歷時4天，王力宏終于道歉了。
但說是道歉吧，通篇又讓人絲毫看不出真誠反省過的痕跡。
開篇第一句，把自己抬上一個“男人”的道德高地：
“左思右想，男人還是應該承擔起所有的責任。”
媒體人@蘿貝貝 更是直接“翻譯”了他這一通虛偽的道歉——
道歉聲明里，還幻想在娛樂圈撈金的王力宏稱自己：“暫時退出工作。”
網友馬上貼心糾正：“是工作退了他，不是他退出工作。”
還有人注意到，這封道歉聲明語句通順，跟王力宏之前的“錯亂文風”不太像，細細一扒，原來從評論區里抄來的。
“左思右想，原來是東拼西湊。”
王力宏道歉后，李靚蕾也放下“蕾神之錘”，選擇休戰，她回復記者：“不會告了。”
這場離婚惡戰，似乎落下了帷幕。
有網友在王力宏的微博下，總結幾天來的吃瓜收獲：
“看李靚蕾石錘你的真的很有收獲，她從經濟，生活，情感，人性，心理學多角度剖析，不僅能學英語，學邏輯，還能學文筆。吃個瓜居然吃出文化底蘊了……再看看你寫的，打破了我對高學歷的認知……”
李靚蕾文筆確實好，措辭嚴謹，邏輯清晰，且毫無廢話。
但這次風波，稱得上一個“瓜”嗎？
恕我直言，瓜不是這么吃的。
把王力宏和李靚蕾的婚姻問題僅僅當作一個瓜，消解了事情的嚴肅性。
也忽略了這背后更多隱秘的真相。
這起事件，已經不僅僅是婚姻內的男女雙方是非正誤的問題。
王力宏的操作，非常鮮明地給我們呈現了婚姻內權力的上位者，是如何試圖抹去一個女人的聲音的。
那就是——
“她是一個瘋子。”
“她是一個瘋子。”
縱觀這兩天的對線，李靚蕾發聲之后，王力宏一度試圖做縮頭烏龜的。
雖然人沒出面，但據網友分析，王力宏其實動作一點都不少。
比如，讓第三者yumi假報警、辯白。
說從未介入王力宏的婚姻，自己是李靚蕾之前的一任正牌女友。
且王力宏徹夜狂歡約炮的時候，她早就已經刪掉了他的微信。
再比如，讓另一個陷入爭議的女性徐若瑄也出面澄清。
王力宏推了很多人出來替他擋槍的原因很簡單。
試圖轉移注意力、混淆視聽。
一旦李靚蕾將精力放在所謂的“斗小三”身上，他這個背后的男人無形中又可以隱身，直至全身而退。
這招并不奏效？
王力宏還有更陰險的招式——
把李靚蕾變成一個瘋女人。
直至道歉之前，王力宏的幾個動作都是如此。
他先是讓高齡80歲的老父親舉著手寫信下場控訴，并堂而皇之地當眾談論李靚蕾的月事。
這些指控是什么呢？
先是說李靚蕾“攜胎逼婚上位”，又說這兩年處心積慮寫長文，搞垮王力宏，還要謀奪數億財產。
讓王家因此經歷了七年的痛苦，和兩年地獄里的生活。
總結下來一句話：這個女人真是心機深沉，貪婪又惡毒。
但，王爸爸的指控，不僅每一條都站不住腳。
反而印證了李靚蕾前面說的，她長期被王家人操控、霸凌的事實。
而推爸爸出來擋槍，只是王力宏的第一步。
同一時間，他還躲在暗處以極其強勢的語氣給李靚蕾發消息談判。
談判的內容，讀來讓人觸目驚心：
“你對媒體說你的指控毫無根據，是你心情不好，所以神智不清，力宏沒有做這些事。
你道歉之后，我就把吾疆的豪宅給你。”
他為了遮掩自己的丑事，給出4億豪宅的條件，讓這個在輿論面前撕開自己丑惡嘴臉的女人假裝精神錯亂。
可惜，他還是低估了李靚蕾。
“為了跟孩子們有地方住，條件是發文欺騙大眾說我神智不清？”
至此，躲了兩天的王力宏，終于決定現身回應。
但第一波回應，只能用一個“惡毒”來形容。
他稱呼李靚蕾為：西春美智子。
這是李靚蕾的日文名字，但其實也寫錯了，把“西村”錯寫成“西春”。
這句話的目的昭然若揭——你有用時，是哥大碩士李靚蕾；你沒用了，就是日本女人西村美智子。
只是，輿論并沒有如此眼瞎，反而更襯得王力宏是一個不顧他人傷痛的、人品低劣的惡毒之人。
除此之外，他還全文模糊焦點，不提出軌、召妓，只顧著在文中渲染李靚蕾的情緒不穩、日漸瘋狂。
說兩人結婚，是因為李靚蕾懷孕后瘋狂以孩子威脅他結婚。
他好害怕，見她激動到拳打腳踢，只能點頭答應。
說婚姻出現問題后，兩人多次看心理醫生，且前后換了5個心理醫生，暗示李靚蕾有心理問題。
以及，兩人分居后，李靚蕾為了達到目的試圖以他的事業威脅他。
在這段5年又8個月的婚姻中，他始終活在恐懼、勒索和威脅之下。
總之，字字句句都試圖把李靚蕾塑造成一個歇斯底里、胡攪蠻纏、貪財又恐怖的瘋女人。
而在李靚蕾給出的最新回應更是證實了王力宏試圖把她變成一個“瘋女人”的意圖。
兩人去看心理醫生，心理醫生指出了王力宏在婚姻中對李靚蕾長期進行精神虐待和羞辱。
他還在家中安裝了一個完全由他一人操控的視訊機器人，可以隨時游走于家中。
即便李靚蕾反應這樣會給她造成很嚴重的精神壓力，王力宏依然沒有停止這種行為。
甚至心理醫生早就跟李靚蕾說過，王力宏可能造謠她有精神疾病，來詆毀她的人格。
他帶李靚蕾去看不同的心理醫生，只是為了找到一個醫生，能證明李靚蕾是個瘋子。
所以你看，王力宏的解決問題的方式如此簡單粗暴、不講武德：
把李靚蕾的名聲搞臭，把自己摘出來。
只要她身上的臟水越多，他就越可能洗白。
她惡毒、她貪心、她說謊、她瘋狂、她心理有毛病。
她是一個神智不清的瘋女人。
一旦大眾接受了他的這一套洗白方式，那一切都會如他所愿。
就像李靚蕾說的，當他激怒了她，讓她“發瘋”，就能偽裝成受害者，模糊重點，安全脫身。
畢竟，一個瘋女人的言行，又能具有什么信服力呢？
女人越瘋，男人站得越穩
這只是王力宏的洗白思路嗎？
當然不是。
王力宏對女性的這種指控，我們從來不陌生。
塑造一個“瘋女人”的形象，是男性脫身、顛倒黑白的慣用套路。
不少娛樂事件里，都有揮之不去的“瘋女人”的痕跡。
之前張芷溪用九宮格長圖錘金瀚出軌找外圍。
但僅僅三個小時后，她就突然改口：
沒有出軌，是我喝多了，吵架太沖動。
所有的控訴，在喝多了、不清醒面前，都沒了效力。
并將張芷溪塑造成了一個因為一點點感情沖突就情緒失控、口不擇言、反復無常的“瘋女人”。
現實中的“瘋女人”，也非常常見。
自駕出逃的蘇敏，去參加同學會，丈夫會當著同學的面，說她有神經病。
只因為她不像別的家庭婦女那么聽話、本分。
有網友說，我媽每次在家發脾氣，我爸都會云淡風輕地說：別理你媽，她有神經病。
然后等她長大了，某天在商城碰到一個陌生男性對自己的女兒說了同樣的話：你媽有神經病。
她還一度開玩笑說：怎么你們當媽媽的都有神經病啊。
但這些女人，真的是所謂的“瘋女人”嗎？
發帖的網友后來反思才發現，媽媽在家發脾氣從來都是有因果、有依據。
但即便有正當理由，女性只要表現出一點脾氣，就是神經病、更年期、情緒化、不講理、無理取鬧、胡攪蠻纏......
“神經病”這個詞，用在女人身上，不是一種人身攻擊，而是為了形容一種普遍的性格。
男人還發明了很多詞匯形容「女人瘋狂」。
比如她姐曾講過一種叫「歇斯底里」的女人特有的疾病。
她們會情緒失控，甚至當場暈厥。
后來被證明歇斯底里癥并不存在，發明這個病完全是因為厭女。暈厥更可能是束胸衣太緊造成。
類似的詞語還有一堆。
潑婦、女巫、妖婦，還有「閣樓上的瘋女人」……
每日人物寫過《香港為什么這么多瘋女人》，她在講述小龍女吳卓林、藍潔瑛、關淑怡這幾個香港癲后的故事。
可是揭開瘋癲的外衣，發現下面全是被強奸、被拋棄、被打壓的悲劇女性。
之所以被稱為「瘋女人」，是因為她們不接受賢良淑德的精神規訓，被父權社會盤剝之后沒有順從。
社會規訓對女性的要求則是完全相反的特質。
你要溫柔、順從、隱忍、沉默、懂得示弱、沒有攻擊性……
你不能情緒激動，更不能奮起反抗……
你沒做到這些？
那你是一個瘋女人。
這是父權社會對待女性、處理婚戀關系時的流程和邏輯——首先需要區分聽話者和不配合者，歸類正常者與不受控者，然后再分類對其進行規訓、懲罰和獎勵。
制造“瘋女人”，是男權社會對反叛女人的制裁，也是一場圍剿女人的陰謀。
聽話者被給予獎賞，而不聽話者就要被打上“瘋女人”的烙印。
王力宏試圖把李靚蕾塑造成一個瘋女人的原因也在這里。
一旦她被當成瘋子，你們便可以隨意處置她了。
福柯在《瘋癲與文明》里說，德國的瘋人塔會裝上櫥窗，專門設計出來為人們觀瞻。
制造瘋子是為了鞏固權力與文明，展示瘋子是中世紀流傳至今的古老風俗。
女人被安上「瘋女人」的名號后，那她的一切便都不值一提了。
她不再被當做一個平等的人。
她的智慧、她的才華、她的挑戰、她的呼喊、她的表達……就全都不值一文。
而其他女性，也就自然而然完成了“不要成為一個瘋女人”的規訓。
她們與瘋女人割席，然后回到溫順無害的安全營。
不再反抗，也不再表達。
抑制女性表達
是男權社會的慣用伎倆
“瘋女人”的標簽，如同一把匕首，割斷該女性全部的表達與發聲機會。
但，即便女性成功免于被打上“瘋女人”烙印，也無法保證能站起來、走出去。
一如戴錦華老師在2015年的一個《“閣樓上的瘋女人”與性別意識》的座談會中提到的那般——
當我們進入性別議題的時候，我們不必在每一個議題當中再一次去發現男權。
請大家記住，迄今為止，這天是男權的天，這地是男權的地，這文化是男性的文化。
到現在為止，在歐洲所有主要語言當中，man還是男人，而男人也就是人類，human，歷史就是his-tory，沒有her-tory。
這是基本的議題，這是基本的現實。
在男性文化籠罩的社會現實之下，女性的歷史是怎樣的呢？
女性的歷史，是被塑造的歷史。
女性要被塑造成這個社會需要女性成為的樣子。
過去，古代女子要深鎖閨閣，國外小姐可以社交，也不過是參加舞會，為了把自己嫁出去。
現在，日本流行「女子力」，中國鼓吹「好嫁風」，英語有個詞叫wifey，都是指女性的可娶程度。
人們不過是想將女性塑造成溫順柔軟、迎合男性的牽線木偶，將她們困于私領域，困于家庭。
渴望沖出藩籬的女性，則往往需要與重重偏見廝殺，拼盡全力，去撞得頭破血流。
著名的金斯伯格大法官進入哈佛法學院后，分明品學兼優，卻被老師質疑：“你為什么占據了一個本應屬于男性的法學院席位？”
就連她去圖書館查閱資料，都被工作人員攔在門外，只因“你是個女人”。
被塑造的女性，是沒有表達的資格的。
因而女性的歷史，更是被噤聲的歷史。
她不被允許表達。
女性想要寫作，他們編出億萬個理由證明你不適合。
《如何抑制女性寫作》一書的封面，便將整個社會抑制女性寫作的陳詞濫調直接放了上來：
“她沒有寫。”
“她寫了，可她不該寫。”
“她寫了，可你們看看她寫的啥呀！”
“她寫了，可她算不上真正的藝術家，這也不是真正的藝術。”
“她寫了，可她就寫了這么一部作品。”
“她寫了，但作品只是因為某個勉強服人的原因才被選入正典。”
“她寫了，但她接受了他人的幫助。”
“她寫了，但她是個怪胎。”
“她寫了，但……”
女性想要說脫口秀。
他們就會站出來告訴你，女人不好笑。
你好笑了，又有人站出來，你說的根本不是脫口秀。
好笑的標準由男性制定，什么是脫口秀也由男性定義。
影視劇市場，過去也大多和女性沒有關系。
“在2016年，超過1億美元預算的318部電影，只有3部是由女性導演執導的。”
《實習醫生格蕾》的編劇去開會，立馬有人站出來告訴她：
“沒人會愿意看關于這樣一個女性的電視劇。”
在社會輿論浪潮的拍打下，女性被驅逐、被否定，向前之路步步艱難。
這一套奏效了太久了。
所以由造星系統培養出的“優質偶像”王力宏，在如此無可辯駁的指控面前，他的回應讓人憤怒的同時又令人感到瞠目結舌。
他自始至終都是一個男權社會下的既得利益者的形象。
虛偽的、自私的、傲慢的、毫無自省能力的……
但他沒有意識到，時代的風向早已變了。
在今天，打壓女性、規訓女性、塑造女性的這一套已然開始失效。
被捆住了手腳的、被捂住了口鼻的女性，已經不再是那樣的一個任人塑造和規訓的存在了。
即便曾經陷入了泥沼的女性，一旦睜眼了眼睛，就再也不愿意閉上了。
如李靚蕾這般。
過去，她是一個完美的太太形象，一個任人擺布的、沒有自己聲音的、傀儡般的家庭主婦。
但她決心走出后，我們看到的是一個截然不同的女性。
一個毫不猶疑的、毫不后退的、鮮活又生動的女性。
媒體人傅適野李靚蕾說：
“李靚蕾的每一次發聲，都坦坦蕩蕩，都是一個真實的人的發聲，有愛也有憤怒，有分寸但對自己的原則寸步不讓。
而這，注定不是李靚蕾一個人的變化。
在網絡平臺的輿論，證明了風向已經不可逆轉。
一群覺醒的、手無寸鐵的女性，識破了男權社會下既得利益者的詭計和陷阱。
李靚蕾每一條微博下高達上百萬的點贊，就是最簡單、直接又有力的證明。
這是李靚蕾的勝利，也是所有女性的勝利。
這次的勝利，只是一個節點。
不會是終點。
如《實習醫生格蕾》的編劇說的那般：
守門人的大門不再有用了
現在有新的觀眾群體 新的交流方式
現在時代變了
并且我們知道時代已經變了
我們要開始動手了
監制 - 她姐
作者 - 小漫、粒粒安
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