Sir也忍不住要吐槽鞠婧祎了。
不是半永久的桃花妝，不是忽高忽低的發際線，也不是“4000年美女”的營銷。
看這張圖——
好像沒啥大問題。
但如果Sir告訴你，她這是在——
女。扮。男。裝。
？？？
裝成這樣，竟然。
成功騙過城門守衛，潛入敵國。
通過征兵報名，入選兵器營。
還備受兵器營統領器重，破例收她為徒。
被拆穿的時候，她還一嘴姨媽紅，粉紅色眼影，半永久美貌，天（明）真（知）地（故）問——
他怎么知道我是女的？
Sir無法回答。
只能把你和黃部矢一郎先生列為當代異裝界臥龍鳳雛。
你怎么看出我是男扮女裝的呢
是時候該寫一寫了：
國產劇里的男扮女裝，到底能有多離譜？
01
在最近播出的《嘉南傳》里，鞠婧祎飾演的姜保寧潛入敵國，尋找自己的丈夫。
這是女裝的她。
這是男裝的她。
《斛珠夫人》里的大冪冪，女裝的她是這樣。
男裝后是這樣。
只是發型和發飾微調，頭飾變成頭巾，妝容是絲毫沒變，還是像焊在臉上，卸不下來了。
非常符合國產劇女扮男裝的一貫原則：
當你瞎。
只要貼兩片胡子就可以宣布：我男了，你隨意。
戴個發髻（同時還留著高馬尾），這叫男裝。
盤了頭發，也算男裝。
國產劇一大定律——
只要不披頭散發，沒人能認出你是女人。
一定要作害羞狀，男的一定要驚訝，仿佛是800度近視第一天戴上眼鏡。
過家家都比你們裝得像啊。
女扮男裝的這股風氣，還有從古裝劇向現代劇蔓延的趨勢。
比如最近的《程序員那么可愛》，祝緒丹為了應聘偶像的公司，扮成男程序員。
Sir就想問，你們是沒見過男人，還是沒見過程序員？
頭也沒禿，格子襯衫也沒穿。
皮鞋西裝白襯衫金絲眼鏡，這妝你說沒化上一個小時Sir根本不信。
光天化日之下，服務員居然能說得出口：
先生 請問現在點單嗎
打住！
再裝，男人長什么樣，觀眾快要給你們整不會了。
02
扮得敷衍也就算了。
可這一屆的女扮男裝屬于是——
人菜癮又大。
男裝，或者中性氣質裝扮，容易讓女明星打出辨識度。
還記得當年范冰冰，以“龍袍”在戛納制造話題，被嘲為沒有作品的“毯星”。
讓她口碑逆轉的，不是作品。
而是靠一套攻氣十足的大片，從此獲（自）封“范爺”稱號。
專注高仿范冰冰的張馨予，雖遲但到，《浪姐2》里刻意經營中性風人設，動不動就來個摸頭殺的“擬男化”。
為啥玩得那么起勁？有話題啊。
也就難怪， 她們在劇里不是演戲 ，是在cosplay。
穿上了“男裝”，嘟嘴、瞪眼、賣萌一樣不落，生怕別人不夸一句“這閨女真俊”。
遇見了男主，瑪麗蘇那套輕車熟路。
意外、摔倒、下腰抱。
敢不敢再男一點？
瞧，大型“皇帝的新衣”現場。
但男裝其實你想扮，像扮就能扮。
扮相敷衍，只是暴露在最外面的笑話。
而真正不可逾越的差距在于——
瑪麗蘇的演技，怎么演都只能是瑪麗蘇。
女扮男裝？
超綱了。
成功的安利，其實不需要抹去所有女性特征，讓觀眾完全看不出來。
事實上，我們傳統戲劇里就有很多女扮男裝的橋段。
黃梅戲《女駙馬》，“為救李郎離家園，誰料皇榜中狀元”，這神采飛揚的表情，就能讓觀眾信服。
以女扮男為招牌的臺灣歌仔戲，孫翠鳳演《李靖斬龍》。
打戲威風凜凜，一把槍幾近鎖喉，單手驚險按住后，嘴角揚起了自信凜然的勝者之笑。
什么叫做驍勇善戰？
這便是。
所以說女扮男裝不僅是一種劇情需要。
也是一種審美需要。
觀眾想看的不是“男人”。
而是要在女性表演者身上，領略“男性化”或者說中性的美。
而當下的國產劇呢？
在約等于0的男裝下，填充的還是低幼的傻白甜表演。
03
必須要承認。
當下國產劇的女扮男裝，并非全部都離譜。
《少年游之一寸相思》里的張雅欽，貼絡腮胡、做倒膜，把美不美丟在一邊，還是有說服力的。
《女世子》里的尤靖茹。
眼神輕佻，嗜酒好色，聽到歌伎的名字，忍不住仰頭淫笑。
《小女花不棄》的邢恩和《慶余年》的戰豆豆。
利用五官男相的優勢， 舉止間沾點男氣，乍一看亦能以假亂真。
這些扮相和表演，Sir都愿意鼓勵。
但問題來了——
她們只是做到了最起碼的“像”和“不尬”。
有沒有一個能給人帶來過目不忘的驚艷感？
別說Sir太挑剔。
明明我們回憶里的那些年，多少女演員的演藝生涯，“男裝”都是她們作品集里濃墨重彩的一筆。
比如葉童。
憑一個許仙，就能讓觀眾多年走不出戲。
《倚天屠龍記》里的張敏。
每一次出場，或飄逸、或霸氣。
武林間的大小紛爭，都似供她戲耍的一盤棋局。
王祖賢的雪千尋。
一掃聶小倩先前的清冷幽怨，眼神狠絕，英氣逼人。
是吧。
女扮男裝的精髓，絕不只一個“像”字。
即突破女性的常規形象，又要抵達一種男性身上難以尋覓的迷人特質。
唯有如此，方是一絕。
女扮男裝并不是在扮演一個空洞的男模。
而是首先回到： 這個角色是誰？
袁詠儀當年飾演的花木蘭。
和營友爭執吵鬧時的捶打、追責，扭頭看到長官李亮的諂媚式一秒變臉。
率真又可愛，真真就演出了女子嬌俏又扮作青春的倔強少年。
林青霞的《刀馬旦》。
男性氣質里，又透著一股女性的柔美堅韌。
遇事時謹慎的愁容，雪地路邊的相視而笑，少年感之余多了幾份男性都不曾有的爽朗溫柔。
這些角色告訴你，人性的很多部分可以穿越性別。
女性，并非只有被社會陳規刻畫成同一個模樣。
一旦剝離了社會身份的限制，她們能夠釋放出更大的能量和可能性。
而現在，不管怎么扮。
內核呢？
男裝下的女主依然是膽小的。
依然是嬌柔的。
依然是幼稚、懵懂、不諳世事的。
優秀的女扮男裝，總是嘗試跨越性別的圍欄。
變裝后的女性，在男性主導的社會下也可以自由行動，甚至表現得比男人更出色。（《花木蘭》《女駙馬》）
我們有些電視劇在干什么呢？
在反復凸顯變裝后的格格不入和無所適從。
用別扭的男裝，在進一步認定女性的刻板印象：你就是不行，你早晚要暴露。
最終。
必須還是要男歸男，女歸女。
你只有被打回原形，回到了原來的位置，才終于算“正常”了。
過去的男裝，是幫女主沖破世俗絞殺的鎧甲，可以威風凜凜，可以鮮血淋漓。
現在的男裝，變成女明星又一套美美噠的擺拍，一套假裝有個性、實則滿是迎合的角色扮演的情趣制服。
從奮飛掙脫，到不許掙脫。
過去經典電影和戲劇用女扮男裝，創出來的風月奇譚和蕩氣回腸， 正在被玩壞。
Sir不知道下一部要玩女扮男裝的劇和演員是誰。
只能說：
別裝了。
再怎么裝，大家也會看透。
比起沒眼看的女扮男裝。
那種未老先衰的陳腐心態，那種淺薄又刻板的偏見，不才是充斥熒幕上最丟人的一面？
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