我猜，大家 （包括我在內(nèi)） 已經(jīng)很久沒(méi)看過(guò)國(guó)產(chǎn)新劇了吧？

前陣子，有部 （看上去） 奇奇怪怪的國(guó)產(chǎn)劇一直在勾引著我的注意力。時(shí)不時(shí)在犄角旮旯里碰見(jiàn)這部劇的“自來(lái)水”，評(píng)論安利區(qū)總會(huì)出現(xiàn)臺(tái)詞截圖無(wú)數(shù)。

嘗試著點(diǎn)開(kāi)其中一張，我立刻被正中紅心——

《巴比倫》網(wǎng)評(píng)：“這劇的編劇，臺(tái)詞寫得有點(diǎn)東西”

一查，劇名《我的巴比倫戀人》。嗯，好像土土的。

第一集，講了個(gè)“莫名其妙”的故事： 女主 12 歲日記里的瑪麗蘇角色們紛紛成真（并且來(lái)現(xiàn)實(shí)世界找女主） ，完成一場(chǎng)“反穿書”之旅。

再看，咦，人物怎么越扎越深了？？？本以為只是反套路“沙雕劇”，卻逐漸顯出了獨(dú)特的女性視角與人文關(guān)懷……

以女主之口吐露社恐心聲：“我跟這個(gè)世界處不好?！?/p>

為了理解這部作品里“女性感”的來(lái)處，也為了了解背后的創(chuàng)作故事：這個(gè)匪夷所思的“紙片人”穿書故事，是如何（先日韓一步） 出現(xiàn)在中國(guó)原創(chuàng)劇市場(chǎng)的？

七門約到了《我的巴比倫戀人》總編劇 翦以玟。我們和她聊了聊編劇創(chuàng)作（順便聊了《一年一度喜劇大賽》） ，聊了聊女性的個(gè)體表達(dá)，與“愛(ài)”。

學(xué)生時(shí)期，很多人都在日記本里寫過(guò)以自己為主角的“瑪麗蘇”小說(shuō)吧？

劇情結(jié)構(gòu)大多是簡(jiǎn)單直接的“ （古巴比倫） 霸道王子愛(ài)上我”，主角名字則取材自時(shí)下熱門男明星 （慕容杰倫、歐陽(yáng)文山） ，再得寫個(gè)完美女性情敵 （九天龍女） ——明明哪哪兒都比自己好，但就是不討故事里的王子喜歡。

如果身邊有個(gè)好閨蜜，也許會(huì)把她也加入到故事之中。額外安排一個(gè)富可敵國(guó)的男二號(hào)，兩人一見(jiàn)鐘情二見(jiàn)生情三見(jiàn)沒(méi)你不行，每次都送人送錢送飛機(jī)送一切。

……

如果有一天，日記成真了呢？

這就是《我的巴比倫戀人》的開(kāi)端。

12 歲的陳美如，和青梅好友姜蕙真共同撰寫了一部古巴比倫背景的瑪麗蘇小說(shuō)。

小美如的語(yǔ)文功底一等一好，幼時(shí)的瑪麗蘇小說(shuō)也寫得字字深情，句句走心。她還安排了故事里的兩位主角，情到濃時(shí)“共赴巫山”。

后來(lái)，這本“羞恥”的日記被二舅媽兼班主任發(fā)現(xiàn)，少女的美好幻想頃刻化作一生“噩夢(mèng)”。

小美如被迫在全班同學(xué)面前大聲朗讀這本日記，二舅媽則毫不在意地?cái)[出成人姿態(tài)，訓(xùn)斥她作為小孩子家家，寫出這樣的“黃色小說(shuō)”是不知廉恥。

一時(shí)間，她成了全城人眼中那個(gè)“寫黃色小說(shuō)的女孩”；全校的小孩也都在嘲笑她的日記內(nèi)容——“王子不愛(ài)美艷絕倫的九天龍女，只愛(ài)黯淡無(wú)光的陳美如……”

蒙受巨大打擊的美如，在成長(zhǎng)過(guò)程中主動(dòng)關(guān)上了情感的門。

長(zhǎng)大成人后，好友姜蕙真依舊自由開(kāi)放，熱情澎湃。而曾經(jīng)內(nèi)心充滿少女幻想的陳美如，卻選擇了把這本日記、把這些幻想統(tǒng)統(tǒng)塵封心底，甚至將之逐步演化成自身“性壓抑”的化身。

她逐漸恐懼社交，拒絕真誠(chéng)，不談戀愛(ài)，不愿回鄉(xiāng)，不敢面對(duì)二舅媽，也放棄重拾自己對(duì)愛(ài)的熱望。

這時(shí)的陳美如是一名網(wǎng)絡(luò)信息監(jiān)察員，負(fù)責(zé)篩查、管控全網(wǎng)黃色信息。從小天馬行空幻想著王子的女孩，長(zhǎng)大后卻成了“鑒黃師”。

24 歲生日當(dāng)天，閨蜜姜蕙真嘗試釋放這個(gè)女孩封閉已久的個(gè)人感情，為她籌辦了一場(chǎng)盛大隆重的生日派對(duì)。

派對(duì)上，陳美如被忽然出場(chǎng)的古巴比倫王子“窮追猛打”，一把扛走。幾天后她才得知，這個(gè)王子根本不是閨蜜找來(lái)的演員，而是日記的男主角——慕容杰倫。

隨著混血王子慕容杰倫的窮追猛打，富豪歐陽(yáng)文山、公主九天龍女的相繼出場(chǎng)，陳美如不得不面對(duì)這一不可思議的超現(xiàn)實(shí)：被她視為心理陰影的羞恥日記，成真了。

從發(fā)心來(lái)看，這個(gè)故事簡(jiǎn)直就是一場(chǎng)套著荒謬外殼的“自我救贖”之旅。

擁有如此奇異的設(shè)定，天馬行空的劇情走向，這部作品的最大觀感卻是：治愈。

沒(méi)錯(cuò)，觀看的過(guò)程像是一場(chǎng)療愈。被荒謬的生活展開(kāi)推著走，陳美如時(shí)刻進(jìn)行著自我審視，質(zhì)疑與重拾。治療一些隱瞞在心底已久的性壓抑與恐懼，對(duì)于建立健康親密關(guān)系日復(fù)一日的逃避與不信任，以及尋回為了緊跟社會(huì)化步伐而被拋之腦后的、只屬于自己的個(gè)性。

前幾集，觀眾們跟著陳美如一起感受瑪麗蘇“成真”的羞恥，窘迫與尷尬?？粗粗鴧s漸漸發(fā)現(xiàn)，我們都需要這樣一個(gè)激烈的打破的機(jī)會(huì)。

許多女孩都和美如一樣，被之前的幾十年一點(diǎn)點(diǎn)地喂養(yǎng)成一個(gè)“愛(ài)無(wú)能”患者。如果沒(méi)有一個(gè)如此突破自我認(rèn)知的、“用魔法打敗魔法”的時(shí)刻，那個(gè)看清并面對(duì)自我的時(shí)刻，或許一輩子都很難到來(lái)。

在最愿意用真心見(jiàn)世界的幼年期，許多人都經(jīng)受過(guò)二舅媽式的“打壓”，這種打壓并未攜帶主觀惡意，卻對(duì)我們的成長(zhǎng)生活造成彌足的傷害。幻想是有罪的——小時(shí)候的我們被粗暴地拔去了做夢(mèng)的種子。此后幾十年，情緒都不再開(kāi)花結(jié)果。

借由美如之口，便是：“真實(shí)的我 12 歲以后就不見(jiàn)了，我跟這個(gè)世界處不好?！?/strong>

《我的巴比倫戀人》的創(chuàng)作，就是一個(gè)“自愈”的過(guò)程。整個(gè)團(tuán)隊(duì)與觀眾之間相互袒露，交換善意，最終配對(duì)。

編劇翦以玟在采訪中提到：“這是一個(gè)真心換真心的，互相治愈的過(guò)程。這部作品稚嫩而真誠(chéng)，但我們都愿意拿出全部的愛(ài)去對(duì)待?！?/p>

借著這部作品，編劇與觀眾都在用不同的方式，抒發(fā)自己的情緒，說(shuō)服自己的恐懼，治療自己的創(chuàng)傷。

“我干什么要羞恥？我要繼續(xù)做夢(mèng)，我幻想無(wú)罪。”重拾被磨滅的勇氣后，劇中的美如替所有曾被外界壓抑幻想的女孩大聲說(shuō)。

“有人會(huì)覺(jué)得這一切不可思議嗎？如果有，那只是因?yàn)槿狈?ài)的信念。愛(ài)，能讓人簡(jiǎn)單平凡，又輝煌燦爛。”

二十幾歲的豐沛靈魂，不是昏昏度日的生存工具，我們就該在熱愛(ài)中馳騁，追逐屬于自己的愛(ài)與自由。

在編劇的主觀意識(shí)里，《我的巴比倫戀人》并不是那么徹底的女性主義作品。但她的原型也許算是。

《巴比倫》緣起的火花，基于前期慘烈的“失敗”。初生牛犢不怕虎，最初編劇及其團(tuán)隊(duì)想做的其實(shí)是一部國(guó)內(nèi)前所未有的“性”喜劇，更加先鋒與超前，尺度遠(yuǎn)遠(yuǎn)大于現(xiàn)下版本，然而這部劇本在平臺(tái)、演員方處處碰壁。

唯一的收獲，是飾演男主角慕容杰倫的“妙人”鳳小岳的熱愛(ài)。

一部“反常規(guī)”的國(guó)產(chǎn)原創(chuàng)劇本，誕生過(guò)程究竟有多漫長(zhǎng)？“在最初的一年，我們只得到了一個(gè)人的支持。那就是鳳小岳?！?/p>

于是，一場(chǎng)“ 以鳳小岳為轉(zhuǎn)移”的創(chuàng)作開(kāi)始了。鳳小岳像一名混血王子，那我們的故事里必須有一個(gè)王子。王子從哪兒來(lái)？雜志，報(bào)紙，好像都不太合適……咦，日記怎么樣？從一位 12 歲少女的日記里來(lái)。

逐漸，最初的“性喜劇”變成了這部奇奇怪怪的“混血王子”反穿書記。

編劇翦以玟分享自己對(duì)鳳小岳的印象：看人是“狗狗眼”，非常專注，特別真誠(chéng)

分享創(chuàng)作女主角陳美如的核心，編劇翦以玟開(kāi)誠(chéng)布公地表示：最初并未想過(guò)讓她背負(fù)女性表達(dá)的責(zé)任，只是“寫了一個(gè)倒霉蛋兒的故事”。

關(guān)于日記，關(guān)于女性主義，創(chuàng)作前期并不帶有這些明確目的性，得益于故事所保留的自我表達(dá)空間。其間的“女性主義”，是編劇在充足空間中自然、健康地流淌而出的。“意義先行會(huì)陷入死胡同?！?/strong>翦以玟說(shuō)。

聊到相較其他作品，《我的巴比倫戀人》的編劇“強(qiáng)存在感”，她感到這是“行業(yè)的羞恥與痛處”。

“為什么觀眾能感知到‘是編劇在表達(dá)’，或者表達(dá)是出自于文本的？因?yàn)椤栋捅葌悺肥且粋€(gè)被允許做個(gè)人表達(dá)的作品。”

“實(shí)際上，編劇本就應(yīng)該是那個(gè)繪制圖紙的人。但現(xiàn)在的情況是，太多編劇被當(dāng)作‘打字機(jī)’來(lái)使用，沒(méi)有任何個(gè)人表達(dá)的空間。只要是能正常說(shuō)話寫字的人，都要插進(jìn)來(lái)一番指手畫腳?！?/p>

她認(rèn)為，大家對(duì)于這部作品的愛(ài)與善意，有很大一部分來(lái)源于看見(jiàn)不一樣的、“創(chuàng)新故事”的欣慰。在當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)劇市場(chǎng)，似乎只要出現(xiàn)一部人物邏輯正常，文字自帶個(gè)人魅力的作品的，便足以寬慰觀眾的內(nèi)心。天下苦傻白甜久矣。

“大家有很多的善意和愛(ài)，有些觀眾的喜歡已經(jīng)超過(guò)我的想象。但我們依然覺(jué)得需要冷靜地意識(shí)到，這并不是它最好的樣子?！?/p>

有趣的是，即使這部劇本身并未刻意強(qiáng)調(diào)“女性主義”。觀眾卻能在表演，在臺(tái)詞，在創(chuàng)作團(tuán)隊(duì)的溝通相處中，感受到女性視角下的溫善力量與強(qiáng)大共情。

提到與女主演卜冠今之間的關(guān)系，翦以玟直言兩人的連接并不深刻于物理上的熟悉，而在于共情與坦誠(chéng)，“小卜愛(ài)這個(gè)本子，愛(ài)到我倆到現(xiàn)在還是交心的朋友。但你說(shuō)我們多熟，其實(shí)沒(méi)有，是因?yàn)樗耆巧鹾希嘈胚@個(gè)角色，所以才讓我們的關(guān)系很親近，很坦誠(chéng)?！?/p>

聊到《一年一度喜劇大賽》那些出現(xiàn)在臺(tái)前的編劇，她感到天然好奇：像《這個(gè)殺手不大冷》《最后一課》這樣“演編配合如此精巧”的作品，是怎樣完成的？

無(wú)論是即興演員的旁逸斜出的創(chuàng)作風(fēng)格，還是演員與編劇的全新共創(chuàng)模式，《喜劇大賽》的創(chuàng)作方式打破了傳統(tǒng)編劇的模式，也用成果為他們帶來(lái)了很大的沖擊。

她提到了自己作為編劇，合作演員的標(biāo)準(zhǔn)：“我非常清楚我的人物與故事應(yīng)該長(zhǎng)成什么樣——透明或不透明的，就只是這么大，這么高。”

“我必須提前知道演員是誰(shuí)，我們要面試，要聽(tīng)演員的聊天方式。見(jiàn)了你，我才知道你怎么樣最好看，比如你笑起來(lái)最可愛(ài)，你這個(gè)人聊天的時(shí)候有很多特質(zhì)……我會(huì)根據(jù)你本身的特質(zhì)、因?yàn)槟愀巧嗨贫ミx你，之后我再把你自身的特點(diǎn)寫進(jìn)角色里。我覺(jué)得有點(diǎn)像定制，定制角色。如此一來(lái)，大家的默契度和信賴度都會(huì)更高?！?/p>

“但在國(guó)內(nèi)，演員和編劇之間這種程度的溝通，95% 以上都是不存在的?！?/strong>

“在此之前，中國(guó)編劇從未擁有過(guò)《喜劇大賽》那樣的尊重。”

這部作品里有一名特殊的女性角色。在日記里呼風(fēng)喚雨、美艷絕倫、死心塌地唯愛(ài)混血王子一人的“主角情敵”，九天龍女。

究其根本，這是一個(gè)順應(yīng)“符號(hào)”而生的女性角色。但在故事最后，她打破了所有符號(hào)，成為真正擁有自我意識(shí)的人。她依舊選擇去愛(ài)，但不再是陳美如賦予她的愛(ài)，而是屬于自己的“愛(ài)”。

劇中有一場(chǎng)戲，24 歲的陳美如與九天龍女獨(dú)處一室。她看著這個(gè)由 12 歲時(shí)的自己創(chuàng)造出來(lái)的假象情敵，像是在完成一場(chǎng)審視。對(duì)自我，也對(duì)社會(huì)。

她代表了 12 歲少女內(nèi)心深處對(duì)自我的完美想象：美麗，強(qiáng)大，自信，敢愛(ài)。

也反映出一些自幼被種下的價(jià)值觀：在一名比自己更美麗、更強(qiáng)大、更值得艷羨的情敵的反襯下，才更顯示出“愛(ài)情”的價(jià)值。

但在陳美如自愿剖開(kāi)自己后，九天龍女誕生背后的邏輯思路如此清晰——

“為了顯得我高貴一點(diǎn)點(diǎn)，特別一點(diǎn)點(diǎn)，竟然把你變成我的情敵了。好像這樣，我就可以無(wú)視世界的規(guī)則了?！?/p>

“九天龍女，你才是我在惡俗想象中最想成為的那個(gè)人?！?/strong>

《我的巴比倫戀人》開(kāi)播時(shí)，飾演陳美如的卜冠今發(fā)了一條微博：

“這是一個(gè)探討‘愛(ài)’的故事。愛(ài)的意義，愛(ài)對(duì)人類的重要性，一個(gè)在世間生存艱辛，自認(rèn)一定程度掌握文明社會(huì)生存規(guī)則的，‘愛(ài)無(wú)能’的人，在經(jīng)歷一系列荒誕又離譜的故事之后，被愛(ài)療愈，重獲新生的故事。”

編劇翦以玟則說(shuō)：“我想寫的從來(lái)不是愛(ài)情，是愛(ài)。”有些時(shí)候，我們需要的是“愛(ài)”，而不是“愛(ài)情”，前者是沒(méi)有形式的區(qū)分與規(guī)定的。

對(duì)“愛(ài)”的呼吁與眷戀，讓這個(gè)故事始終籠罩著一股坦蕩蕩的人文關(guān)懷。

莫泊桑說(shuō)：“我們所愛(ài)的，常常不是一個(gè)人，而是‘愛(ài)’本身。那天晚上，月亮才是你真正的情人?！?/p>

實(shí)際上，選擇“去愛(ài)”常常比愛(ài)情本身更重要。愛(ài)或許是自私的，或許是矛盾的。但無(wú)論如何，去愛(ài)是好的。

我們習(xí)慣了豎起防備的心墻，行色匆匆地路過(guò)所有人。太“奇怪”的人容易遭遇異待與舍棄，太直白的人也不一定能接收到正面的反饋。一次次被修正后，很難再接受真心實(shí)意的不同的表達(dá)。相反的是一面期待不同，一面走向中庸，伺機(jī)而動(dòng)的中庸，隨風(fēng)飄蕩的中庸。

然而，我們的生長(zhǎng)只真正與我們自己有關(guān)。

《我的巴比倫戀人》底色里的善意是極其充沛的。演編導(dǎo)的多方努力，讓這部中式溫暖喜劇荒誕卻自成一派，超前又接地氣。

早期，她們對(duì)于作品的呈現(xiàn)方式同樣有著諸多猶豫。恐懼于前幾集過(guò)于喧鬧趕客，讓大多觀眾無(wú)法堅(jiān)持看到故事“內(nèi)核”，只幾眼就下最終判決。但同時(shí)，她們又極度渴望堅(jiān)持自己的表達(dá)節(jié)奏。中和權(quán)衡之下，她們得到了“從未想過(guò)的”，滿懷善意的回饋。

作品完播至今，翦以玟在收到的所有評(píng)價(jià)里，印象最深的就是某條豆瓣短評(píng)——“喜劇的外殼，雷劇的噱頭，悲劇的內(nèi)核。輕巧實(shí)現(xiàn)的密集幽默，細(xì)思極痛的成人挽歌。女性與羞恥感的抗?fàn)?，天真?duì)壓抑的互搏，以及都市男女尋找治愈的突破口?！?/p>

只要用真心對(duì)待觀眾，觀眾其實(shí)什么都能看到。作為編劇，翦以玟從這些陌生而遙遠(yuǎn)的文字反饋中，反向攝取了無(wú)與倫比的“愛(ài)”。

豆瓣高贊走心短評(píng)

渴望體驗(yàn)愛(ài)，探究愛(ài)，感知愛(ài)——怎么會(huì)有錯(cuò)呢？

在這場(chǎng)聊天中，她將 （以我為代表的） 當(dāng)代女性面對(duì)“愛(ài)”時(shí)的通用消極狀態(tài)稱作“雷達(dá)關(guān)閉了”。因?yàn)榱?xí)慣于不嘗試，不伸手，不表達(dá)愛(ài)，所以自己的愛(ài)的雷達(dá)被關(guān)閉了。關(guān)上后，便心安理得地習(xí)慣了不去嘗試。當(dāng)然，也不會(huì)被傷害。

而她的下一部作品，講的故事正相反：一個(gè)身體有缺陷的女孩子，勇敢追愛(ài)。

聽(tīng)上去似乎很“苦”，卻依舊是笑笑鬧鬧的喜劇?！斑@就是我喜歡的人物，我欣賞的狀態(tài)——這是一個(gè)對(duì)于世界，對(duì)于生活，對(duì)于生命，對(duì)于愛(ài)都無(wú)比樂(lè)觀的女孩。這樣的人物的生命是有光的。”這樣對(duì)于“愛(ài)”的光，或許就是她希望傳達(dá)給世界，給每一個(gè)女孩的東西。

采訪末尾，她對(duì)我說(shuō)：

希望看了我的下一部作品，至少你能夠打開(kāi)雷達(dá)，去愛(ài)。

你看了《我的巴比倫戀人》嗎？

記得來(lái)評(píng)論區(qū)留下你的“影評(píng)”哦

作者：杜葉