其實網(wǎng)友們也一直在吐槽這一點。

武打是武俠劇的精髓，是其區(qū)別于仙俠劇、玄幻劇的關鍵所在。但現(xiàn)在的武俠劇基本上都沒有拳拳到肉，符合牛頓定律的武打設計，動不動就飛檐走壁，隔著八米遠打架，或者用各種慢鏡頭、擺造型來湊數(shù)，曾舜晞版的《倚天屠龍記》和新版《天龍八部》都有這樣的毛病。

對于這個問題，小書有自己的理解。他表示，現(xiàn)在很多武俠劇的導演都是香港人。的確，二十多年前香港拍的武俠劇非常超前、有新意，令內(nèi)地人嘆為觀止。但是，這么多年過去了，技術在進步，觀眾的審美也在進步，可是這些香港導演還在用二十年前的那一套來應付觀眾，再加上現(xiàn)在又有特效的輔助，所以把武俠劇拍得越來越不“落地”。

小書感慨道：“其實現(xiàn)在內(nèi)地很多導演和武術指導都很愛研究武打設計，他們的理念和技術已經(jīng)超越了香港的電視劇導演，但很多大體量的武俠劇都被香港導演拿走了，他們都在干行活兒，沒有進步。”

小五則認為，干行活兒，有的時候也許是無奈之舉。他坦言，現(xiàn)在做一部劇，參與的人員太多了，從平臺的制片人，到編審、運營、市場，再到制作公司的編劇、導演和制片人，每個環(huán)節(jié)上的人都有各種各樣的考慮，提各種各樣的意見，“可能你想要的武打是這樣的，但他們不給你發(fā)揮的空間。你覺得演員要選有演技、適合角色的，他們覺得要選有流量，有顏值的。”

“很多參與者都是外行人，根本不懂武俠，你說這能拍得好看嗎?”小五吐槽道。

武俠劇還有未來嗎?

雖然武俠劇式微，但小五依舊抱有希望，覺得武俠劇一定會東山再起。

小五透露，前幾年女性向題材的劇太多了，現(xiàn)在平臺也希望多創(chuàng)作一些男性向的劇，像《慶余年》、《贅婿》就是一個信號。同時，國家現(xiàn)在也在打擊所謂的“娘炮形象”，相信也會鼓勵武俠劇的創(chuàng)作。“如果武俠劇都能像新版的‘射雕’那樣好好拍，大家一定是會愿意看的。”

的確，楊旭文李一桐版的《射雕英雄傳》是一眾武俠爛劇中的一個例外，它在豆瓣上獲得了8.0的高分。之所以優(yōu)秀，就是因為它沒有魔改，尊重原著，演員和角色契合，武打設計質(zhì)量高。

除了新版《射雕英雄傳》，原創(chuàng)武俠劇《少年游之一寸相思》和《俠探簡不知》也因為其優(yōu)秀的制作，給觀眾帶來了驚喜。但遺憾的是，這兩部因為卡司不夠強大和宣發(fā)不夠給力，沒能大火。不過，也讓觀眾看到了武俠劇的一絲希望。

馬藝恒當時拍《俠探簡不知》時，就是抱著“把武俠劇拍落地”的想法——動作設計扎扎實實，“不整虛的”，把打戲拍得干凈利落;也絕不用那些甜寵劇、仙俠劇愛用的濾鏡，馬藝恒甚至都沒有給片子調(diào)色，展現(xiàn)了純正的武俠風審美;劇情也不局限于情情愛愛，而是把整個江湖呈現(xiàn)在觀眾眼前。

其實拍攝該劇時，整個劇組的人都覺得非常冒險。但沒想到觀眾的評價如此之高，也超出了他們的預期。

新版《射雕英雄傳》和《俠探簡不知》的成功都證明了，當制作方拋開對市場的各種顧慮，沉下心來做好劇，觀眾一定是會買單的。

馬藝恒對于武俠劇的未來，也同樣很樂觀。他表示，仙俠、玄幻對于武俠的沖擊的確很大，但它們不像金庸、古龍的故事有很深的根基，沒有那么高的境界。如果沒有創(chuàng)新，觀眾也會厭煩。 相反，武俠劇其實并不過時，“每個人心中都有一個江湖，只要你掌握住了武俠劇的內(nèi)核，原汁原味地拍，每個觀眾都會看到不一樣的東西。”馬藝恒說道。(姜佳敏/文)

關鍵詞： 天龍八部 射雕英雄傳 俠探簡不知