2、地面頻道播二輪劇，衛視開始“先網后臺”，電視劇播出平臺嚴重受限

播出方式層面，李立國直言，原來“八大衛視”湖南衛視、江蘇衛視、浙江衛視、上海衛視、北京衛視，天津衛視、山東衛視、安徽衛視，每年差不多能夠消化一百五六十部劇，撐起了電視劇的半邊天，再加上“云貴川冀遼”每年播點抗戰劇，整體加起來就能夠消化掉兩百多部劇。但如今大部分地方頻道都在播二輪劇，“湘江浙滬京”五個衛視中，其中也有兩個衛視開始播網絡平臺播完的劇，比如北京衛視就播出了“先網后臺”的《破冰行動》，而且這種播出模式似乎正在成為一種趨勢，其他幾大衛視感覺堅守不了多久了。

“從前有一段時間，一年三百多部劇，有三分之一是抗戰劇，為什么這么多呢，因為那時候全國有將近30多個地面頻道可以消化，地面頻道一集可以給四五十萬，那40集的電視劇就可以拿到2000萬，他們一千多萬拍一部戲，地面頻道就能發2000萬，所以這類題材有存活的機會。”制片人謝曉虎說。“如今地面頻道死亡，衛視也死了80%，這類沒有流量明星，不是大IP的類型劇，也沒有了播出的渠道，所以就少了很多，這也是電視劇備案數下降的一大原因。”

3、視頻平臺自制劇異軍突起占據半邊天，制作公司淪為“承制方”

第三則是制作公司發生變化。

一組數據顯示，2018年，有3302家影視公司關停，2019年有1884家影視公司關停，而2020年更嚴峻，從年初到3月份，就有2372家影視公司關停。

而一位業內人士透露，原來電視劇制作公司有一萬多家，如今變成了八千多家，“首都制作行業協會從前有三百多家會員，如今只剩下一百多家，很多人都去參加視頻網站的招投標會去了。”

這背后有疫情、影視寒冬等客觀環境的影響，但最大的原因則是視頻網站的突起。

“原來網站播出的劇集，大多都是已經取得電視劇發行許可證，但因為某種原因未能播出的‘積壓劇’，但現在視頻網站經過四五年的發展，有了自己的影視工作室，每年自制劇加上分賬劇有近百部，不僅沒有消化電視劇，還形成了自己的網劇，除非自己不夠播了，才會買點其他影視制作公司的劇。”業內人士肖克說，“這就導致很多影視公司不再自行制作劇集，拿到一個項目之后，先是問視頻平臺能不能自制或定制，而視頻平臺為了保證自己的播出，一定會以網劇形式備案，不說全部，起碼有80%是這樣。”

再加上近些年電視市場環境的變化多端，前兩年好些電視劇經歷緊急撤檔、無限期延播或者腰斬，越來越多的制作公司不愿意承擔市場帶給電視劇的風險，從而選擇以網劇的形式備案。

雖然隨著網劇越來越精品化，不少網劇在視頻平臺獲得不錯反響之后，也會再進行電視劇備案，從而獲得上星機會，但不得不說，在題材種類縮減、播出平臺發生巨大變化，以及制作公司數量銳減三方面的相互影響之下，肉眼可見地，電視劇備案數連年下滑，而網劇成倍增加，電視臺往日老大哥的威風一去不復返。

“電視臺與網劇的地位轉變，有一條清晰的路徑，一開始是電視臺買什么，視頻平臺買什么;再是大演員拍什么視頻網站買什么;最后是電影制作團隊、大導演拍什么，視頻網站買什么。在這個階段，電視臺還是主導位置。”肖克說，“后來隨著IP、流量明星的崛起，變成了流量明星拍什么，視頻網站買什么，到如今變成了視頻平臺拍什么，就播什么。”

電視臺的沒落似乎不可避免，不過隨著電視劇和網劇之間的差距越來越小，李立國和肖克都認為，總有一天兩者會合二為一。(莊自修/文)

關鍵詞： 網劇備案 電視劇備案數