越多的制作公司在備案時，就放棄了上星播出的機會，轉而與視頻平臺合作，電視臺“先臺后網”的主導時代似乎正在遠去，取而代之的是視頻網站的“先網后臺”，以及“網絡獨播”。

電視臺是如何一步一步丟失掉自己的話語權的呢?背后原因也許隱藏著這個行業近幾年的巨變。

電視劇備案數比去年下降34%

被網劇備案數連年反超

根據國家廣播電視總局的全國電視劇拍攝制作備案公示，2021年前六個月電視劇備案總數240部，與2020上半年的362部比，下降了34%，與2019上半年的431部相比，下降超44%，創近年來備案數新低。

電視劇備案數的下降，看起來似乎是國產劇產量下降了，實際上，自2019年2月15日起，重點網絡影視劇開始單獨備案公示，如果將電視劇備案數和網劇備案數加在一起，再考慮到疫情、影視寒冬等客觀因素的影響，可以說，國產劇產量不僅沒降，反而很堅挺。

不過有一個引人注意的變化是：自從重點網絡影視劇開始單獨備案之后，網劇備案數連年增長，比如2021上半年578部，與2020上半年的431部相比，增長了34%，與2019上半年的403部相比，增長了43%，而電視劇備案數連年下降，甚至在2021年，網劇備案數幾乎是電視劇的兩倍。

上述數據說明，越來越多的制作公司在立項的時候就不考慮上星機會了，轉而選擇與視頻平臺合作。

比如今年播出的三部劇，楊洋、迪麗熱巴的《你是我的榮耀》，馮小剛的《北轍南轅》，宋茜、歐豪的《陌生的戀人》，看配置完全是上星劇標準，但它們無一例外都走了網播，備案時也是以網劇形式備案的。

從前電視臺是爸爸，視頻平臺是兒子，但視頻平臺經過這幾年的快速發展之后，雙方的地位徹底顛倒——從“先臺后網”到“網臺聯播”，再到如今流行的“先網后臺”或“網絡獨播”，電視臺逐漸丟失了自己的話語權。

電視臺怎么丟掉話語權的?

視頻網站崛起自制內容占據半邊天

電視劇備案數為何連年下降，而網劇連年反超呢?

也許要從題材、播出方式、制作公司三方面的變化說起。

1、年輕觀眾興起，倒逼內容趨于年輕化

題材方面，從前電視劇題材種類非常豐富，有現代劇、歷史劇、傳記劇、戰爭劇、偵探劇、推理劇、武俠劇等等，如今似乎都可以簡單地歸結為現代劇、古裝劇和懸疑劇，而現代劇和古裝劇，大多又都是“霸道總裁愛上我”或者“三生三世的虐戀”。

“這個變化的原因是，一方面90后、00后觀眾逐漸成為主流，另一方面則是視頻平臺的快速發展導致，原先家庭倫理、抗戰打仗之類的劇，爸爸媽媽喜歡看，但在網絡平臺上沒有市場，所以這類題材從內容層面就開始減少。”制片人謝曉虎說。

故此，適合“合家歡”觀看的類型劇越來越少，備案數自然就下降了，而青睞年輕觀眾的IP劇、偶像劇、仙俠劇之類，自然會以網劇的形式備案，選擇跟視頻平臺合作。

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