金庸在《天龍八部》中，用“從此醉”形容段譽和王語嫣的初見。

之前有無數個版本的初見，一見傾心、一眼萬年……但沒有一個段譽會激動得尿褲子，除了新《天龍八部》中的段譽。

段譽當時想解手，聽到了王語嫣的聲音。他離去后，導演給了地上的水漬一個特寫。這一情節離譜到登上了熱搜。最終這部《天龍八部》豆瓣只有3.6分，是所有改編版本中分數最低的一部。

一片罵聲中，編劇袁子彈在微博上曬出了劇本，稱劇本中并沒有這一情節，“現場發揮?我也不懂。這種重頭戲我沒事亂改干嘛。”

無論是劇本本身就很糟糕，還是后期出了問題，都不是借口，觀眾沒必要為爛劇買單。但借此我們可以思考的是，編劇在創作中到底有多少話語權?

如果把劇集創作比作工廠流水線，那么大部分編劇都只是機器中的一顆螺絲釘。悖論在于，劇本劇本，一劇之本，負責劇本創作的編劇本應是機器的主心骨。

在這架機器里，平臺、投資方、導演、制片人、明星的地位都比編劇要高。殘酷的事實是，在這些工種當中，誰都可能決定劇本最終的樣子，唯獨編劇不太行。

“一個劇爛，只怪編劇是不公平的，畢竟很多項目劇本也不是編劇說了算。編劇肯定不會刻意寫爛劇本，能力問題除外。在整個創作過程中，編劇會被各種因素干擾，被更多有話語權的人提意見，偏離創作初衷。”一位編劇如是說。

話語權缺失的另一面，是不夠多的稿酬。明星通常拿走最多的錢，層層往下，留給編劇的已經不多了。

01 “給數據打工”

“所有的網劇，平臺的話語權都是最大的，其實每個公司都怕平臺。”編劇幸果告訴搜狐娛樂。

他意識到這一點，是在看候鴻亮采訪的時候。侯鴻亮是正午陽光的董事長、制片人，作品履歷異常輝煌——《瑯琊榜》《偽裝者》《歡樂頌》《都挺好》……這種級別的公司受到平臺的制約比較少，但也有條件——“如果你連續有三部戲播壞了，可能平臺就會像對待其他公司一樣對待我們”，侯鴻亮在接受《財新視聽》采訪時說道。

平臺很強勢，也有一套自己的規則。他們也許尊重內容，但更尊重數據。移動互聯網時代，一切用大數據說話。觀眾在哪個情節停留了，哪個情節快進了……都會被記錄下來。

編劇阿惠入行多年，之前碰到過一些完全不懂行的“土老板”，為了女朋友找人寫劇本、拍電影。但對于她來說，指定某個演員、植入產品都比較簡單，最可怕的是現在平臺迷信大數據。“他們會直接跟編劇說，你們現在寫這個根本就不行，就得寫甜寵。我覺得真的本末倒置了。”

在之前的某次劇本創作中，幸果就感受到了平臺離譜的改稿需求——“不能表現貧富差距，劇本還是要往甜寵方向做。”那是一個改編IP，原著是悲劇，男女主之間就是有明顯的貧富差距，但平臺不滿意這樣的人設，要求修改。這意味著劇本要重寫，文本的大框架也要改動，后來整個項目都被擱置了。

“最后數據得出來的劇本，就是開頭節奏很快，甜寵戲特別多、特別長。”幸果說。

合理嗎?從樣本數據量來看，確實合理，因為數據是真實的。

“但里面的邏輯有些不合理。停留或快進并不能輕易和情節產生因果關系。但平臺得出的結論很粗暴——因為所有人在這個地方停留時間很長，所以我們要多寫。”

迷信大數據的結果，就是編劇不是在進行藝術創作，而是在給數據打工，“數據說什么我們就寫什么，我們只是在服務、迎合觀眾。但美劇或者韓劇，他們是在改變觀眾的審美，引領行業。”

采訪中，幸果多次提到了《隱秘的角落》。他覺得這部劇就是在引領觀眾的審美。觀眾習慣了快節奏，但《隱秘的角落》敘事很慢，沒有趕劇情，而是娓娓道來一個故事。

“這種節奏可能是編劇夢寐以求的。因為平臺在逼著編劇把6集的內容壓縮成3集，刺激觀眾。”

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