《當(dāng)家主母》里的一個(gè)角色，以始料未及的方式呈現(xiàn)在人們面前。
一位父親為了守護(hù)身處行院（妓院）中女兒的名聲與清白，想方設(shè)法扮成廚房打雜的下人，混進(jìn)廚房后在行院女子的食物中下毒，結(jié)果女兒沒有毒死，卻意外毒死一只白貓。
為了劇情發(fā)展，女兒角色必須活下來，想要引起觀眾同情，就得讓另外一條生命承擔(dān)死亡。
于是，這只為劇情服務(wù)的白貓角色，注定被毒死。
可由于死亡場面過于逼真，白貓從掉下桌子到在地面四肢僵硬打轉(zhuǎn)，跟貓科動(dòng)物死亡場景沒什么差別，很多人質(zhì)疑這是場真實(shí)的謀殺。
在質(zhì)疑聲中，劇組拿出了花絮片段，試圖解釋拍攝全程有專業(yè)人士看護(hù)，白貓的畫面使用繩子牽引做出來的，他們還在后期還使用了特效，白貓并非真實(shí)死亡。
這種說法多少有些無力，人們還是在懷疑花絮不完整、視頻為人工合成、劇組需要放出白貓現(xiàn)在的視頻。
不管《當(dāng)家主母》劇組是否真的毒死白貓，其實(shí)還隱藏著另一個(gè)核心問題。
為什么，影視劇總是如此，一遍遍地置生命于不顧？
01動(dòng)物慘劇
于正劇中，總得有動(dòng)物被祭天。
《延禧攻略》在劇集后半段有段情節(jié)，繼皇后佘詩曼上位后，在要不要對(duì)五阿哥下手，繼續(xù)這場殘忍宮斗游戲中猶豫掙扎，等她半夜醒來，發(fā)現(xiàn)養(yǎng)的鸚鵡竟然死掉了。
這一集開頭，還特意閃了幾下鸚鵡的鏡頭，又是刻意提醒，又是劇本設(shè)計(jì)，鸚鵡的死果然讓繼皇后的心理沖突更明顯。
當(dāng)時(shí)就有人質(zhì)疑，劇組為了這段劇情淹死了鸚鵡。
網(wǎng)友從眼睛形狀辨認(rèn)出它不是標(biāo)本，如果是對(duì)鸚鵡進(jìn)行麻醉，它的眼睛也會(huì)閉上。
從外表綜合來看，劇中鸚鵡是和尚鸚鵡，國家二級(jí)保護(hù)動(dòng)物，無證不得買賣，這只鸚鵡的死，實(shí)在有些蹊蹺。
當(dāng)官微回應(yīng)爭議，并放出鸚鵡視頻的時(shí)候，人們還是不滿。
視頻僅僅能說明，延禧攻略劇組擁有一只活鸚鵡，跟之前的是否是同一只，是一個(gè)無法得到答案的問題。
更何況現(xiàn)在官微關(guān)閉，已經(jīng)無法再去查證了。
從本質(zhì)出發(fā)，白貓跟鸚鵡具有同等價(jià)值。
它們，即使是動(dòng)物，也都是生命。
倒也不能單純怪于正一個(gè)人心狠，為了收視不擇手段，影視劇虐待動(dòng)物問題，早就是人們能粗淺觀察到的影視行業(yè)現(xiàn)象。
這現(xiàn)象十分激烈，且兇猛。
在今天，你會(huì)發(fā)現(xiàn)一部比《純潔心靈·逐夢(mèng)演藝圈》評(píng)分還低的電影，2.1分的《犬王》，1星率97.2%。
電影故事正義且簡單，抗日時(shí)期一名地下黨員與日本軍官起了沖突，他們同時(shí)看上了一只罕見的優(yōu)秀狼犬海龍，海龍護(hù)主而死，它留下的幾只幼崽，成為優(yōu)秀的軍犬，繼續(xù)為了主人沖鋒陷陣，幫助海龍報(bào)仇。
問題在于，電影中軍犬海龍被綁上炸彈，身體炸成碎片的情節(jié)，竟然是真實(shí)的。
導(dǎo)演用三個(gè)幾位，拍海龍被炸死的場面，并且全都放進(jìn)了電影里。
幾年前，這部《軍犬》的主創(chuàng)團(tuán)隊(duì)上綜藝節(jié)目談幕后操作。
導(dǎo)演姚守崗特意解釋， 為了這個(gè)影片，必須要死一條狗，如果海龍不死，就沒辦法達(dá)到悲劇的張力。
目的只有一個(gè)，那就是讓觀眾感受到真實(shí)的感染力。
在電影跟軍犬之間，藝術(shù)跟生命之間，他比較了一下，用了“值得”兩個(gè)字，試圖說明炸死軍犬是通往藝術(shù)的必要途徑。
他說這些情節(jié)是在軍犬基地拍的，那只軍犬“已經(jīng)退役了，而且病還很重，估計(jì)活不了了”，炸死它“可以很快結(jié)束痛苦”。
以軍犬的生命為代價(jià)，這部電影讓姚守崗拿到了，1993年的“優(yōu)秀影片獎(jiǎng)”，以及第十四屆中國電影金雞獎(jiǎng)最佳攝影提名。
跟導(dǎo)演的冰冷訴說相對(duì)應(yīng)的，是軍犬海龍當(dāng)時(shí)的訓(xùn)導(dǎo)員。
他一直以為炸藥是道具，在海龍炸死后哭得死去活來，當(dāng)場就暈厥了。
當(dāng)姚守崗導(dǎo)演在拍攝十幾年后，重新站在綜藝講完軍犬的故事后，網(wǎng)友紛紛給他的電影打出了1分評(píng)價(jià)，表示強(qiáng)烈抵制。
“中國導(dǎo)演為表現(xiàn)日軍的殘暴活活炸死一條戰(zhàn)功赫赫的中國軍犬。”
如果說90年代，人們保護(hù)動(dòng)物意識(shí)不太強(qiáng)，這說法也太過于牽強(qiáng)，影視對(duì)待動(dòng)物的殘酷延續(xù)至今。
2020年的電影《瘋狂的外星人》，拍攝狗狗關(guān)在鐵籠中的鏡頭，結(jié)果籠子不慎掉入河水中，《清平樂》里也有類似情景，狗狗被馬匹踢踹，看起來傷勢(shì)頗重。
那些羽毛蓬松的、摸起來軟軟的、時(shí)常要依靠人類的動(dòng)物，在影視中只是充當(dāng)?shù)谰叩淖饔谩?/p>
02動(dòng)物電影，票房2個(gè)億
這就引出了一個(gè)問題，影視劇非要如此嗎？
這得從世界上最知名的一部動(dòng)物電影，《忠犬八公的故事》談起。
故事取材于經(jīng)典的日本忠犬，其經(jīng)歷帶有傳奇色彩，人們甚至從它身上看到了人性。
它是一只屁股圓圓的秋田犬，名字叫小八，自從被上野教授從澀谷車站撿回家，每天都會(huì)在家門口目送主人上班，有時(shí)還送上野教授前往附近的澀谷車站。
有一天，上野教授在農(nóng)學(xué)部會(huì)議結(jié)束后，突發(fā)腦溢血猝死，小八因?yàn)闆]能等到主人，三天三夜沒有進(jìn)食。
此后，它輾轉(zhuǎn)流浪到上野教授親戚家，總是在散步時(shí)朝著澀谷車站的方向跑，經(jīng)過上野教授的故居，還會(huì)往里張望。
盡管當(dāng)?shù)鼐用翊蛄R欺負(fù)它，小八還是堅(jiān)持不懈往澀谷車站跑著。
就這樣追逐十年，直到小八身患癌癥，死在了澀谷車站對(duì)面。
由這個(gè)故事改編的日本電影，《八公犬物語》在1987年8月上映，當(dāng)時(shí)票房收入超過了20億日元（1.12億人民幣）。2009年的美國電影《忠犬八公的故事》，在美國以外的影院收獲4500萬美元（約2.8億人民幣）票房。
不用請(qǐng)知名演員參演，也不需要多高明的劇本，一個(gè)動(dòng)人的動(dòng)物故事，就足矣讓人感動(dòng)，并且心甘情愿地為此付費(fèi)。
動(dòng)物的死亡與生存，總能勾起無數(shù)人的眼淚。
說它們是最便宜，最易得，還最易掌控的流量密碼，確實(shí)很精準(zhǔn)了。
比如流浪貓鮑勃，它是人們把動(dòng)物利益最大化的經(jīng)典例子。
它的主人是詹姆斯，是流竄在街頭的流浪漢跟癮君子，有天他在家門口救了流浪貓鮑勃，照看它直到康復(fù)，一人一貓互相激勵(lì)，步入了正常的生活軌道。
鮑勃曾經(jīng)跟著主人在街頭賣藝，因?yàn)椴粩嗥毓獬蔀閭惗鼐W(wǎng)紅，后來主人根據(jù)他們的經(jīng)歷寫了兩本書，成為英國暢銷書頭榜，累計(jì)售出100多萬本。
2016年的電影《流浪貓鮑勃》票房也不錯(cuò)，達(dá)到了1790 萬美元（1.14億人民幣）。
去年貓咪鮑伯去世了，享年14歲，當(dāng)天它的直播隨之取消，之后主人詹姆斯還給它的紀(jì)念碑進(jìn)行募捐。
在生命的最后一刻，鮑勃還在賺錢。
世界上有三種形象，永遠(yuǎn)最吸引人關(guān)注，女性、孩子、動(dòng)物。
每當(dāng)他們出現(xiàn)在影視里，就像是打開了觀眾的情感閥門，人們被虐到痛不欲生，也被感動(dòng)到淚如雨下。
三者總能觸到人們內(nèi)心最敏感的部分，再加上動(dòng)物又比前兩者好操控，拍攝方便，利潤空間極大。
從這個(gè)角度去想，我們似乎能找到，主創(chuàng)總是試圖虐待動(dòng)物甚至致死的原因了。
03影視殺戮
很多時(shí)候，國內(nèi)影視劇對(duì)動(dòng)物的拍攝，處于一種偏執(zhí)的狀態(tài)。
可以理解為一場緩慢又漫長的影視殺戮。
這不是說影視行業(yè)主創(chuàng)，故意讓動(dòng)物處于危險(xiǎn)狀態(tài)，而是他們根本不在意這件事，總是辯解一切都有原因，比如技術(shù)手段不允許，經(jīng)濟(jì)成本不夠。
再加上動(dòng)物的獲得途徑簡單，處理方便省事，事后不用負(fù)責(zé)，起碼是不用對(duì)什么人負(fù)責(zé)，就可以隨意拍攝。
于是《天坑鷹獵》虐鷹，《皮繩上的魂》殺死懷孕小鹿，新《三國》虐馬，《天天有喜》虐死未滿周歲的小狐貍。
《犬王》用炸死軍犬的方式來致敬軍犬，《狼圖騰》用馴服的狼來拍攝狼的野性。
反正，主創(chuàng)需要?jiǎng)游飩兯赖臅r(shí)候，它們就得死得悲慘一點(diǎn)，壯烈一點(diǎn)，需要它們活的時(shí)候，就得賣萌可愛。
背后隱藏著的，是部分影視從業(yè)人員，高高在上的傲慢。
主創(chuàng)在影視利潤與生命倫理之間，選擇了前者，在有用與無用之間，選擇了有用。
動(dòng)物必須有使用價(jià)值，能貢獻(xiàn)視頻畫面，否則就可以讓動(dòng)物殺青。
如果說，在藝術(shù)與生命之間抉擇，我們還可以猶豫一下，可對(duì)于國內(nèi)的大部分影視來說，還談不上是藝術(shù)。
在這種情況下，打著藝術(shù)娛樂的名義，去剝奪動(dòng)物的生命，更能突顯部分創(chuàng)作人員的前后不一。
嘴里都是保護(hù)，實(shí)際上全是生意。
影視劇毒殺的不只是貓，抹殺掉的是最起碼的尊重。
創(chuàng)作人員連生命都可以輕視，僅僅在細(xì)節(jié)上找噱頭，何談尊重人，尊重角色，尊重創(chuàng)作本身。
獲得奧斯卡金像獎(jiǎng)最佳影片提名的電影《荒野獵人》，有段小李子與灰熊搏斗的鏡頭，主創(chuàng)搜集大量視頻資料，靠強(qiáng)大的CG技術(shù)，制作出人與熊的搏斗場面。
2021年了，別人跟熊搏斗，我們呢？
（文章配圖來自網(wǎng) 絡(luò)）
營業(yè)執(zhí)照公示信息