2016年4月12日那期《人物》雜志的封面故事是《吳亦凡·回家》，作者季藝不但對吳亦凡本人有累計七八個小時的兩次深度采訪，更多次邀約，罕見采訪到了他的母親。
后來吳亦凡出事后，有知名媒體人替季藝感到可惜，因為以吳亦凡本身的專業(yè)能力和學識、眼界，根本不值得一位資深媒體人花費那么多心血為其做人物特寫。
但季藝不這么認為。“那個時候還行，因為我覺得他很坦白，他要來了他母親的采訪，我覺得這點還不錯，作為一個（頂流），這是很難得的，因為他母親是很難讓人接近的很核心的人。”
最終，《吳亦凡·回家》被季藝收錄進新書《巨流：大時代的弄潮兒》中，和吳亦凡一起出現(xiàn)的還有汪峰、郎朗父子、郭培、蘇芒、李冰冰姐妹、鄭曉龍、曾梵志。書名是編輯給起的，他自己本來想起名《名利與欲望》或者《欲望與尊嚴》，但對讀者來說這些都太晦澀了，不如《巨流》來得直接。
季藝是非常資深的記者、編輯，也是《人物》雜志前副主編，很擅長人物特寫，尤其是影視行業(yè)人物與藝術家，這是他長期關注的領域。新書之所以選取這幾個人，季藝說也是受采訪對象的啟發(fā)。
“我們當時采訪汪峰的時候，有一個企業(yè)家給他的評價讓我印象很深，他說他的歌就是很賣力，很實在。我就覺得原來他是某種產(chǎn)品經(jīng)理，符合某種中國人的趣味，所以成功了。所以我當時就決定要找?guī)讉€完全能符合中國審美氣質(zhì)的人。”
寫這些人，“其實寫的是國家、中國的特點。”
資深媒體人 季藝
尖銳地提問，要建立在能了解真相的基礎上
因為采訪對象行業(yè)的特殊性，媒體人在采訪和成稿過程中需要處理很多公關層面的需求，也有很多要妥協(xié)的地方。但成書時，季藝和編輯仍然盡最大努力，想要保留自己最想呈現(xiàn)給讀者的那一版文字。
所以《巨流》中的人物稿件，和最初發(fā)表于雜志的版本略有不同，有添加和刪改，甚至全文替換。蘇芒的《發(fā)展就是硬道理》，是季藝的原稿，當時因為蘇芒不滿意就換了一個，后來成書時季藝選擇把原稿而不是發(fā)表的成稿放進來。
“就妥協(xié)過蘇芒這一次，其他都沒有妥協(xié)過。”
李冰冰和李雪的《搏命姐妹》一文，最后一部分“你想問我什么？”是成書時編輯添加的。那是李冰冰少有的失態(tài)時刻，編輯問她在電影《風聲》里的角色從女一變成女二，心里會不會不舒服，問了兩遍，她都沒有正面回答。
季藝在采訪中很少尖銳地提問，“那個是編輯的特點，不是我的特點，如果這個對了解真相沒什么幫助，我就不會去選擇提問，我不會故意刺激人家。”
如果需要問尖銳的問題呢？“我還是直接說，因為人都很討厭被人欺騙，你會寫到文章中，他也會看到，你不能隱瞞，所以我都會很直接地說我會怎么處理。”
有時候采訪對象會在他發(fā)稿之后對內(nèi)容表示不滿，這源于他沒有提前給對方審稿。“你要沒有承諾的話，實際上沒有必要給他們看稿。” 影視行業(yè)甚至大多數(shù)行業(yè)，讓采訪對象確認成稿已經(jīng)成為媒體工作的一項基本流程，尤其是活在聚光燈下的明星們，一言一行都受到萬千矚目，不能行差踏錯一步。
“如果一定那樣的話也沒辦法，就只能是去犧牲點東西了。那也沒辦法，因為你也需要他們配合。”
季藝很理解名人明星在采訪中越來越難說真心話，甚至約訪本身已經(jīng)很困難，他們很害怕自己哪一點說得不對，然后在網(wǎng)上被無限放大，給自己帶來麻煩，所以多一事不如少一事，干脆就不接受采訪了。
“所以我們現(xiàn)在只用二流的明星。”而且在采訪中要想得到明星最真實的想法，就要像很多真人秀節(jié)目組一樣，“用非常長的時間去跟他熬。”
曾梵志的創(chuàng)作觀很值得創(chuàng)作者參照和學習
季藝的采訪對象離大眾生活都很遙遠，很多媒體人接觸影視明星久了會有一種巨大的心理落差，或者是對高物質(zhì)生活的強烈向往，但他從來沒陷入過那個滿是虛榮的世界。
“因為本身我的性格跟那種行業(yè)特不一樣，我本身也不是特別物質(zhì)化的人，所以說我很難陷入進去。”
但他的采訪對象很多都已經(jīng)習慣了那樣的生活，他們身邊的工作人員也在不約而同為當事人打造那樣的幻境，以至于有些人身上已經(jīng)完全體察不到煙火氣了。
當他們“凡爾賽”而不覺的時候，季藝會提醒他們，“這個東西成稿不好，你能講得大家能夠理解一點嗎？”
他很理解他們的處境，所以也很容易在采訪中產(chǎn)生共鳴，即便是連他都覺得生活“太不正常”的藝術家們。“我覺得還是從故事本身出發(fā)。”
在采訪前，他會搜集大量資料，這是媒體人的必備功課，然后再在采訪中肯定對方的觀點，“你下面判斷他說，嗯，你說得太對了，他就會很快敞開心扉。”
《巨流》中的采訪對象里，對他寫作影響最大的，也是藝術家。“曾梵志的創(chuàng)作觀對我還是挺有幫助的。我覺得還是很值得創(chuàng)作者參照和學習。”尤其是他的感受方式，在季藝之后的創(chuàng)作上大有裨益。
現(xiàn)在的季藝因病暫停了媒體工作，利用休養(yǎng)的時間創(chuàng)作起了短篇小說，其中一些情節(jié)源自他的采訪經(jīng)歷。他把自己做媒體人時向采訪對象妥協(xié)的時刻，融合進了新的文本里，讓它們以另一種身份重獲新生。
小說的風格和他喜歡的文學類型以及創(chuàng)作偏好相同，是文學性很強的故事。這個興趣也是他選擇做人物記者而非媒體人普遍向往的調(diào)查記者的原因。“我的興趣在寫作和文本上面，寫人物能讓文本體現(xiàn)得比較豐富，調(diào)查記者就沒有文本可言，這個不是特別適合我。”
至于接下來會不會重回媒體行業(yè)，“看時機吧，現(xiàn)在我的左手一動不能動。”
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