有視帝的故事，當(dāng)然也會(huì)有視后的故事。
特別是，今年的TVB視后大戰(zhàn)，很自然又牽引出了觀眾對(duì)于鐘嘉欣那波“五花”的回憶，這位曾經(jīng)無(wú)線親生女，這些年已經(jīng)淡出江湖離港定居，但今年主演的《星空下的仁醫(yī)》口碑炸裂，創(chuàng)下了年度港劇的最高評(píng)分，雖然收視不佳，但為大臺(tái)挽回了不少面子。
早前她發(fā)文提到了自己正在隔離，隔離地點(diǎn)是中國(guó)香港的某家酒店。
根據(jù)無(wú)線的一貫操作，她應(yīng)該有很大把握擊敗手握“年冠”劇集《逆天奇案》的林夏薇，拿下今年視后。
鐘嘉欣奪獎(jiǎng)是眾望所歸，但對(duì)于老港劇迷，又忍不住慨嘆一句滄海桑田，曾幾何時(shí)，手握“年冠”劇集《護(hù)花危情》的她，也曾是被觀眾吐槽的資源咖，演技更是被狙，如今卻成了為T(mén)VB撐場(chǎng)的“末代花旦”。
可講歸講，當(dāng)年的五花很厲害嗎？
其實(shí)當(dāng)年大家心尖尖上的“四大花旦”，還是宣萱蔡少芬、郭可盈、陳慧珊、張可頤。
所以當(dāng)年的“四大花旦”很厲害嗎？不如讓我們回到首屆萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)禮視后大戰(zhàn)的現(xiàn)場(chǎng)——
那一屆是什么情況？是隨便拿一個(gè)七強(qiáng)名單放今年，大家都會(huì)覺(jué)得視后已經(jīng)可以現(xiàn)在宣布的情況，巧不巧，“四大花旦”就有三花入圍。
分別是《刑事偵緝檔案Ⅲ》的郭可盈、《壹號(hào)皇庭V》的蔡少芬、《難兄難弟》的宣萱加張可頤，
其他的也不是“善茬”，還有每次《天龍八部》翻拍就被搬出來(lái)吊打一遍新一屆王語(yǔ)嫣的李若彤，更有在當(dāng)年的收視年冠《大鬧廣昌隆》里達(dá)到顏巔的周海媚。結(jié)果呢，她們?nèi)灰粋€(gè)人秒殺了。
如果說(shuō)那年視帝大戰(zhàn)羅嘉良是險(xiǎn)勝黃日華與吳啟華，那么視后投票就是斷崖式的，有她在，四大花旦就還只是四小花旦——《苗翠花》，關(guān)詠荷。
對(duì)于70、80、90后來(lái)說(shuō)，這些真正讓視后大戰(zhàn)成為視后大戰(zhàn)的經(jīng)典場(chǎng)面已經(jīng)恍如隔世，時(shí)光一去永不回，但那一張張盛世美顏，每一個(gè)角色都能把人瞬間帶入到某種復(fù)雜的情境里，她們的演技，她們的形象，她們的人生，儼然已渾然一體，隨便觸動(dòng)一個(gè)開(kāi)關(guān)，便能有無(wú)數(shù)回憶紛至沓來(lái)，隨便一個(gè)當(dāng)年的角色名，都是TVB劇曾經(jīng)的余暉晚照。
甚至于這些角色，還成為許多人的啟蒙，起碼對(duì)于我來(lái)說(shuō)：到底女人可以活出怎樣的人生呢？答案在小時(shí)候看了無(wú)數(shù)的港劇里。
看過(guò)關(guān)詠荷陳慧姍?quán)囕亡┧齻儯也胖琅涌梢曰畛瞿敲从⒆孙S爽的人生，雖然那時(shí)候還沒(méi)有這個(gè)詞——大女主。
當(dāng)年還有哪些經(jīng)典的視后大戰(zhàn)呢？你心中的港劇視后，又曾是誰(shuí)？
1997年 關(guān)詠荷 《苗翠花》
1997年，正是中國(guó)香港回歸的年份，那一年的經(jīng)典和爆款太多了，多到隨便分幾部過(guò)來(lái)也可以讓如今的TVB沒(méi)那么尷尬的地步，黃日華版《天龍八部》當(dāng)年已經(jīng)是大受歡迎，收視也僅排當(dāng)年第六。
當(dāng)年的邵逸夫說(shuō)，那就干脆搞一個(gè)萬(wàn)千星輝頒獎(jiǎng)典禮。
結(jié)果第一屆就把評(píng)委逼出了選擇困難癥。要不是有關(guān)詠荷，真不知道怎么選！
郭可盈入圍的角色是《刑事偵緝檔案3》里的高捷。這應(yīng)該是許多80后最早接觸的刑偵劇類(lèi)型，那句經(jīng)典的“你可以有權(quán)保持沉默，但是你所說(shuō)的一切將成為呈堂證供”當(dāng)年可謂如雷貫耳。
這個(gè)系列許多案件都堪稱童年陰影，簡(jiǎn)直是集驚嚇、搞笑以及感動(dòng)于一劇，讓觀眾看得欲罷不能，哪怕是廖啟智、湯寶如這些配角也個(gè)個(gè)表現(xiàn)精彩。
這也是郭可盈最接近視后的一次，這之后她就與本劇男主陶大宇共浮沉了。
周海媚《大鬧廣昌隆》中飾演的“女gui”小芙蓉也很經(jīng)典，為了尋找失散多年的丈夫，她常年被困于油紙傘中，一直到林家棟飾演的許大廣出現(xiàn)，才把她放出來(lái)。
雖然故事奇幻，但本劇并非是恐怖類(lèi)型，周海媚更是憑借一身清麗婉約的民國(guó)裝扮惹人垂憐，尤其是那哀婉凄迷的眼神，讓全港觀眾都為之動(dòng)容。
令該劇如虎添翼的是這部劇的主題曲和插曲的演唱者都是梅艷芳，在那段無(wú)線劇還有錢(qián)有面請(qǐng)?zhí)旌蟮娜兆永铮方阕詭Ч适赂械臒熒び譃橹芎Ｃ牡慕巧蟠蠹臃至恕?/p>
李若彤當(dāng)年也不是陪跑，《神雕俠侶》之后，她又繼續(xù)出演了金庸筆下另一個(gè)“神仙姐姐”。她說(shuō)自己演過(guò)最不喜歡的角色就是“戀愛(ài)腦”王語(yǔ)嫣，主演自己不喜歡，可擋不住觀眾喜歡得要死。
這個(gè)幾代人心中念念不忘的白月光，當(dāng)年看演技也沒(méi)什么，不過(guò)唐伯虎點(diǎn)秋香說(shuō)得好：紅花是要靠綠葉襯的。這個(gè)版本的王語(yǔ)嫣多經(jīng)典，觀眾已經(jīng)深有體會(huì)了。
但輸給關(guān)詠荷，她們又不得不服氣。
亞視一姐關(guān)詠荷的長(zhǎng)相在TVB不算驚艷，但絕對(duì)是歷屆一姐中最有親和力和觀眾緣的那個(gè)。
《苗翠花》中關(guān)詠荷把性格爽朗、愛(ài)耍小聰明、為人好打不平的俠女風(fēng)范演得太生動(dòng)了，和江華的化學(xué)反應(yīng)在我心中排第二，僅次于她跟歐陽(yáng)震華，強(qiáng)過(guò)《金裝四大才子》中和她老公張家輝。
當(dāng)年只要有她參與的劇，無(wú)線從來(lái)不擔(dān)心收視率。
收視率不好，放她和歐陽(yáng)胖胖合演的劇就行了。《醉打金枝》和《陀槍師姐》都太經(jīng)典了。
所以四大花旦都該感謝張家輝，他2003年娶了關(guān)詠荷，娛樂(lè)圈多了一對(duì)神仙眷侶，少了一個(gè)當(dāng)家花旦，四大花旦的時(shí)代才真正到來(lái)了。
1998年 蔡少芬 《天地豪情》or《妙手仁心》
到底娘娘當(dāng)年獲獎(jiǎng)的劇是哪一部呢？這也是港劇迷爭(zhēng)論不休的一樁公案。
當(dāng)年最奇妙的是，無(wú)線播放的提名片段和蔡少芬本人的獲獎(jiǎng)感言都能聽(tīng)出是《妙手仁心》，但負(fù)責(zé)頒獎(jiǎng)的李司棋念的是《天地豪情》。
有人說(shuō)她入圍了兩個(gè)女主角提名，可我當(dāng)年看到是郭藹明才是獲《天地豪情》最佳女主角提名的那個(gè)，所以真相到底是什么？解不開(kāi)了。
蔡少芬這些年女喜劇人的形象過(guò)于深入人心，以至于觀眾都忘了她當(dāng)年有多美，記得她當(dāng)年多美的又忘了她多有演技。
但看看當(dāng)年她擊敗的女演員就知道四大花旦不是吃素的。
手下敗將一：《陀槍師姐》，娥姐，關(guān)詠荷。
這部劇多經(jīng)典還用說(shuō)嗎？看故事娥姐跟《我的前半生》里的羅子君遭遇不要太相似，但跟羅子君最大的不同是，羅子君大女主逆襲靠的是沿路幫扶她的各路男角，娥姐是靠自己從一個(gè)師奶變身第一代陀槍女警。
當(dāng)年的“銀幕上十大理想警察”的票選中，關(guān)詠荷成為唯一的女性得獎(jiǎng)?wù)撸阋?jiàn)貨真價(jià)實(shí)大女主的影響力。
但當(dāng)年的無(wú)線劇經(jīng)典職場(chǎng)大女主簡(jiǎn)直是井噴。
同一年，另一位經(jīng)典的職場(chǎng)女性也走出來(lái)了——法醫(yī)聶寶言。
相比國(guó)產(chǎn)劇大女主穿上各種浮夸的職業(yè)套裝、踩著高跟鞋，走路一定要霸氣凌人走出氣場(chǎng)全開(kāi)的感覺(jué)。
當(dāng)年的聶寶言只需要穿著普通職業(yè)裝，快步奔向工作現(xiàn)場(chǎng)，不需要分分鐘讓華爾街翻江倒海的浮夸臺(tái)詞，你也會(huì)相信她是一名超厲害的職業(yè)女性。
所以這已經(jīng)算職場(chǎng)劇天花板了吧。
可你能想象嗎，《妙手仁心》也是當(dāng)年開(kāi)播的。
該劇一舉捧出吳啟華、林保怡、馬浚偉、蘇永康、張家輝等師奶殺手就不說(shuō)了，蔡少芬飾演的急診室醫(yī)生唐資禮也完全是走路帶風(fēng)，工作時(shí)盡顯干練帥氣，對(duì)病人又細(xì)心溫柔的職場(chǎng)典范。
當(dāng)年娘娘有沒(méi)有演技，看一看這個(gè)她跟程至美的牽手段落就清楚了，扮可愛(ài)就撅嘴吐舌頭的國(guó)產(chǎn)當(dāng)紅小花們能不能學(xué)一學(xué)呢？
這所有角色都輸給《天地豪情》的孫樺，很大程度是因?yàn)榻鹋票O(jiān)制戚其義這部劇太經(jīng)典，太牛了。
從輕松幽默、家長(zhǎng)里短到癡男怨女、姐妹情仇，再到豪門(mén)恩怨、生死虐戀，稱得上豪門(mén)劇教科書(shū)。
蔡少芬在劇中的角色又美命運(yùn)又凄慘，很多人分析她的結(jié)局是被張家輝飾演的甘量宏吃了……有多少人是當(dāng)年看了滿墻孫樺的血晚上做噩夢(mèng)的？
無(wú)論如何，拿了視后的蔡少芬，終于揭開(kāi)了TVB“四大花旦”爭(zhēng)奪視后的序幕。
1999年 宣萱《刑事偵緝檔案Ⅳ》
這一年的競(jìng)爭(zhēng)終于沒(méi)前兩年那么殘酷了，但宣萱還是擊敗了關(guān)詠荷《烈火雄心》、陳慧珊《鑒證實(shí)錄Ⅱ》、陳妙瑛《命轉(zhuǎn)情真》和蔡少芬《千里姻緣兜錯(cuò)圈》。
靠的就是讓無(wú)數(shù)觀眾至今為她和古天樂(lè)意難平的“武俏君”。
說(shuō)這是最可愛(ài)的刑偵劇女主應(yīng)該不夸張了，見(jiàn)到男主長(zhǎng)成古天樂(lè)這樣，武俏君就主動(dòng)出擊了，故事前半段發(fā)糖的精妙值得國(guó)產(chǎn)甜寵劇編劇看三遍，平臺(tái)大佬看三百遍。
但最厲害的是最后幾集，比案情更驚心動(dòng)魄的謎團(tuán)是——徐飛你到底愛(ài)誰(shuí)啊，能不能給個(gè)準(zhǔn)話？
是因?yàn)槟昧艘暤鄣暮诠叛菸也艣](méi)把徐飛算作渣男。
他心里從沒(méi)忘記向海嵐飾演的芊芊，又和武俏君日久生情，還跟陳錦鴻飾演的江子山生死與共，好吧江子山不算。
這部劇能成為少有的包攬視帝視后的無(wú)線劇是有原因的，君飛戀最后的告別真是一代人的眼淚。
芊芊重新出現(xiàn)之后徐飛反而去跟武俏君求婚，本想徹底告別舊愛(ài)，但武俏君發(fā)現(xiàn)了芊芊為徐飛的付出后卻主動(dòng)退出了，飛蛾撲火哪有錯(cuò)？但撲火的飛蛾選擇主動(dòng)成全就更動(dòng)人。
故事的大結(jié)局讓人無(wú)解又意難平，這么多年來(lái)，觀眾們反反復(fù)復(fù)問(wèn)：徐飛有沒(méi)有愛(ài)過(guò)武俏君？古天樂(lè)到底有沒(méi)有愛(ài)過(guò)宣萱？
讓觀眾入戲太深，能怪觀眾嗎？
2000年 鄭裕玲《男親女愛(ài)》
鄭裕玲在70年代末已經(jīng)是活躍于電視圈，90年代在影圈走紅，號(hào)稱鄭九組，就是同時(shí)有九部戲開(kāi)拍。
港片沉寂后她又回歸電視圈，最終憑《男親女愛(ài)》一劇奪得最佳女主角獎(jiǎng)，堪稱傳奇。
《男親女愛(ài)》厲害的是唯一一部不是在晚間黃金檔播出，還是唯一一部情景喜劇，卻創(chuàng)下50點(diǎn)最高收視記錄的神劇。
老實(shí)港這部劇能爆最大的原因還是鬼才黃子華，他的臺(tái)詞幾乎都是自己修改或創(chuàng)作的，但這與國(guó)內(nèi)大明星帶著編劇進(jìn)組亂給自己加戲完全不是一個(gè)概念，論編寫(xiě)鬼馬臺(tái)詞還有哪個(gè)編劇能超過(guò)黃子華？
“棟篤”味十足的余樂(lè)天給打工人帶來(lái)的共鳴太深了 “社畜”表情包穿越時(shí)光20年還不過(guò)時(shí)。
鄭裕玲能接住了黃子華的戲，視后就無(wú)懸念。
相比演技，當(dāng)年鄭裕玲討論度更高的其實(shí)是她的OL打扮，據(jù)說(shuō)劇組沒(méi)錢(qián)買(mǎi)大牌，鄭裕玲穿的都是自己的私貨。
不過(guò)當(dāng)年的一樁公案是港劇經(jīng)典《創(chuàng)世紀(jì)》第二部在港收視大敗，被diss太沉悶，四大花旦中的蔡少芬陳慧姍郭可盈集體失意頒獎(jiǎng)季，間接成就了鄭裕玲。
但當(dāng)年鄭裕玲的手下敗將中，還有一個(gè)冉冉升起的小花值得一提，就是收視年冠《十月初五的月光》中的 “祝君好”佘詩(shī)曼。
當(dāng)年佘詩(shī)曼被港媒群嘲演技，每天早上念報(bào)紙念到鄰居投訴，演祝君好終于演技蛻變，塑造出一個(gè)真實(shí)可愛(ài)、靈氣十足的角色，徹底逆轉(zhuǎn)了口碑。
但誰(shuí)能想到，這也是無(wú)線“最后的花旦”。
2001年 汪明荃《婚前昏后》
雖然是阿姐，但這個(gè)視后多少有些爭(zhēng)議。
擊敗蔡少芬《陀槍師姐Ⅲ》、薛家燕《皆大歡喜》、佘詩(shī)曼《酒是故鄉(xiāng)醇》就算了，問(wèn)題是還打敗了宣萱的《尋秦記》。
烏家大小姐在原著中篇幅不長(zhǎng)，也遠(yuǎn)不如其他幾個(gè)女神讓人印象深刻，但宣萱演過(guò)之后大家就自動(dòng)認(rèn)為烏廷芳女主了，原因是宣萱把這個(gè)前期囂張跋扈后期身世坎坷的角色演得太過(guò)動(dòng)人。
最后汪明荃奪獎(jiǎng)，很大程度可能是評(píng)委印象分和德高望重四個(gè)字。
從1971年轉(zhuǎn)投TVB后，阿姐就是TVB首席女演員及當(dāng)家花旦，演技是不是最佳不重要了，她自己已經(jīng)活成無(wú)線的最佳大女主。
2002年 陳慧珊《絕世好爸》
這是唯一一次“四大花旦”同時(shí)在提名中相遇。
當(dāng)年大家更看好的是《洛神》中達(dá)到古裝劇顏巔的蔡少芬和《流金歲月》的宣萱，誰(shuí)也沒(méi)想到最后勝出的是《絕世好爸》中跟郭羨妮平攤女主戲份的陳慧珊。
雖然任何人都知道陳慧姍最好的演技留在了《壹號(hào)皇庭V》和《鑒證實(shí)錄》里，但她還是憑借這個(gè)家庭喜劇中的角色拿下了視后和“本年度我最喜愛(ài)的電視角色”，在無(wú)線的觀眾緣達(dá)到巔峰。
可惜拍完《沖上云霄2》她就因?yàn)槎舶腚[退了，再歸來(lái)已經(jīng)不是四大花旦的江湖。
這一年的遺珠之憾是另一位新崛起的小花——《再生緣》的葉璇，
但后來(lái)的故事發(fā)展，誰(shuí)能料到。
2003年 張可頤《九五至尊》
這一年的頒獎(jiǎng)禮其實(shí)是兩部王炸之間的對(duì)決：《憨夫成龍》VS《九五至尊》。
結(jié)果郭晉安憑借“丁常旺”一角讓他打敗了當(dāng)年的大熱對(duì)手《九五至尊》的江華。
而他在劇中的“小媳婦”宣萱敗給了《九五至尊》的張可頤。
關(guān)于90年年代的四大花旦，其實(shí)名單一直是樁公案，相比第二代四大花旦關(guān)詠荷、邵美琪、郭藹明、陳松伶的名單相對(duì)固定。
九十年代后期被公認(rèn)的四大花旦是：蔡少芬、宣萱、陳慧珊、郭可盈。但張可頤又十分耀眼，只能每次把她列入“四大花旦”，但其實(shí)是第五花旦。
她以28歲這個(gè)國(guó)產(chǎn)劇里已經(jīng)可以演媽的年紀(jì)躋身“四大花旦”之位，憑的也是演技。
《九五至尊》呂四娘一角，被她演得重情重義，豪氣干云，對(duì)朋友一諾千金，為義氣兩脅插刀，這么帥氣的角色，才稱得上大女主。
國(guó)產(chǎn)都市劇那些從不正眼看人、永遠(yuǎn)橫著走的女主角，不是。
2004年 黎姿《金枝欲孽》
這一年的視后之爭(zhēng)就是《金枝欲孽》劇組團(tuán)建PK，除了去年拿了視后的張可頤，鄧萃雯、黎姿、佘詩(shī)曼全都拿到提名。
結(jié)果被認(rèn)為演技相對(duì)較弱的玉瑩小主黎姿拿下了視后。
之前黎姿是以神顏被觀眾認(rèn)識(shí)的，就連顏值巔峰期的張柏芝也說(shuō)：只承認(rèn)黎姿比她美。
但黎姿的演技其實(shí)從來(lái)不弱，《金枝欲孽》更是讓所有演員的演技達(dá)到了個(gè)人巔峰，這部劇之后TVB作品的深度和厚度便開(kāi)始走下坡路了。
再不會(huì)有一部港劇，能達(dá)到甚至接近這部劇的演技高度，因?yàn)檠輪T演得根本不是宮斗，而是人性。
劇中的每個(gè)人，不論男女，都有好的一面，也有壞的一面。比起爭(zhēng)寵上位的女人，角色首先是“人”。
可以是蛇蝎美人，但也有菩薩心腸。
這就是為什么看完之后想一想，你根本恨不起她們中的任何一個(gè)。
演技發(fā)揮最淋漓盡致的鄧萃雯飾演的如妃，這么一個(gè)心狠的女強(qiáng)人，在失去小格格的時(shí)候，變成一位哀戚的母親，但痛下殺手的，其實(shí)又是她自己。
佘詩(shī)曼飾演的爾淳，所謂流水的模特鐵打的tony，佘詩(shī)曼的梳頭手藝自此埋下伏筆。
誰(shuí)才是演得最好的哪個(gè)？沒(méi)有答案。每個(gè)都值得。
她們演得好看，是因?yàn)槎窢?zhēng)的對(duì)象其實(shí)不是彼此，而是命運(yùn)的不確定性和宿命的不可抗拒。
劇集最好的就是在紫禁城的四面圍墻中，被一群女人演出的那一團(tuán)搖曳生姿的溫暖與蒼涼。
只可惜這樣的人性翻滾，可一不可再了。
2005年 汪明荃《我的野蠻奶奶》
這一年阿姐擊敗的是黎姿《胭脂水粉》、宣萱《阿旺新傳》、郭可盈《酒店風(fēng)云》、胡杏兒《我的野蠻奶奶》。
還是那句話，阿姐自己就是無(wú)線永遠(yuǎn)的最佳女主角，至于演技是不是當(dāng)年第一，不重要了。
另一個(gè)值得一提的點(diǎn)是，和陶大宇的緋聞曝光后，陶大宇就迅速沉寂了，郭可盈卻一次次憑演技?xì)⒒貋?lái)，只能說(shuō)無(wú)線“四大花旦”的生命力，實(shí)在太強(qiáng)。
2006年 佘詩(shī)曼《鳳凰四重奏》
這是堪稱分水嶺的一年，從這一年起，“四大花旦”就很少入圍甚至拿下視后獎(jiǎng)杯了。
新崛起的花旦，除了這一年封后的佘詩(shī)曼，還有冉冉升起的胡杏兒，五花的時(shí)代，即將到來(lái)。
佘詩(shī)曼自參選1997年香港小姐奪得季軍九年后，終于憑一人分飾四角獲得了視后，但她的演技真正成熟，還要到五年之后的女臥底丁小嘉。
這也是蔡少芬和黎姿最后一次提名視后，入圍的都是《火舞黃沙》，可惜這部《金枝欲孽》團(tuán)隊(duì)的野心之作最終在這屆頒獎(jiǎng)禮顆粒無(wú)收。
這部大戲成為遺珠，標(biāo)志著無(wú)線劇深度路線的曇花一現(xiàn)，從此無(wú)線劇就在套路化的道路上一去不返。
而將無(wú)線劇套路發(fā)揮到極致的，正是接下來(lái)兩年制霸頒獎(jiǎng)季的——
2007年 李司琪《溏心風(fēng)暴》
當(dāng)年的“溏心風(fēng)暴”實(shí)在太猛，年底頒獎(jiǎng)典禮的獲獎(jiǎng)名單幾乎都被溏心家族承包。
這個(gè)系列最大的特色，就是將無(wú)線劇中的戲劇沖突和狗血發(fā)揮到極致，劇集幾乎每集一小撕，三集一大撕，一次比一次狗血和夸張，但越夸張觀眾越叫好。
好在演員的表演都十分精彩，觀眾才沒(méi)有出戲。
第一集大放異彩的是“荷媽”李司琪，各種反婊、反套路的片段簡(jiǎn)直是大快人心。
一句 “唔使驚,荷媽系大廳”，更成為貫穿全劇的精神宗旨，奪獎(jiǎng)也是勢(shì)如破竹。
2008年 米雪《溏心風(fēng)暴之家好月圓》
到了第二集，最耀眼的女角就成了米雪飾演的殷紅。
這位曾經(jīng)的亞視“一姐”，1993年轉(zhuǎn)投TVB后演了無(wú)數(shù)賢良淑德的角色，一直不聲不響，反倒這個(gè)外表溫柔美艷，內(nèi)在蛇蝎美人的恨角色，一邊讓觀眾看到咬牙切齒，一邊震得觀眾耳膜炸裂，也終于一舉轟開(kāi)了視后的大門(mén)。
不過(guò)這種誰(shuí)音量大誰(shuí)贏的演技模式也只成功了這么一次，下一次拿視后的，就不再是比聲浪最強(qiáng)了，她一出場(chǎng)，就不怒而威。
2009年 鄧萃雯《巾幗梟雄》
原本這一年最大熱的，應(yīng)該是無(wú)線臺(tái)慶劇《宮心計(jì)》里的佘詩(shī)曼和楊怡。
作為當(dāng)年臺(tái)慶劇，該劇不止是當(dāng)年的收視冠軍，還創(chuàng)下了自91年以來(lái)最高的大結(jié)局收視。
劇中幾乎每集都有一個(gè)高能宮斗名場(chǎng)面，角色善惡就寫(xiě)到臉上，楊怡飾演的反派姚金玲，妝容變化就意味著人物性情和品質(zhì)的轉(zhuǎn)變。
女主角劉三好更明顯，誰(shuí)還記不住那句“說(shuō)好話、做好事、存好心”呢？
但這種最受本港師奶觀眾歡迎的表演卻最終敗給了一個(gè)人，唯一的原因就是鄧萃雯太厲害了。
《巾幗英雄》本來(lái)是部不被看好的小成本劇，沒(méi)想到播出后，收視很快達(dá)到40點(diǎn)，如果無(wú)線像國(guó)產(chǎn)都市劇一樣把劇集拍到50集，收視率很可能能反超《宮心計(jì)》。
鄧萃雯則是把劇中那個(gè)性格堅(jiān)毅不屈，外剛內(nèi)柔，做人堅(jiān)守信諾的康寶琦演到讓觀眾無(wú)可挑剔。
她給觀眾的感覺(jué)，絕不是靠聲量勝出的表面化演技，而是你能感受到角色本身的自我認(rèn)同，更能感受到她比所謂硬漢更硬的內(nèi)心深處的那種堅(jiān)毅。
只要她和黎耀祥一出場(chǎng)，觀眾就能感受到那種穿透屏幕的巨大張力，這就是演技的魅力。
每部劇都有它的命，《巾幗梟雄》這部劇，就好像一直在等它的男女主，所以《巾幗梟雄》的命，也是黎耀祥和鄧萃雯的命。
當(dāng)年要囊括視帝視后是很難的。但對(duì)于《巾幗梟雄》來(lái)說(shuō)，囊括一次還遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠。
2010年 鄧萃雯《巾幗梟雄之義海豪情》
是的，這兩年頒獎(jiǎng)禮的其他入圍者主要就是來(lái)給鄧萃雯和黎耀祥鼓掌的。
44歲，鄧萃雯連莊兩屆視后。
頒獎(jiǎng)禮上，頒獎(jiǎng)嘉賓狄龍都豎起大拇指說(shuō)：“九妹啥都能拿到，九妹啥都自己來(lái)”。
但這一部鄧萃雯演技大爆發(fā)的段落恰恰不是九姑娘最英姿颯爽的時(shí)刻。
而是人物最脆弱的時(shí)刻。
雖然這部豆瓣9.3分的神劇有許多讓觀眾動(dòng)容的場(chǎng)面，但讓所有人哭出來(lái)的還是最后一集。
從四九年到七九年，男女主身處一個(gè)時(shí)代里，卻倆處相思，各自白頭，半生里沒(méi)再聚首，直到青春耗盡，兩人終于再見(jiàn)，鄧萃雯和黎耀祥一個(gè)眼神就勝過(guò)千言萬(wàn)語(yǔ)。
九姑娘和劉醒無(wú)數(shù)次共同出生入死，三十年里的倆地等待，似乎都只為遲暮之年的四年。
當(dāng)片尾黎耀祥親自演唱的第一部主題曲《紅蝴蝶》響起——“雨水冷洗情不會(huì)淡 猛風(fēng)再吹而不散 愁云和月之間 也不孤單 ”。
那種不聲不響卻張力十足的表演，至今深深感染著我，每每看來(lái)總是熱淚盈眶，感嘆鄧萃雯和黎耀祥演技的同時(shí)，也感嘆港劇的頂級(jí)對(duì)手戲曾經(jīng)那樣璀璨過(guò)。
雖然我知道故事是假的，可演出來(lái)了就是真的，那些惆悵和人世間的百轉(zhuǎn)千回，也是真的。可惜就像劇中的人物命運(yùn)，夕陽(yáng)無(wú)限好，只是近黃昏。
從此以后，無(wú)線劇都不再有如此天衣無(wú)縫的表演了，那就是無(wú)線劇頂級(jí)演技盛宴，最后的夕陽(yáng)。
2011年 胡杏兒《萬(wàn)凰之王》
這一年胡杏兒擊敗了汪明荃《居家兵團(tuán)》、鐘嘉欣《點(diǎn)解阿sir系阿sir》、陳法拉《潛行狙擊》、張可頤《法證先鋒Ⅲ》，羅家英還吐槽，以阿姐現(xiàn)在的身份，怎么可以輸呢？
但無(wú)線也該出新一代大女主了。
胡杏兒這“五花”的一代，演技上都稱得上是以勤補(bǔ)拙，沒(méi)有一個(gè)是鄧萃雯那樣天生的女主角。
胡杏兒從挨罵開(kāi)始，出演多部電視劇，在《肥田喜事》中短短兩個(gè)月時(shí)間里，迅速增肥40斤，然后又減肥。
直到《我的野蠻奶奶》演技逐漸開(kāi)竅，終于憑《萬(wàn)凰之王》中火力全開(kāi)的演技成為最年輕的“視后”，接下來(lái)，“五花”要接連證明自己了。
2012年 楊怡《名媛望族》
這一年，楊怡擊敗了鐘嘉欣《護(hù)花危情》和徐子珊《雷霆掃毒》。
楊怡在TVB花旦中被認(rèn)為是最勵(lì)志的一個(gè)，相比胡杏兒這樣的港姐，鐘嘉欣一出道就成無(wú)線親生女，她卻從禮儀小姐做起。
因?yàn)橐粋€(gè)笑容得到賞識(shí)，才有機(jī)會(huì)進(jìn)組拍戲。
直到2012年奪得“最佳女主角”，已經(jīng)歷經(jīng)13年，視后到手，女演員的花期也將近了。
2014年 佘詩(shī)曼《使徒行者》
中斷了“五花”視后之旅的，是“無(wú)線最后的花旦”——佘詩(shī)曼。
這一年她擊敗了鐘嘉欣《飛虎2》、楊怡《守業(yè)者》、徐子珊《點(diǎn)金勝手》，以《使徒行者》中的“釘姐”，再一次奪得雙料視后。
比起上一次一人分飾四角用力過(guò)猛的演出，釘姐的角色才真的將佘詩(shī)曼的演技展現(xiàn)的淋漓盡致。
文偉鴻打造出釘姐這個(gè)形象，就是要盡可能打破觀眾對(duì)臥底的刻板印象。
釘姐在第一集出現(xiàn)，形象一下就立住了。經(jīng)營(yíng)一家浴足店，表面上做生意，暗地里收風(fēng)。三個(gè)養(yǎng)母負(fù)責(zé)看店，她偶爾閃現(xiàn)一下。一邊給人捏腳，一邊讓人辦卡，伶牙俐齒的，愛(ài)錢(qián)，喜歡貪小便宜，但其實(shí)有情有義。
至今忘不了她和爆seed一起去狗圈里找毒品，釘姐一跑，一屁股坐在釘子上，然后走路成了這樣。
但搞笑只是釘姐的表面，片尾臥底身份被公布，兩個(gè)人被一群人圍攻命懸一線，釘姐用槍頂頭的戲，佘詩(shī)曼簡(jiǎn)直是演技大爆發(fā)，把深情、決絕、不舍都全部演到一起。
這個(gè)視后她不拿誰(shuí)拿？
到了第三部林峰回歸，沒(méi)了釘姐的爆seed就孤掌難鳴了。
2015年 胡定欣《鬼同你OT》
《使徒行者》很可能是許多普通觀眾聽(tīng)過(guò)的最后一部港劇爆款，之后的視后質(zhì)量就和港劇一起進(jìn)入下行軌道了，有多少人看過(guò)這部當(dāng)年的港劇收視冠軍劇集呢？
我也沒(méi)有。
2016年 胡定欣《城寨英雄》
這一年的《城寨英雄》算是打出了超高的人氣，但很難說(shuō)胡定欣這個(gè)視后到底是因?yàn)榇虻煤眠€是演得好。
相比當(dāng)年的鄧萃雯，都是連莊視后，卻已經(jīng)不可同日而語(yǔ)。
2017年 唐詩(shī)詠《不懂撒嬌的女人》
這一年一舉擊敗鮑起靜《同盟》、胡定欣《同盟》、宣萱《不懂撒嬌的女人》奪得視后的唐詩(shī)詠，也被稱為當(dāng)時(shí)TVB史上最水的一位視后。
但接下來(lái)幾年的視后評(píng)選，只能證明視后沒(méi)有最水，只有更水。
2018年：李姓女演員 《BB來(lái)了》
這一年頒獎(jiǎng)禮討論度幾乎為0，視后更是毫無(wú)討論度。
當(dāng)年鄧萃雯出場(chǎng)就是女主，熬到視后花了24年，新一屆小花從出道、演女主到奪視后只用4年，看似TVB真的已經(jīng)到了無(wú)人可用的地步了。
但這一年李演員可是擊敗了黃智雯《三個(gè)女人一個(gè)因》、胡定欣、陳煒《《宮心計(jì)2深宮計(jì)》、楊怡《再創(chuàng)世紀(jì)》。
到底李演員的演技哪里勝過(guò)了當(dāng)年黃智雯《三個(gè)女人一個(gè)因》中一人飾演多重人格的多元演技，或是楊怡壓場(chǎng)感十足的演出呢？無(wú)線的演技標(biāo)準(zhǔn)，已經(jīng)看不懂了。
那也是黃智雯距離視后最近的一次，之前她已經(jīng)拿下了星馬雙料視后，最后卻大熱倒灶。昔日的電視王國(guó)為何落到今日田地，不夠清楚嗎？
2019年 惠英紅《鐵探》
這大概是近幾年無(wú)線唯一拿得出手的一屆視后。
觀眾印象中三奪金像影后的惠英紅是回歸電視圈強(qiáng)勢(shì)奪獎(jiǎng)。
回歸是真的，但有誰(shuí)還記得當(dāng)年在無(wú)線劇里打了十幾年醬油的惠英紅？
當(dāng)年在無(wú)線劇中，從《皆大歡喜》到《巾幗梟雄》，所有的無(wú)線監(jiān)制為她指定的角色都是軟弱可欺的配角姨娘角色，但惠英紅是打女出身啊。
在影壇翻紅后回歸無(wú)線，《三個(gè)女人一個(gè)因鐵探》中的萬(wàn)晞華，人設(shè)就變得盛氣凌人、心狠手辣、不擇手段，對(duì)權(quán)力的渴望蓋過(guò)親情，惠英紅不但演出了角色的獨(dú)斷專行，更演出了人物的可憐又可悲。
表面的霸氣背后，其實(shí)是極度的患得患失。處處防備、歇斯底里，是因?yàn)槿宋镄睦碓缫讶缏谋”軐O度的強(qiáng)勢(shì)與極度的脆弱融為一體，
今日的香港女演員中不會(huì)超過(guò)三位。
惠英紅當(dāng)年奪獎(jiǎng)在臺(tái)上說(shuō)：“原來(lái)真是比金像獎(jiǎng)還緊張！好開(kāi)心、好感恩，十年沒(méi)有返香港拍劇，一拍就有好劇本，我在TVB出身，如果廣大觀眾不嫌棄，我會(huì)拍更多的劇。”
沒(méi)人能質(zhì)疑惠英紅的演技，但今日的TVB，還有多少好劇可以拍嗎？
2020年：蔡思貝《盲俠大律師2》
蔡思貝奪獎(jiǎng)，也標(biāo)志著無(wú)線視后評(píng)選正式跌破底線。
相比她在劇中的表演，更有戲味的反倒是臺(tái)下的演出。
2018年，王浩信首奪視帝獎(jiǎng)杯，發(fā)表感言時(shí)，蔡思貝手里拿著剛獲得的最受歡迎電視劇女主角獎(jiǎng)杯，中斷采訪從幕后沖到臺(tái)前，目不轉(zhuǎn)睛的看著王浩信，“望夫石”由此得名。
相比之下，2020年信號(hào)王再奪視帝，太太陳自瑤在臺(tái)前看老公得獎(jiǎng)，一臉的蕭瑟冷清。
戲里缺少的好戲，戲外都演出來(lái)了。
寫(xiě)在最后：感謝那些無(wú)線大女主教會(huì)我的事
港劇已死，已經(jīng)說(shuō)膩了。
港劇沉寂，鄧萃雯和佘詩(shī)曼之后奪得TVB視后的女演員，在內(nèi)地觀眾這兒幾乎沒(méi)有任何水花。
拋開(kāi)收視不講，這些年無(wú)線劇集也再難出圈。
港劇沒(méi)落，是天時(shí)地利之下的結(jié)果，但事在人為，假設(shè)TVB能像阿姐汪明荃所說(shuō)的：少點(diǎn)派系爭(zhēng)斗，以作品為先，即使衰落，也不至于走到今日田地。
但正因如此，才更令人懷念視帝視后交相輝映的港劇叱咤風(fēng)云的歲月。
當(dāng)年TVB正值鼎盛，臺(tái)前幕后人才濟(jì)濟(jì)，才涌現(xiàn)了一批以陳慧珊、宣萱、蔡少芬等為代表的英姿颯爽的港劇經(jīng)典女性形象。
那時(shí)TVB的當(dāng)家花旦個(gè)個(gè)貌美如花，又演技在線。有冷艷逼人的蔡少芬，甜美可親的宣萱，美艷大方的郭藹明，戲路開(kāi)闊的佘詩(shī)曼，但2008年正當(dāng)紅的黎姿在拍完臺(tái)慶劇《珠光寶氣》后宣布息影，現(xiàn)在看來(lái)仿佛無(wú)線花旦走向衰落的一個(gè)標(biāo)記。
之后的五花雖然爭(zhēng)奇斗艷熱鬧一時(shí)，但無(wú)論演技還是影響力，但難敵“四大花旦”和佘詩(shī)曼時(shí)代了。
更沒(méi)想到“五花”之后，TVB幾乎再無(wú)拿得出手的小花，當(dāng)年五花中性格最低調(diào)，演技被吐槽最多的鐘嘉欣回巢，已經(jīng)能吊打新一屆小花，這些年無(wú)線在搞什么呢？
無(wú)線視后演技坐標(biāo)的微妙變化，散見(jiàn)在港劇發(fā)展軌跡上，也是一部視后蛻變史。值得我們?cè)诮裉旎仡^打量。
為什么我們?cè)?jīng)那么愛(ài)TVB的大女主？
首要原因，不是因?yàn)樗齻儔蛎溃且驗(yàn)樗齻儔蝻S，夠?qū)I(yè)，也是因?yàn)檫@些大女主背后的港劇，曾經(jīng)那么引領(lǐng)風(fēng)氣之先。
令陳慧姍封神的《鑒證實(shí)錄》，一部以警察和法醫(yī)為主角的刑偵劇，現(xiàn)在看囊括了大齡女青年、社會(huì)不平等多重議題。
《妙手仁心》現(xiàn)在看也不過(guò)時(shí)，因?yàn)檫@部劇精細(xì)地描繪了當(dāng)時(shí)蘭桂坊中產(chǎn)人群的感情生活和生活方式。
當(dāng)年的港劇女主生活的重心始終是自己，陳慧姍在劇中不會(huì)為林保怡要生要死，宣萱一個(gè)轉(zhuǎn)身主動(dòng)放下古天樂(lè)，那些都會(huì)女性是不用靠男人拯救自己的人生的。
二是當(dāng)年的無(wú)線大女主每一個(gè)角色都非常飽滿立體，經(jīng)常并非大善大惡的人物，各自都有自己的閃光點(diǎn)和不足。
關(guān)詠荷飾演的女主永遠(yuǎn)缺點(diǎn)一籮筐，但小生和娥姐，還是成了不少人心中最搭的CP之一。
因?yàn)槠椒踩司褪遣煌昝赖模粫?huì)像國(guó)產(chǎn)劇劉濤們飾演的大女主一樣永遠(yuǎn)所向披靡，看到這么不完美的女主，才更容易聯(lián)想到自己的日常生活， 她們和我們一樣，都是為活著努力打拼的人。
有閨蜜有家人，干一行愛(ài)一行。
看著她們的喜怒哀樂(lè)，我們才忍不住跟著歡笑或難過(guò)。
接地氣，才是TVB劇女主最本質(zhì)的魅力。
三是這些大女主永遠(yuǎn)書(shū)寫(xiě)著人性的復(fù)雜。
從2004年的《金枝欲孽》到后來(lái)的《巾幗梟雄2》，鄧萃雯飾演的女主從未回避性格與生平最大的特點(diǎn)：復(fù)雜。
至今記得《金枝欲孽》中如妃最后選擇留下的一段話：
本宮沒(méi)有你所說(shuō)得那么偉大，本宮也很想出去看看，紫禁城外面是怎樣的，本宮不選擇這條路并不是不愿意，只是沒(méi)這個(gè)本事。本宮由十六歲開(kāi)始入宮，一直十多年來(lái)，只學(xué)會(huì)了一種學(xué)生的技能，就是謀算人心和爭(zhēng)斗競(jìng)逐，這兒就是本宮的家，也是我鈕祜祿如玥的墳?zāi)埂?/p>
這一番話，就徹底道出了人物的悲劇性，但鄧萃雯說(shuō)出這段對(duì)白是底氣十足的，因?yàn)槿宋锔矣诿鎸?duì)自己的命運(yùn)。
人生就是如此，無(wú)數(shù)偶然和必然，構(gòu)成了那條叫命運(yùn)的河流，我們時(shí)常只能隨波逐流。
這些綻放人性光彩的大女主告訴我們，“善惡不是那么簡(jiǎn)單的”。好人可能變壞，壞人可能變好，善惡可以轉(zhuǎn)換，人性才是故事永遠(yuǎn)的答案。
這些年內(nèi)娛影視劇制作水準(zhǔn)不斷上升，動(dòng)輒就是幾千萬(wàn)的投資，從制作到演繹，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)把TVB甩在了身后。但回頭看，港劇還是有主演片酬就幾千萬(wàn)的大制作演不出的味道。
TVB這艘巨型戰(zhàn)艦當(dāng)然是逐漸沉沒(méi)了，港劇迷的心情，用當(dāng)年黎耀祥版八戒的話總結(jié)就是， “自古多情空余恨，此恨綿綿無(wú)絕期”，
港劇女主的命運(yùn)尚且無(wú)常，何況一個(gè)電視王國(guó)。
宿命的無(wú)奈、歷史的輪回，都在其中。
但終歸要感謝那些港劇，在日常中記錄過(guò)那些個(gè)體的痛苦和偉大，當(dāng)年那些港劇大女主的光彩，終不是靠如今國(guó)產(chǎn)劇大牌明星的星光和粉絲彩虹屁撐得起來(lái)的。
她們的光彩，在于港劇為女人們構(gòu)建了一個(gè)微縮的世界，她們聚集在這里，可以是苗翠花，可以是如妃，可以是九姑娘，命運(yùn)各有悲喜，但始終能夠感受到她們的獨(dú)立與有情有義。
讓港劇好看的從來(lái)不是成本，不是重場(chǎng)面，而是故事，是情感的黏連。人設(shè)只是一個(gè)開(kāi)關(guān)，背后支撐的是一個(gè)一個(gè)鮮活立體的人。她們掙扎、歡笑，無(wú)可奈何又舍身取義，這是再多投資也買(mǎi)不到的東西。
回頭看，那些最經(jīng)典的TVB視后角色，很多都是俠女，俠女之所以稀有，因?yàn)樵跐撘庾R(shí)里，世界是男人的，許多國(guó)產(chǎn)劇大女主們最厲害的，就是讓無(wú)數(shù)男人為他們鋪平道路，但娥姐九姑娘這樣真正的港劇俠女，就像狄龍說(shuō)的：“九妹啥都能拿到，九妹啥都自己來(lái)”，小生、劉醒也不是來(lái)拯救女人的，他們是大女主人生故事的一部分。
相比三奪視帝的黎耀祥、郭晉安、羅嘉良，佘詩(shī)曼、汪明荃、鄧萃雯和胡定欣都是兩奪視后，未來(lái)會(huì)有新的紀(jì)錄誕生嗎？但港劇如此，答案不重要了。
重要的是，曾經(jīng)有過(guò)那么多精彩的港劇大女主，就像鄭秀文《陀槍師姐》主題曲唱的，“告訴你女人永不說(shuō)敗”。
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