近日，Dior品牌的一幅藝術展的宣傳寫真「火」了——是被罵火的。
由Dior策劃的《迪奧與藝術》全球巡回系列展覽，近期在上海西岸藝術中心開幕。在這場《LADY DIOR 我之所見》展覽中，一幅宣傳照引發巨大的爭議：
在這則成片中，女模特穿戴著清朝的護甲和頭飾，頭發油膩花白，皮膚黑黃，妝容厚重暗黑，滿臉都是雀斑。
她手提一款同色系的Dior包包，一雙狹長陰郁的瞇瞇眼，正透過照片陰鷙地望著觀眾。
畫面感實在太「陰間」，誰看了不得驚出一身雞皮疙瘩？
但就是這樣一幅圖片，卻被打著「中學為體，西學為用」的口號，以東西方藝術融合，弘揚東方美學的名頭，隨著迪奧的藝術展，在全球各地巡回展出。
這張涉嫌「丑化中國人」的圖片經過廣泛傳播，迅速在網絡上引發巨大爭議。
這一切的怒火，涌向了照片的創作者：國內享有盛名的攝影師陳漫。
陳漫，1980年生于北京，畢業于中央美術學院，是國內知名的時尚攝影師、視覺藝術家。
憑借別具一格的拍攝技術和審美水平，陳漫因給多位明星拍攝時尚大片而走紅，從時尚圈嶄露頭角。
她的作品被國際知名藝術博物館收藏，被《紐約時報》譽為「中國視覺改革先鋒」，是中國目前最具商業價值的攝影師。
陳漫用她標新立異的風格和構圖，驚艷過許多人。即便你對這個名字不熟悉，也一定在各大時尚雜志，知名品牌宣傳廣告商看過她的作品。
翻看了陳漫歷年以來的大量知名人物特輯，不得不感慨她的審美和拍攝造詣的確是夠強悍的。
但——往往也是那些讓你寄予最高期待的人，翻車的時候令你失望最深。
在迪奧展覽的「陰間中國風」攝影圖被炮轟后，陳漫過往的作品也被扒了個底朝天，大家意外地發現：
拍攝明星導演大咖特別在行的陳漫，在拍攝普通人的時候，會呈現一種刻板和面譜化。
比如她在2012年中國龍年，應《i-D》的邀請，以藏族女孩為原型創作的12幅系列作品《中國十二色》，被重新撈出來接受大眾審視。
其中大量的「瞇瞇眼、塌鼻梁、高顴骨」元素，和如今備受爭議的迪奧清朝女模圖風格高度相識。
陳漫疑似迎合西方對中國人的審美偏見，涉嫌故意丑化國人，加深西方對亞裔群體的刻板印象。
更多的「黑料」被扒出：
陳漫《少先隊員和X》系列的作品，更是以一種莫名其妙的畫風，把少先隊員呈現為神情拘謹、瞇瞇眼、穿超短裙、露點的幼女形象，公然販賣「軟色情」。
更把這樣形象的所謂「少先隊員」和毫不相干三峽工程、中央電臺、嫦娥一號等事務強行關聯，搭配以「宇宙飛船從幼女褲襠中飛出」這樣匪夷所思的畫面。
這組圖片有多離譜呢，是連網站審核都不過關，會被404的程度。
陳漫這次被「扒皮」和炮轟，并不冤枉。
說回這次遭到全網抵制的迪奧展覽圖。
我在第一眼看到這張圖片的時候，下意識地皺眉。
為了客觀，又特地拿了這張圖去問不了解前因后果的好友和長輩，對方表示「丑拒」，均得到了：陰惻惻、恐怖、詭異、臟陋……的評價。
知道的人說是Dior夾帶私貨，不知道的乍一看，還以為是哪部驚悚電影的宣傳海報。
網友粗暴點評：「藝術是接地氣，不是接地府！」
什么審美、主義、品牌聲譽、個人態度都先放一邊：生理不適的直觀感受是壓抑不住的。
說實話，這組圖甚至不在于模特眼型的特征和清裝的妝造：單眼皮有單眼皮的美，作為眾多民族之一的滿族服飾，也自有其獨特韻味。
而更多在于整幅圖的氛圍——晦暗不明的環境，潮濕油膩的人物，兇狠陰鷙的表情。
一股腐朽發霉的氣味似乎要透過圖片蔓延而出，真有BBC「陰間濾鏡」內味了。
唯一的區別在于：
BBC是由對中國素有偏見的外媒操刀，而迪奧這幅宣傳圖，則完完全全出自于中國的攝影師和妝造團隊。
顯然，后者更洶涌地激發中國網民的怒火。
至少在這一組毫無美感的圖片上，陳漫作為創作者，的確在迎合西方對國人的偏見和刻板印象。
但實際上，這已成為文化領域的一個現象，絕非孤立。
圖源：2021年清華美院畢業作品
還有許多的藝術創作者也在有意無意地用同樣的方式，做著「加深西方對中國刻板印象」的行為，而這次陳漫正好撞在了槍口上，單獨被曝光罷了。
瞧，某些中國藝術創作者所「創作」的藝術，不過是照本宣科照搬西方的套路。
從前說「師夷長技以制夷」，如今好的沒學到，倒是把西方對中國的鄙夷、傲慢和偏見，學了十足。
我們談論美、追求美，還是近幾年的事情。
從追求溫飽，到追求藝術和精神文明，這個過程我們花費了數十年。
在我們對美學的定義還處于空白的時候，潛藏在絢麗奪目的影視、藝術作品包裝下，強勢的西方文化悄然入侵。
我們恍若未覺，但西方國家對于「美」的標準和定義，早已經被潛移默化地植入腦海。并且，這個「美」的標準和定義的解釋權，被西方持續霸占并壟斷至今。
最新上映的《尚氣》原型傅滿洲，同樣涉嫌辱華
出于這樣的歷史背景，已經有太多西方媒體和品牌，屢屢做出「一邊賺著中國人的錢，一邊瞧不起中國人」的丑惡行徑。
2018年，世界著名奢侈品牌 Dolce&Gabbana，先發布瞇瞇眼的華裔女模特笨拙地學用筷子吃「偉大的」意大利食物的廣告；
其品牌創始人后在社交網站上發布辱華言論，直接導致D&G在上海舉辦的品牌大秀涼涼。
西方多國的各大時尚品牌，大多依仗中國市場強大的消費購買力，才能撐起他們的營收報表；
卻一邊吃飯一邊砸碗，聯合抵制采購新疆棉，干涉中國內政。
今年年初「新疆棉事件」在國內也曾引發過滔天的憤怒和抗議。然而，當時國內多個知名時尚雜志媒體卻對此事噤聲不談。
著名媒體人洪晃怒而發文，揭開所謂的本土時尚圈背后不為人知的黑幕和勾當。
詳情戳鏈接《洪晃：新疆棉背后的時尚臟水》
我們是時尚最大的消費國、也是最大的生產國，但是我們卻沒有什么時尚話語權，一說大牌，在大家嘴邊的都是國外的品牌。
本土的時尚輿論控制在西方出版社手里，所以當「新疆棉」這類事情發生，中國時尚輿論會全體失聲，因為他們的海外總部不可能讓他們做任何動作。
而整個中國女性的審美完全西洋化了，中國沒有時尚產業，只有服裝工業。
洪晃筆鋒銳利如刃，一針見血地指出，我們在時尚輿論，和與時尚相關的服飾產業鏈受到西方制肘的困境。
根本原因是：中國作為最大的時尚生產國和消費國，卻沒有建立自己的標準，所以只能被他人的標準操縱奴役——
「你」的審美/原材料/產品到底符不符合「我」想輸出的標準，你說了不算，都要聽我的。
圖源：@烏合麒麟
從「新疆棉」被西方時尚品牌抵制，到「陳漫們」主動迎合西方審美的「陰間中國風」……這一系列事件不難看出：
長期以來，我們對「美」的定義和標準失去自主權，我們認知里所謂的「美」和「高級感」，這些概念并非出于對藝術的本能欣賞，更多的來源于長期的西方文化強勢洗腦。
西方把中國視作宿敵，對我們嚴防死守并不奇怪。奇怪的是我們之中有太多人，被洗腦認可了他們的價值觀：
以洋為尊，以洋為美，亦步亦趨，唯洋是從。
這不只是一個單純的審美話題，更是在不同文化的國家之間，關于話語權的爭奪。
但話說回來，我發現了一個蠻有意思的點：
陳漫這組拍攝在2012年的《中國十二色》系列作品，是她從業生涯里分量頗重的代表作之一，當年這組飽和度高，妝造奇特的作品，雖然也曾引發討論，但更多是為陳漫掙回了藝術界的認可。
如今，9年過去了，陳漫「出圈」的這張迪奧展覽宣傳圖，是同樣的拍攝手法，同樣的奇異詭譎……卻令她直接被罵上熱搜。
這也足以說明：被西方時尚界奴役操縱的對亞裔外貌的刻板審美觀，越來越多的中國人已經醒悟，不再買賬了！
隨著我們國家經濟、軍事實力的增強，時尚圈掀起的「國潮」等趨勢也在說明著，越來越多的中國人已經看破西方媒體所宣揚價值觀的雙標和偽善。
昔日對西方一切文化的無腦崇拜，正在開始慢慢祛魅！
加上這屆00后Z世代一出生就贏在了起跑線上，沒有經歷過經濟和物質的匱乏，自然也不會產生對西方審美無底線的諂媚。
今年我們共同經歷了河南暴雨水災，諸如Nike等在中國賺得盆滿缽滿的外國品牌，全程安靜如雞，毫無表示；
反倒是以鴻星爾克，貴人鳥，李寧等等國貨品牌砸巨資捐款捐物，幾百萬、幾千萬地傾囊以授，解同胞燃眉之急！
患難見真情，只有在經過大災大難后大家才終于明白，到底誰才是值得花錢投票的「自己人」。
我們泱泱大國，從來都不缺少美的素材： 中華民族數千年的文明，累計了多少文化藝術瑰寶，如同一個巨大的寶藏，亟待國人的開發和振興？
可以這么說——
需要被重塑的不是審美，而是一切「唯西方馬首是瞻」的價值觀！
河南衛視頻頻出圈的古典作品
數十年前我們為溫飽掙扎，在百廢待興的文化藝術荒漠里，被眼花繚亂的西方文化吸引，這可以理解；
但如今時代變了，中國早就躍升至世界第二大經濟體：科教，經濟，軍事，文化等軟硬實力正迎頭趕上。
所以，把話語權交給他人，任由他人「包裝打扮」這種壞習慣，也該改改了。
閉著眼睛一味對西方迎合討好，只配得到鄙夷和傲慢，并不能換來尊重。
尊重只會留給自尊自信自強的人和國家！
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