金庸在《天龍八部》中，用“從此醉”形容段譽(yù)和王語嫣的初見。

之前有無數(shù)個(gè)版本的初見，一見傾心、一眼萬年……但沒有一個(gè)段譽(yù)會(huì)激動(dòng)得尿褲子，除了新《天龍八部》中的段譽(yù)。

段譽(yù)當(dāng)時(shí)想解手，聽到了王語嫣的聲音。他離去后，導(dǎo)演給了地上的水漬一個(gè)特寫。這一情節(jié)離譜到登上了熱搜。最終這部《天龍八部》豆瓣只有3.6分，是所有改編版本中分?jǐn)?shù)最低的一部。

一片罵聲中，編劇袁子彈在微博上曬出了劇本，稱劇本中并沒有這一情節(jié)，“現(xiàn)場(chǎng)發(fā)揮?我也不懂。這種重頭戲我沒事亂改干嘛。”

無論是劇本本身就很糟糕，還是后期出了問題，都不是借口，觀眾沒必要為爛劇買單。但借此我們可以思考的是，編劇在創(chuàng)作中到底有多少話語權(quán)?

如果把劇集創(chuàng)作比作工廠流水線，那么大部分編劇都只是機(jī)器中的一顆螺絲釘。悖論在于，劇本劇本，一劇之本，負(fù)責(zé)劇本創(chuàng)作的編劇本應(yīng)是機(jī)器的主心骨。

在這架機(jī)器里，平臺(tái)、投資方、導(dǎo)演、制片人、明星的地位都比編劇要高。殘酷的事實(shí)是，在這些工種當(dāng)中，誰都可能決定劇本最終的樣子，唯獨(dú)編劇不太行。

“一個(gè)劇爛，只怪編劇是不公平的，畢竟很多項(xiàng)目劇本也不是編劇說了算。編劇肯定不會(huì)刻意寫爛劇本，能力問題除外。在整個(gè)創(chuàng)作過程中，編劇會(huì)被各種因素干擾，被更多有話語權(quán)的人提意見，偏離創(chuàng)作初衷。”一位編劇如是說。

話語權(quán)缺失的另一面，是不夠多的稿酬。明星通常拿走最多的錢，層層往下，留給編劇的已經(jīng)不多了。

01 “給數(shù)據(jù)打工”

“所有的網(wǎng)劇，平臺(tái)的話語權(quán)都是最大的，其實(shí)每個(gè)公司都怕平臺(tái)。”編劇幸果告訴搜狐娛樂。

他意識(shí)到這一點(diǎn)，是在看候鴻亮采訪的時(shí)候。侯鴻亮是正午陽光的董事長、制片人，作品履歷異常輝煌——《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《都挺好》……這種級(jí)別的公司受到平臺(tái)的制約比較少，但也有條件——“如果你連續(xù)有三部戲播壞了，可能平臺(tái)就會(huì)像對(duì)待其他公司一樣對(duì)待我們”，侯鴻亮在接受《財(cái)新視聽》采訪時(shí)說道。

平臺(tái)很強(qiáng)勢(shì)，也有一套自己的規(guī)則。他們也許尊重內(nèi)容，但更尊重?cái)?shù)據(jù)。移動(dòng)互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代，一切用大數(shù)據(jù)說話。觀眾在哪個(gè)情節(jié)停留了，哪個(gè)情節(jié)快進(jìn)了……都會(huì)被記錄下來。

編劇阿惠入行多年，之前碰到過一些完全不懂行的“土老板”，為了女朋友找人寫劇本、拍電影。但對(duì)于她來說，指定某個(gè)演員、植入產(chǎn)品都比較簡(jiǎn)單，最可怕的是現(xiàn)在平臺(tái)迷信大數(shù)據(jù)。“他們會(huì)直接跟編劇說，你們現(xiàn)在寫這個(gè)根本就不行，就得寫甜寵。我覺得真的本末倒置了。”

在之前的某次劇本創(chuàng)作中，幸果就感受到了平臺(tái)離譜的改稿需求——“不能表現(xiàn)貧富差距，劇本還是要往甜寵方向做。”那是一個(gè)改編IP，原著是悲劇，男女主之間就是有明顯的貧富差距，但平臺(tái)不滿意這樣的人設(shè)，要求修改。這意味著劇本要重寫，文本的大框架也要改動(dòng)，后來整個(gè)項(xiàng)目都被擱置了。

“最后數(shù)據(jù)得出來的劇本，就是開頭節(jié)奏很快，甜寵戲特別多、特別長。”幸果說。

合理嗎?從樣本數(shù)據(jù)量來看，確實(shí)合理，因?yàn)閿?shù)據(jù)是真實(shí)的。

“但里面的邏輯有些不合理。停留或快進(jìn)并不能輕易和情節(jié)產(chǎn)生因果關(guān)系。但平臺(tái)得出的結(jié)論很粗暴——因?yàn)樗腥嗽谶@個(gè)地方停留時(shí)間很長，所以我們要多寫。”

迷信大數(shù)據(jù)的結(jié)果，就是編劇不是在進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作，而是在給數(shù)據(jù)打工，“數(shù)據(jù)說什么我們就寫什么，我們只是在服務(wù)、迎合觀眾。但美劇或者韓劇，他們是在改變觀眾的審美，引領(lǐng)行業(yè)。”

采訪中，幸果多次提到了《隱秘的角落》。他覺得這部劇就是在引領(lǐng)觀眾的審美。觀眾習(xí)慣了快節(jié)奏，但《隱秘的角落》敘事很慢，沒有趕劇情，而是娓娓道來一個(gè)故事。

“這種節(jié)奏可能是編劇夢(mèng)寐以求的。因?yàn)?span id="4ag4gys" class="keyword">平臺(tái)在逼著編劇把6集的內(nèi)容壓縮成3集，刺激觀眾。”

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