周迅也開始演媽了，而且不止一次。
2018年的《你好，之華》里，演張子楓的媽。
今年上半年，《第十一回》里，演竇靖童的媽。
最近熱播的《小敏家》里，周迅演的也是媽。
她可是“周公子”，曾經華語影壇大家最能指望的人，期待值更高。
而且這個媽，跟之前完全不一樣：沒當過媽的周迅，要演一個兒子已經20歲的中年母親，表現到底怎么樣？
《小敏家》里的幾個家庭，關系盤根錯節，所有關系的核心：是倆媽。
一個是周迅演的劉小敏，另一個是秦海璐演的李萍。
周迅演的劉小敏，是個非典型的中年女人。
一是經歷特殊。
小敏老家在九江，結婚后和蘇老師書信往來。但單純是志趣相投，在文學上有共同愛好。
卻被當地人誤解，他倆關系不清不白。
還編了一首歌謠：劉小敏，花蝴蝶，穿著一雙小白鞋。
在小地方，這種八卦傳的最帶勁。
再加上劉小敏本身和金波結婚，就是家里安排的，結婚后，金波還經常酗酒。
所以她毅然決然離了婚，一個人去北京了。
北漂十幾年，一路做到國際醫院主任護士，她臉上，只能看到專業，看不到頹唐。
二是和孩子的相處模式特殊。
她和老公離婚時，兒子家駿才6歲。
之后雖然每年都和兒子見面，但兩地分離，不能長期生活在一起。
小敏被迫離開兒子，所以兒子長大成人的過程，小敏幾乎是缺席的，倆人之間，首先在時間和空間上，就有距離。
還有更深層的原因，是那段小白鞋的歌謠。
家駿小時候親眼目睹過，媽媽被當眾羞辱，之后媽媽離開老家，其他小孩總欺負他，圍著他唱那段歌謠。
缺位的母親、常年酗酒的父親，原生家庭帶給他的，是不可彌補的缺失。
因為缺少男性的引導，家駿自信和氣場不足，性格自卑。
但，拋開這些童年的不堪，家駿遺傳了小敏的韌勁——他也想靠自己，跳出九江，去北京。
一個孤獨敏感的孩子，把全副精力投注在學習上，距離名校只差兩分。
他要來北京，是為了上清華；來到了北京，也想跟小敏重新生活在一起。
隔著14年時間，小敏和兒子的疏離感，不可能在一時之間消弭，她得重新學習“當媽”這件事。
這個學習的過程，讓早已習慣一個人過來的劉小敏，有些笨拙，周迅，恰好演出了那點笨拙。
比如，去和兒子一塊跑步，是為了試著了解兒子的世界，
和兒子住在一塊，潔癖的她有些尷尬，會向陳卓求助：要不要給他洗內褲？
盡管當媽的很努力，但兒子卻有自己的心結，生活在同一屋檐下沒多久，就爆發爭吵。
兒子想去李萍開的教育機構上課，但倆人的齟齬，讓小敏很難開口。
家駿當面質問小敏，為什么不給李萍打電話，戳到了小敏的痛處，叛逆少年摔門而去。
消氣回家之后，家駿會主動和小敏道歉，小敏也表態了：在媽媽心里，你是最重要的。
周迅有種遠離人間煙火和功利心的脫俗感，不合適演打了雞血的虎媽，但她身上的特質，嫁接上40+的年齡，反而讓人耳目一新。
李萍女兒評價小敏阿姨溫溫柔柔，這么一個看似沒有棱角的女人，其實有自己一套生活哲學。
事業上，她不是強勢女強人，卻能做到專業領域的拔尖。
家庭里，她對兒子有一個“試探中求和諧”的過程。不是動輒分貝提高，哭天抹淚，而是互相傾聽，然后互相理解，達成統一戰線。
小敏的同學李萍，則截然相反。
秦海璐演的李萍看著大大咧咧，實際精明世故。
她跟女兒的相處方式跟小敏家完全不同，最“核心”是倆字：砸錢。
一出手不是Miu Miu 新款包，就是藝術家聯名款暴力熊，她覺得用這種方式，能彌補女兒的感情缺失。
用錢“收買”的背后，其實是她的掌控欲。去陳卓家問佳佳為啥不去辦簽證，口吻完全是命令式的：你不想聽我安排，想聽誰安排？
也導致女兒到處跟她對著干，經常火星撞地球。
但，當媽的哪有真不操心的？
佳佳過20歲生日，李萍會給她大操大辦搞生日派對。
怕佳佳高考會出岔子，千叮嚀萬囑咐，親自帶著佳佳去辦留學申請，做兩手準備。
李萍這樣的女人，個性也非常明顯：表面張揚，內心積極，總是攢著一股勁兒打拼，活得熱氣騰騰。
其實當年還在九江的時候，她就羨慕小敏比自己優秀。
后來離開她眼中不成器的陳卓、二婚后創業發了家，人生也開了掛。
成了女企業家之后的李萍，一身大牌除了給自己提氣之外，也在到處提醒別人：我今天過得比你好。
跟劉小敏見面，回去的車上問女兒：你媽和小敏阿姨誰漂亮？
都40多歲了，面對昔日女同學那點想要較勁和艷壓的小妒忌小心思，被秦海璐演絕了。
《小敏家》一開局，劉小敏和李萍這倆媽非常搶眼，因為太“另類”了——她們太不像國產劇里最常見的那種，圍著孩子三餐打轉、整天絮絮叨叨的媽了。
這些年，熒屏上的媽，越來越千人一面。
而劉小敏和李萍的反臉譜化，一開場就是《小敏家》口碑見漲的加分項。
除了各自性格和經歷的不一般，這倆角色，后期處理子女教育問題時也不走尋常路。
單親家庭孩子的教育問題，從來都是社會熱點。
因為他們或多或少因為缺愛，性格有所缺失。
家駿有童年陰影，跑步時不停回頭看，是因為害怕。
劉小敏也有難言之隱，當初沒能拿到撫養權北上，和兒子是不得已分開的。
可在孩子重回自己身邊以后，能看出她在快速適應、調整，和家駿之間的隔閡漸漸打破。
家駿的性格不如佳佳那么活潑、外向，但他在接納媽媽的過程中，逐漸打開自己。
李萍之前并不關注佳佳真正想要的是什么，大包大攬，把自己喜歡的、覺得好的，強加到孩子身上，反而讓佳佳一面喊著“萍姐”，一面對她抵觸。
劇集往后推進，李萍懂得放手，尊重孩子選擇，讓佳佳有更多自主空間時，倆人更像是母女了。
中年媽媽和青春期孩子之間，需要的不是控制和反控制，而是把彼此當成成年人，動之以理曉之以情。
《小敏家》除了直面所有中年女性的痛點：如何當媽？還直面了另一個：中年女人配有愛情么？
很久以來，媽媽們大多是沒有名字的存在。
“XX媽媽”們的日常只有兩件事：要么就是瘋狂雞娃，孩子的事情大過天，焦慮內卷；要么就是早就沒有愛了，還要以“家人”之名把一家幾口攢在一起，假裝老公愛我、孩子爭氣的歲月靜好。
誰都不會注意到：除了媽媽這個身份，40歲的女人還有沒有精神需求。
以至于中年女人的愛情，成了國產劇里的空白。
就算有，也都是霸道總裁愛上我的套路，逼得好多中年女演員一把年紀還演瑪麗蘇。
《小敏家》就給周迅安排了一場中年人的愛情，男主是黃磊。
之前習慣了海清和黃磊生活氣十足的搭檔，現在周迅和黃磊，觀感完全變了。
這已經是他們三搭了，《人間四月天》《橘子紅了》里，是徐志摩，是林徽因，是愛而不得的耀輝和秀禾，是所有文藝青年心頭的最佳靈魂伴侶。
但，未必結得了婚、過得了日子。
隔著二十年的時光，文藝青年成了中年人，《小敏家》里再見，同是離異的中年人，關系終于接了地氣，也更真實了。
真實到何種地步呢？
第一步，躲。
年輕人戀愛恨不得全世界都知道，中年人戀愛，要顧忌的卻太多。
小敏和李萍又都是一個地方出來的，關系太復雜，所以倆人會對家里人遮遮掩掩。
開車回家，碰上從外地來的小敏媽，小敏為了不讓老媽生疑，說陳卓是網約車司機。
陳卓送她玫瑰花，她沒敢帶回家，被陳卓放在了樓外。
就連合影都得看小區監控有沒有被拍到。
還時不時上演提心吊膽：兩家人偶遇，小敏和陳卓只能裝作毫不認識。
隔著屏幕都能感到尷尬，太寫實了。
當然，也夾雜著一點甜味。
倆人偷偷在樓下慶祝一周年紀念日。
陳卓讓小敏背過身去，他從后備箱拿出早就準備好的玫瑰，小敏轉過身后，先是吃驚，然后自然地抱住陳卓——這一抱意味深長，她很久都不敢相信還有浪漫了。
可是，這樣的甜，前提是逃離現實，是偷來的。
約會像地下接頭，得等家人都睡了，在樓下小花園里見面。回去還得面對各自不省心的娃，以及一大堆雞毛蒜皮。
每次說到再婚，都是沉默。
他們沉默，是因為知道再赴圍城，朱砂痣沒準又變成蚊子血，不如小心翼翼，保持剛剛好的距離。
一發覺對方想再走近一步，卻會不自覺躲避。
陳卓給小敏準備了胸針，想單膝下跪求婚，結果小敏下意識地閃躲，陳卓的腿就立馬收回來了。
這是只有中年離異男女才懂的躲閃，劇集此刻沒有硬給他們安排奔向俗套大團圓，足見觀念的現代，熟悉這個群體的真實心境。
因為他們都經歷過失敗的婚姻，心知肚明：中年人的愛情，談何容易。
這個年紀，需要的早就不是甜言蜜語，是一艘船上兩個人劃槳的互相取暖。
年輕時戀愛上頭靠荷爾蒙，中年人的愛情，最要緊是提供情緒價值。
印象最深兩場戲。
一場是倆人立在車后備箱，小敏對陳卓說：謝謝你，這一年我過的很快樂。
還有一場，是小敏跟母親吵完架出去，陳卓帶她吃擔擔面，吃著吃著小敏就哭了。陳卓就逗她開心。
對于內心有著當年離婚陰影的小敏來說：愛情，不是糖，而是藥。對陳卓，對所有人都是。
上有老下有小，生活已經把中年人擠壓到沒有一絲空間了，談戀愛已經太奢侈，找到個令自己快樂的人，更比中彩票還難。
小敏和陳卓的愛情當然有難，但更多是暖，一種能治愈中年危機的暖。
這也是《小敏家》全劇的底色，把治愈融入到了每段關系，不僅是親子關系，還有與前任，與自我的和解。
在這樣的底色里，小敏家三個離異的女人命運結局如何？
劉小敏和李萍之間的矛盾緩和了嗎？
兩個家庭之間，錯綜復雜的關系，彼此能接受么？
劇的真實不懸浮，除了因為《小敏家》班底是檸萌影業+汪俊+黃磊“三駕馬車”品質保證，還需要全員演技在線。
有人說，《小敏家》是中產家庭的生活群像，沒錯，現實中很多家庭就是沒有驚濤駭浪，只有瑣碎日常。
在日復一日，一粥一飯里，慢慢面對人生所有的苦和辣，也嘗到因為愛而產生的酸與甜。
《小敏家》的真實在于：它像小敏腳上的那雙小白鞋，會沾上泥會被踩臟，但如果被愛惜的穿著，就永遠都是干凈如初的模樣。
畢竟，日子過得就是那兩個字：希望。
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