都說三個女人一臺戲，不如說女性自帶故事氛圍，總是讓人有所幻想。
《007：無暇赴死》上映，里面的三個女人讓人嘖嘖稱奇。
新一任邦女郎帕洛瑪美艷魅惑，總帶著一絲狡黠，邦德未婚妻既是邦德深愛的女人，也是女殺手，軍情六處女秘書是個敦厚溫柔的黑人女孩。
在女性角色向來只是走馬觀花的007片中，這樣的配置已經很進步了，邦女郎們有了立體全面的多樣性展示。
作為史上最長壽的特工電影，從1962年的開山之作《007之諾博士》初始，007系列至今已經跨越半個世紀，在影壇上馳騁了近六十年時間。
與此同時，男主詹姆斯·邦德的形象深入人心，幾近成為電影史上的不朽神話，而他出任務時身邊必有美女相伴，也是該系列電影中必不可少的經典搭配。
因此每當有新作面世，人們的目光總會不自覺聚焦在同個問題上——
這次的“邦女郎”，又會是誰呢？
01
作為系列電影中的第二十五部，也是最后一部，《007：無暇赴死》毫無疑問成為英國疫情以來最賣座的電影。
這與它是丹尼爾·克雷格的謝幕之作有很大關系，人們為頂級特工的無奈宿命心疼扼腕，同時對下一位007繼任者保持充分期待。
不過，要說電影中最大的驚喜，還要屬新任邦女郎「帕洛瑪」的出現。
這個人物在影片中出場不多，若按時長來看，甚至可以算作是醬油型人物。
不過，幾乎是一出場她就蠱到了所有觀眾。
當歸隱不久的邦德再次出山，遇到神秘的古巴新手特工——身穿性感十足的深V露背晚禮裙，有著一張明艷又純真的臉，一顰一笑都足夠勾人。
然而誰也沒想到，這居然是個笨蛋美人。
見到邦德后，帕洛瑪表現得既緊張又興奮，在交流過程中貢獻出不少滑稽的小橋段。
比如傻大姐似的一口悶掉一杯酒，以及對特工之間的暗號懵懵懂懂，最后還是在邦德的提醒下才恍然大悟。
邦德：我們是不是要對個暗號？
帕洛瑪：誒對哦！
有趣的是，當這樣的初始設定被觀眾們誤認為“又一個花瓶美女”時，帕洛瑪卻又一個轉身展示了自己出眾的業務能力。
誰能想到這樣一個初出茅廬的毛躁美人，在執行任務中竟是如此機敏過人，冷靜且富有戰斗力。
為幫助科學家脫身，她直接開車朝樓柱撞去，順利接到墜樓而下的對方；
正面硬剛時更是戰斗力爆表，手起彈落殺人不眨眼，可以算得上是邦女郎中為數不多這么能打的角色。
而在激戰過后，她又回到了那副糊里糊涂的脫線模樣。
正因為營造出了極大的反差，才使帕洛瑪這個人物更加生動鮮活。
這也是為什么雖然出場時間寥寥，卻讓觀眾們對她印象如此深刻的原因，據說有人甚至為了帕洛瑪而反復刷這部電影。
據帕洛瑪的飾演者「安娜·德·阿馬斯」說，在接到邦女郎的邀請后，她興奮得到處跳，尤其是聽到制片人說這個角色是為她量身定做時。
“我們沒有考慮過別人，大家都只想要安娜。”
盡管如此，安娜仍然堅持自己的一貫原則，無論如何要先看劇本再說：她必須確保《無暇赴死》給帕洛瑪這個人物一點深度，而不只是一個頭腦簡單的角色。
畢竟，演一個自己認同欣賞的女性，和只是單純參與大IP的滿足感，是完全無可比擬的。
“帕洛瑪和別的邦女郎都不一樣，她是新鮮的、跳脫的，就像身上冒著泡泡。”
02
“我叫邦德，詹姆斯·邦德。”
從《007之諾博士》開始，007先后產生了6任，而007身邊先后出現過的美女，則有這個數字的十幾倍之多。
邦德從不隱藏自己愛慕女色的一面，以至于在影迷中產生這樣一種說法：
鐵打的邦德，流水的邦女郎。
而在這漫長的60年里，邦女郎選角的變遷，也反映著在時代的演進下人們對于女性角色的審美變化。
最初的邦女郎形象較為單一，以淺發碧眼的明媚美人為主。
其中最為出挑的，莫過于第一任邦女郎「烏蘇拉·安德斯」。
她在影片中飾演一位海洋生物學家的女兒。
一出場就穿著白色比基尼泳衣，腰間捆著一把獵刀，在蔚藍的加勒比海海水中緩緩出現，到島上采集貝殼……無處不體現著性感和誘惑。
烏蘇拉出水芙蓉的一幕，時至今日仍被廣為贊譽，稱是當今電影史上最經典的場面之一。
即使是在好萊塢，這樣的形象在當時看來也實在太火辣、太有沖擊力了。
烏蘇拉因此一炮而紅，被譽為20世紀60年代的性感符號，沙灘上的女孩們競相模仿她的裝束，007系列也由此奠定了邦女郎的整體基調：
天使容顏+魔鬼身材
此后的邦女郎一直延續這套審美公式，例如第二部《007之俄羅斯之戀》中的「黛妮拉·比安奇」。
她是1960年的意大利小姐及當年的環球小姐亞軍，也是邦女郎中最符合人們想象的，傳統俊男美女組合的最佳人選。
總而言之，從早期007系列的邦女郎形象來看，大多都是當時的流行電影中最喜聞樂見的女性形象：
金發碧眼的芭比娃娃、風韻萬千的性感尤物、擁有異域風情的女子，又或是最簡單粗暴的蛇蝎美人。
這樣的角色和人設層出不窮，有著極高的重復性與可替代性。
而到了007系列的中后期，在這部長盛不衰間諜片中的邦女郎們，終于迎來了拐點——
不再是單一的金發碧眼或一昧的展示性感，女性角色的審美變得更加多元。
《007之明日帝國》中，扮演特工林慧的楊紫瓊，就與人們印象中邦女郎的形象有所差異。
她也是007系列中，為數不多能與邦德平分秋色的女人。
而到了《雷霆殺機》時，由格蕾絲·瓊斯扮演的「五月天」，相較以前的邦女郎甚至可以用“毫不相干”來形容。
作為時尚ICON的她，至今仍會被吐槽是007系列中畫風最歪的一位。
許多盤點也會對這個角色緘口不提，反之愛她的人則會認為，五月天是007系列中最酷的女性角色沒有之一。
無論如何，打破了邦女郎框架的格蕾絲·瓊斯，都讓人印象深刻。
03
“邦女郎"這個詞，總是能引發我們無窮的想象力。
因為在電影中，邦德身為一個風流倜儻、帥氣華麗、佛擋殺佛使命必達的無敵鐵金剛，稱得上是行走的“女性吸鐵石”，時刻展現著一種傳統的支配性男性氣質。
因此在大多情況下，邦女郎更像是送給邦德的戰利品。
她們來到電影中，快速且瘋狂地愛上邦德，然后按照以往規律跟他上床。
至于其他的事情，不過是順帶一做，必要的時候再為他付出生命：
在《007之金手指》中，雪莉·伊頓飾演的Jill Masterson，原本是金手指的女友。
因為幫助了邦德并投入邦德的懷抱，最終被金手指以一種金光燦爛的特殊方式處死，全身被涂上金漆窒息而亡。
所以，?論在虛構還是現實中，邦女郎的技能或者演技都不是重點。
她們的天命，就是做好一只花瓶，一個陪襯而已。
不過，有量化研究表明，隨著時代變遷，女性在007系列影片中的地位、作用加強，對女性的“凝視”有所減少。
無論是劇情地位、形象包裝還是個人能力，邦女郎的角色都開始擺脫“花瓶”的窠臼。
她們比從前更加注重自身感受，跳脫邦德的性伴侶身份，在影片中被賦予了前所未有的重要性：
不再是僅供欣賞，也不是脆弱無依地等待救援，而是拿起武器和邦德一起并肩作戰，方方面面都和邦德平起平坐。
當邦女郎不再被刻板標簽束縛，成為現代女性力量的代表，人們也會因此對美的認知越來越豐富。
正如在《無暇赴死》中，飾演邦德未婚妻的蕾雅·賽杜所說的那樣——
“她不需要邦德，也不會等著他來救她。”
（文章配圖來自網絡）
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