這個女人著實太酷了。

發現有車在跟蹤，拉緊安全帶，面色不變地制造車禍。

教訓起比自己又高又壯男人來毫不手軟。

冷酷無情，一個眼神掃過來就足以嚇得對方服軟。

萬茜，繼2017年的“南枯月漓”之后，時隔四年，再演“惡女”，依舊讓人又敬又怕。

遙想當年看《九州·海上牧云記》時看著南枯月漓一生三起三落，從皇親貴女，到流落妓院，從東山再起，到夢碎自戕，目的明確，手段狠毒，令人唏噓。

被人言語羞辱，就殺人、放火，

為了重獲牧云合戈的信任，自毀容貌，

牧云合戈帶回來的鮫人先是嘲笑她臉上的疤，然后還要穿她的皇后禮服（你說說你惹她干嘛），

直接被南枯月漓一刀刺入喉嚨，開膛破肚。

嚇得牧云合戈秒慫（傅慎行，你也有今天（狗頭））。

就她殺“魚”那一小段的剪輯，在b站的播放量就高達62萬。

也不知道這么一個嚇人的片段，怎么這么多人喜歡，評論里還有人說“姐姐殺我”。

最近幾年好像是刮起了一股“惡女風”，尤其是那種長相絕美，內心狠毒，手段強硬的“瘋批美人”更是一躍成了大家的最愛。

隨手一搜，就有這——————么多視頻。

播放量也都高得驚人。

內地、日韓、歐美，應有盡有。

曾經的“童年陰影”，變成了“姐姐好美”“事業心好強”“我好愛”。

內地影視劇惡女最出名的，應該就是楊雪在《小魚兒與花無缺》中扮演的江玉燕了。

這個聰明狠毒的女人，把一部劇殺得只剩片名。

姐姐、父親、鐵心蘭、劉喜、蘇櫻、邀月、憐星，所有能利用的人都要利用，所有擋她路的都得死。

最后她甚至黃袍加身，要自己做皇帝，還真的做到了“得不到你的心，就得到你的人”，把花無缺睡了。

雖然最后還是折在了一個“愛”字上，看起來有點戀愛腦。

但她畢竟是個反派，如果江玉燕連這點破綻和軟肋都沒了，那《小魚兒和花無缺》可以直接改名“江玉燕傳奇”了。

提到了江玉燕，那就不得不提一下和她并稱童年陰影，號稱“衣服越粉，殺人越狠”的徐盈盈。

她的長相和她的名字一樣，清純動人楚楚可憐，步履盈盈纖細柔美，卻并不小家子氣，即使一身粉色，也不媚俗，反而更添嬌美。

就是這么一個毫無武力值的“弱女子”，步步為營，趕走武媚娘，陷害蕭淑妃，捂死了武媚娘的女兒，失手殺了武媚娘的母親，對武媚娘謊稱武母是自盡。

最最讓人害怕的是她對從小到大一起長大的小多做的事。

砍四肢、挖眼睛、割舌頭，已經夠慘了，但當橘看到徐盈盈抱著瑟瑟發抖的小多，掏出那根長長的針刺進小多的穴位時，真的是驚出了一身冷汗。

一邊哭得梨花帶雨，一邊手下毫不留情，佛口蛇心不過如此了吧。

說起惡女，這兩年大火的《頂樓》也成功塑造了一個讓人又愛又恨的惡女形象——千瑞珍。

她高傲、惡毒、善妒，為達目的不折手段，

因為嫉妒，她先是搶了競爭對手的男朋友，后來又跟表面夫妻恩愛的周丹泰雙雙婚內出軌。

因為控制欲極強，把女兒逼得精神出問題。

雖然這個女人手段毒辣結局悲慘，但不妨礙她是《頂樓》整部劇的“頂流”。

而楊雪和徐盈盈的扮演者楊童舒也曾演過不少的影視劇，但大家一提起她們好像腦子里閃過的還是她們演過的這些“惡女”形象。

為什么這種角色反而能給給觀眾留下更深刻的印象？為什么這么大家這么愛看“惡女”呢？

反派女性最吸引人的，當然是她們不同于別的女性角色的、擺在臉上的野心和欲望。

對生的欲望，對錢的欲望，對權利的欲望，對愛的欲望，這種欲望體現在劇情上就是她們超常的主動性和不顧一切向上攀爬的能力。

江玉燕前期身處險境，掙扎求生，黑化之后，用盡心思成功走上權利巔峰；

徐盈盈更是用盡了手段，想要李治的關注和愛；

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南枯月漓從出場到最后，對皇后的位置念念不忘志在必得，為“它”幾番起落，毀容殺人，依舊不改其志。

這種用心和干勁，但凡換個正面角色都能睥睨天下了。

也許因為正面角色，一定要善良、樂觀、被動、單“蠢”、無害，對錢權更要嗤之以鼻，才能顯得“與眾不同”，所以導致了正面女角色的塑造往往笨拙而無聊。

——這也是一種嚴重的刻板印象，認為“好的”女性是柔弱的、安靜的、需要被拯救的。

相比起她們的扁平和枯燥，女反派在道德層面上更加地有發揮空間，她們可以自我、自私，會嫉妒、會憤怒，有熊熊燃燒的渴望。

這些強烈的情緒放在需要情緒穩定的主角身上十分危險，但是放在反派身上就少了很多顧慮。

這種“與眾不同”也會給觀眾留下更深的印象。

其次，一個好的、能讓人記得住的反派角色在塑造上一定是和主角一樣用心的，她的過去要很豐富，故事要完整，黑化的過程和原因也一定要有說服力。

比如江玉燕。

她小時候跟著母親相依為命，母親去世之后，她帶著母親的牌位和信物去尋親，卻被人賣進了妓院。

這時候她還只是一個單純無害的小白兔，無辜可憐，被人欺負也只是咬著牙不松口。

她也展示出聰明倔強的一面，不僅試圖跟老鴇做交易自救，甚至在走投無路想要自殺的時候，依然能夠說服自己，活著總有希望。

在危急時刻她被花無缺救了，順理成章地愛上了花無缺。

但是誰也沒想到，她做夢都想見到的爹根本不愿意認她，江府也成了另一個火坑。

江劉氏根本不把她當人看，逼她自稱小狗，把她當粗使的丫鬟使喚，縱容其他下人欺負江玉燕，后來甚至逼她親手毀了曾經相依為命的母親的靈牌。

她爹也好不到哪去，假惺惺地教了她“致命三招”，可一到自己練功走火入魔需要血親過毒，他毫不猶豫地選擇犧牲江玉燕。

就是這樣接連的打擊，讓江玉燕黑化。

代入一下，作為一個不受待見的私生女，面對虛偽狠辣的父親，在家里只手遮天的繼母，唯一對自己好的姐姐馬上就要進宮，再想到自己渴望不可即的愛情，這種局面下，她只有為自己打算才能活下去。

這樣的劇情發展十分合理，角色的愛恨不是無緣無故的，性情轉變也不是一朝一夕的，渴望的東西也是隨著人物的成長而悄然轉變的。

觀眾的情緒也是能被調動起來的，每每在江玉燕受欺負的情節，彈幕總是會開始爭吵，有人說她的黑化是被逼的，有人說她本身就是心術不正的人。

一個成功的角色就是要能引發討論和反思。

我們假設說在母親死后江玉燕就順利找到江別鶴，如果江劉氏并沒有對她如此刻薄狠厲，如果在她后期并沒有沉迷權勢和殺戮，而只是有怨報怨有仇報仇，“江玉燕”是否能成為逆襲打臉、翻身復仇、亦正亦邪的角色呢？

雖然走到最后，武功權勢都已經到達了頂峰，卻栽在一個“愛”字上，多少有些讓人迷惑。

但是，江玉燕一生見過太多的黑暗，吃過太多的苦頭，正因這樣，她才更想要死死攥住出現在她人生中為數不多的光。

這么一想，好像也算合理。

面對命運的捉弄、人性的險惡、階級的壓制卻還要掙扎著向上，即使面前只有一根蛛絲也要抓住它從泥潭中爬出來，惜命不認命。

就像南枯月漓在殺了羞辱自己的官員之后狀似瘋魔地大喊：“沒有人能斷我的命！沒有人配斷我的命！”

倒真的有了點“我命由我不由天”的反抗精神在里面了。

怪不得有人在“南枯月漓殺魚”的視頻下面這么評價。

美強慘誰不愛呢？

但是復雜的人性真的只能用在反派女角色身上嗎？

就像有種說法是，《至尊紅顏》中的徐盈盈和武媚娘其實是將武則天這個人物一分為二，武媚娘代表的是武則天的陽光善良的一面，而徐盈盈代表的則是武則天的陰暗面。

可從歷史上來看，武則天才是一個活生生的人，她也不是不是純粹的善或者純粹的惡能概括。

如果武則天是像武媚娘那種戀愛大過天，不就名利不求權勢，她怎么能以一個女人的身份在男權社會站到權利頂峰的？

如果武則天是像徐盈盈那樣為了得到一個男人的垂憐殺人放火做盡壞事，她又怎么能將唐朝從貞觀之治送入開元盛世呢？

不管是正面角色還是反派角色，人都應該是立體的、厚重的甚至是多面的。

正面角色的人性在復雜的環境中經受考驗最終善戰勝惡，才能展示出善良人性的可貴。

反面角色的人性在復雜環境中千瘡百孔最終不敵惡念，也才能讓人感嘆一句“可恨之人必有可憐之處”。

但目前影視劇的趨勢是，女主角因為幸運，一出生就獲得最好的資源，善良得理所應當，女反派因為簡單的原因出手傷人，惡毒得莫名其妙。

結果就是，正面角色淪為紙片人，反面角色淪為工具人，沒有一個能讓人記住。

還是希望以后可以在影視劇中看到更多真實的、立體的女性角色吧。

最后一句，你有印象深刻的惡女角色嗎？

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