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文/空山

董潔飾演一位跨度30年的角色丁碧云，故事結束時，她已經是憔悴的老年病人。小她6歲的尹昉，飾演她的兒子丁小軍。

這部劇名叫《您好！母親大人》，開播之初Ifeng電影就注意到了，因為演員陣容，也因為導演是曹盾。

我們當時驚嘆于這部劇多線并行的結構和制作水準，也對丁碧云這個“傳統母親”形象表示遺憾。總制片人張阿瞳，在微博上感謝了我們的肯定，并反駁了我們對丁碧云的評價。那只能算一次單向的溝通。

半個月后，我們采訪了《母親大人》的總制片人張阿瞳、編劇鞏雪、導演曹盾和荊沖。不是為了辯論人物，而是為了解惑。

為什么選一個小眾題材？為什么改編沒有戲劇沖突的散文？為什么用四條時空線穿插敘事？為什么淡化了那些熱搜式、狗血式的情節？為什么寫了一個觀眾必然不太接受的怯懦男主？為什么在市場上沒有太多反響？為什么沒上星？為什么選董潔？

如果這些問題有一個共同指向的話，那么應該是，你們沒有屈服于市場，你們做了一部高品質的劇集，那么再為它說點什么吧，別讓它埋沒了。

“我不想讓它成為年度悲慘大戲，

或年度催淚彈。”

編劇鞏雪勸了張阿瞳半年，不要改這本書，太難了、太小眾了。

原著《云上：與母親的99件小事》是一本散文集，只有母親和兒子兩個角色，全篇都是片段化的細節，難以支撐起一部劇。

那是2017年底，最火的電影是《戰狼2》，最爆的劇是《白夜追兇》《三生三世十里桃花》和《我的前半生》，那是情緒和類型勝利的一年。《云上》中細膩、瑣碎的生活小事，顯得沒有太大競爭力。

母親患癌去世的悲劇底色，讓鞏雪更沒信心。原著她分了好幾次才看完，“因為你知道結局，再看這些小事，就很像揭人傷疤，很難過。”

當時張阿瞳剛剛離開優酷創業，他堅定地想做一部新的家庭劇，不煽動情緒、不放大焦慮，而是真正關照普通人的生活。

張阿瞳

《云上》符合他的要求，故事源自作者的真實經歷，情感克制且細膩。而且在IP被哄搶的當時，《云上》作為一部文學性更強的散文集，版權費并不高，對于一個創業公司來講，更容易接受。

要不要做這部劇，張阿瞳和鞏雪互相勸了對方半年，最終鞏雪被勸服了。

那時她剛剛生完孩子，并跟自己的母親進行著一種隱秘的較量。“我跟我媽之間隔閡特別深。那會兒親情雖然是小眾題材，但每個人都在面臨這些。我覺得創作過程，能夠幫助我梳理自己的母女關系。”

鞏雪

改編之初，整個團隊就確立了明確的目標，不要強烈且虛假的戲劇沖突、不要灑狗血，要真情實感，要生活。

原生家庭重男輕女、丈夫出軌、離異、跨國戀、患癌，任何一個點做成強烈的戲劇沖突，似乎都能憑借一段截取視頻引爆熱搜，讓觀眾充滿怒火或淚水，這是當下許多劇集的做法，但整個團隊都拒絕這樣操作。

鞏雪說：“我不想讓它拿什么年度悲慘大戲或年度催淚彈，可以渲染，但是我們都沒有，很多時候是留白，讓觀眾自己去感受，去回憶一下自己的生活。”

更為大膽的，是故事在結構上的設計。

四條時空線并行，跨度長達三十年——丁碧云從學生到單親媽媽、丁小軍高中大學時代、丁小軍重回蘇北幫助媽媽抗癌、多年后記者采訪丁小軍和他的家人。

每集以一個情感主題為線索，在幾個時空中串聯起不同的內容。母親和兒子的性格、選擇，互相對照。

比如，80年代母親為受傷的工友討要賠償，21世紀小軍為了同學反抗學生會的霸凌。母親勇敢接受梅部長的情感，兒子躲避心儀的女生。

在電視劇的篇幅里，做這樣的結構處理，罕見且大膽。

第一集標題

劇本有許多人物行動上的呼應，最終劇集在視覺上、細節上的互文設計，遠遠超出張阿瞳和鞏雪的預期。

如果也有觀眾看過《母親大人》，應該記得第2集里那臺縫紉機，它幾乎是以“新娘”的形象出現。第一個鏡頭就是縫紉機在“紅蓋頭”下不停搖晃著前行，象征愛情到來。

但到第18集，另一個紅色鏡頭出現時，觀眾才會瞬間理解兩個時空中紅色的含義。

紅色的拖拉機上系著鮮紅的大花結，敲鑼打鼓的背景聲中，丁碧云也系著紅花，她要去參加高考。熱鬧的考生隊伍里，她是唯二的女孩。

整段戲幾位主角沒有任何一句臺詞，鑼鼓聲在丁碧云看到母親時漸漸消失。她望著母親的背影，最終解下了大紅花，放棄了高考。

丁碧云的兩次命運轉折點、兩次痛苦，都在鮮艷的紅色中開始。

在如此長的篇幅里，設定一個視覺上的強烈互文，如此平靜地給觀眾心里扎上一刀，導演曹盾和他的團隊功不可沒。

“我們不想討好觀眾。”

曹盾不是張阿瞳唯一的選擇，但曹盾是當時所有導演里唯一一個給出認可及合作意向的導演。

那時《長安十二時辰》播出不久，《母親大人》成為曹盾在這部古裝大劇之后的第一部作品。他告訴Ifeng電影：“很少能見到寫母愛的題材了，作為一個人能有機會去感謝一下母愛，不容錯過吧。”

曹盾

跟曹盾合作了二十多年的攝影師荊沖，這次和曹盾一起聯合執導了《母親大人》。

他開玩笑說，曹盾做攝影指導的時候，他做攝影師，曹盾做導演的時候，他做攝影指導。2019年，荊沖憑借《長安十二時辰》拿下了白玉蘭最佳攝影獎。

荊沖

兩人聯手，給《母親大人》帶來了相當不俗的質感。

不同時空線，用色調做了區分。丁小軍童年時期，色調偏暖黃。成年后，色調偏冷偏暗。

除了主演，所有群眾演員也都經過了精心挑選，導演組和美術組在還原時代風貌上花費了巨大心力。

荊沖說組里的執行導演都非常較勁，“比如說我要拍一個菜市場，在這個時期，到底應該出現什么樣的菜，大家背什么包，說什么話，做什么生意，燒什么煤，他們會找一些老的照片，盡量恢復這個場景。”

編劇鞏雪特別感謝整個團隊：“我寫的景特別碎，包括演員，年紀經常變。可能幾句話，到了美術部門那難度就太大了，服裝、發型、街景、壁畫、電視節目……全部都要做功課。但大家從來沒說過你應該集中場景、集中人物，就是你繼續寫，我們可以。”

今年劇組聚會，副導演告訴鞏雪，他至今記得某個角色換了多少套衣服。拍攝的時候，每個部門都有一大摞厚厚的筆記。

除了還原時代，劇組還做了很多創作。

曹盾介紹：“比如我拍兩個主角吃飯，導演組可能希望旁邊有一桌人在過生日，那邊的歡樂氣氛，跟主角之間有一個互動，不管是襯托，還是反諷。那導演組就會跟美術部門要蛋糕，做一個慶生氣氛，這都是后期創作加入的東西。”

曹盾還給劇本提了一個至關重要的意見，加入一條記者采訪線。“我想再引入一個旁觀的視角，因為一個人在回憶一件事的時候，往往會有一些偏差、篩選或主觀的東西。”

這位記者成為全劇第一個出場的人物，第一句臺詞是“我們要做的不是取悅觀眾”（這甚至像整部劇的宣言）。除了第一集，她的采訪構成了每一集的結尾。這個角色確實不取悅觀眾，咄咄逼人的氣勢，引起很多觀眾的反感。

但她的問題又如此一針見血，在第四條時空線里補充了丁小軍隱藏的故事和心境。在敘事結構上，也起到了承上啟下的作用。

后續的劇情里，記者的形象逐漸立體，荊沖表示：“不能說她只是簡單地完成采訪工作，她其實也是一個完整的人物。”

除了丁碧云和丁小軍，劇中其他所有角色都是編劇原創的，大量人物在原著中的篇幅只有一兩句話，比如現在最受觀眾喜歡的“白月光”梅眾，在原著中只出現過一次。

劇中，他和丁碧云的跨國戀情，清新、溫暖，國產劇中幾乎從未出現過這樣一對動人的中年情侶。

梅眾曾以“今晚月色很美，風也很溫柔”向丁碧云含蓄告白，在兩人失之交臂后，丁碧云在書店意外得知了兩句話的含義，心痛至落淚。

劇中所有的哭戲，沒有夸張放大，也沒有強行制造所謂的“哭戲”時刻。

丁碧云在困頓絕望中收到梅眾的匯款，她寫借條時實在忍不住哭聲，跑到了院子里的月亮門外，導演給了一個遠遠的鏡頭，仿佛讓她包裹在月色之中，以呼應梅眾對她的告白。

曹盾說：“生活中，你看到一個人哭的時候，也不會湊到她的臉上去看。”他以景別和距離，強調真實感和日常感，這在國產劇中相當少見。

梅眾的大受歡迎，在張阿瞳的意料之中，“我們能預判到，可能出現的負面聲音，其實我們也有預判。”

比如怯懦的男主角丁小軍，大學時代，他喜歡校花余雅，余雅也喜歡他。但丁小軍不敢愛，甚至寫情書幫好友追余雅。幾經波折，終于要向余雅求婚時，他因為母親患癌，提出分手，回到家鄉照顧母親，并選擇了一直喜歡自己的高中同學尹怡。

張阿瞳說：“我們不想討好觀眾，我們就是想告訴觀眾，這是丁小軍的選擇，但不代表你要這么選。有網友說丁小軍不該這樣，我特別理解，我說你有這樣的想法，說明你是一個很好的人，但你不是丁小軍。”

在張阿瞳眼里，丁小軍特別寶貴，因為丁碧云是完美的，而丁小軍是一個寫實的普通人。

“我們不希望變成犧牲品。”

在鳳凰網指數10月劇集榜中，《您好！母親大人》位列第二名，且口碑有上漲趨勢。但聲量之小、關注度之低，讓人驚訝。

豆瓣小組很多劇迷發帖，疑問大多相同——這么好的劇，為什么沒有人推薦？

有人回復，因為董潔。

實際上，董潔和曹盾相似，她是當時唯一一個理解、擁抱丁碧云的演員。

張阿瞳找過知名度更高、流量更大的演員，但有的演員不想演那么老的階段，有的認為劇本太平。有時討論過程會變成一場解釋，“解釋的過程當中，你能感受到，她不相信角色。”

董潔是相信的，她讀完劇本后，又去看了原著，然后分別約曹盾、張阿瞳見面，表達了合作意愿。

張阿瞳說：“董潔對丁碧云的經歷確實非常有共鳴。”

面對質疑，張阿瞳試著在網上回應過某些網友，但是后來放棄了：“我們整部劇都在摒棄狗血和強烈的戲劇沖突，很克制，為什么要在播出階段，因為某些莫須有的質疑聲音，就去說一些和作品沒關系的事情呢？某種意義上，也是對這個作品的玷污。”

他認為那些爭議和互聯網的高速發展、碎片化信息有關，越是這種情況下越需要好作品。

“《山海情》和《覺醒年代》，大家就會屏蔽一些聲音，專注于作品，你說那兩個劇里所有演員在輿論上都是零瑕疵嗎？也不是。《母親大人》可能還沒達到那個高度，但我希望這樣的劇多一些。”

除了輿論影響，《母親大人》還有一個劣勢——三平臺拼播。

劇本立項時是優酷獨家定制劇，今年年初的發行目標是臺網聯播。五六月份張阿瞳收到消息，可能會改成優酷、愛奇藝聯播。到了9月份，變成了優愛騰三網聯播。

至今還有觀眾疑惑，為什么這種品質的劇不能上星？張阿瞳說：“我是很受傷的。”

正常情況下，拼播應該是覆蓋面更廣、受眾更多，可事實往往相反。張阿瞳坦言：“這是一個行業弊病，太強調獨播劇，太強調獨播資源，對于一些拼播的項目，其實不太公平。”

他認為每一個從業者都應該具備“長短兼容”的視角。

“我從來沒有說短視是不對的，因為你要現實一點，互聯網用戶的注意力很短，需要瞬間熱度和話題性。但從長遠角度來講，應該允許一些項目可能沒有短期效益，但有長期效益。《母親大人》可能就是這樣的項目，口口相傳，總是會有人看到它。從長期來看，它對整個行業還是有一定的啟發意義的。”

因為沒那么多錢做推廣，張阿瞳只能天天去某電影公號的文章下留言，推薦《母親大人》。

幾天之后這個國內影視圈流量第一的公號推送了《母親大人》的劇評，文章的引語中寫道“在影視劇普遍漂浮無根的大環境里，還有這么一部樸實真誠的劇存在。它受了冷落，我們更該珍惜。”

按照會員的更新節奏，《母親大人》還有兩集就要完結。但張阿瞳至今沒有放棄，“我們不希望變成犧牲品”，他持續不斷地在豆瓣、微博跟網友深入交流劇情和人物。

編劇鞏雪也說，自己活躍得像個高仿號。她無比感謝自己的人生中能有這樣一部作品，她的母親從來不看她的劇，甚至當初就不同意她考傳媒大學，“但是這部戲我媽看了”。

對于這部作品，鞏雪沒有遺憾，也不后悔。“你說如果怎樣怎樣，它就能夠是爆款，我沒有這樣的遺憾。這個卷子我答完了，我答到自己滿意了，再給我一次機會我還是這樣答。”

她說：“做讓人尊敬的作品，很重要，很值得。”

目前《您好！母親大人》在“鳳凰網指數-影劇綜榜單”小程序中大眾評分7.5，專業評分6.7。你看過這部劇了嗎？評價如何？歡迎點擊進入小程序發表評論~

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