02 從正午劇中走出的演員

盡管正午陽光以出品正劇為主，但經常啟用年輕的偶像派演員。正劇之外，正午還會出品一些類型劇，權謀、諜戰、宅斗、愛情、都市，也會對年輕的偶像派拋出橄欖枝。

而這些被選中的偶像派演員，很多都在正午劇中邁出了轉型的第一步。

《仙劍三》完結后，胡歌后續幾部作品口碑都不理想，被寄予厚望的《軒轅劍》只有6.5分，《風中奇緣》僅6.9分。

2015年，胡歌接連演了兩部正午劇——《瑯琊榜》《偽裝者》，口碑和熱度兩手抓，不僅迎來事業第二春，也順利轉型實力派。

三年后的《知否知否應是綠肥紅瘦》，也成功讓趙麗穎走出了轉型的第一步。形象與角色適配，演技及格，劇集不錯的口碑，都為她帶去了不少路人好感。

同樣在《知否》中收獲路人好感的還有朱一龍。當時他還是大眾認知中的 “流量演員”，《鎮魂》之后只有一部5.9分的《許你浮生若夢》，口碑和熱度都不太行。而齊小公爺一角為他拉回不少好感。

去年口碑不錯的年代劇《喬家的兒女》，則讓觀眾看到了宋祖兒的可塑性。劇中她飾演喬四美，愛上了渣男，懷孕期間發現丈夫出軌而早產，選擇原諒之后丈夫再次出軌。

這個狗血和生活感兼備的角色，突破了宋祖兒過去青春甜美的大眾形象，她的觀眾認知度和好感度提升不少。

在《掃黑風暴》中努力轉型的流量明星張藝興，加入了正午大劇《落花時節》，搭檔袁泉和雷佳音。最近殺青的《歡樂頌3》中，也有張慧雯、王安宇這樣的偶像派。

回過頭去看，這些從正午劇中走出來的偶像演員，之后也都離開了偶像劇的舒適區。

胡歌轉戰大銀幕，《南方車站的聚會》入圍戛納主競賽，又和大導王家衛合作了《繁花》。趙麗穎的《誰是兇手》剛收官，鄭曉龍執導的《幸福到萬家》正在趕來的路上。朱一龍有了口碑更好的代表作《叛逆者》，隨后也轉戰大銀幕，一手主旋律，一手現實題材。

03 被正午劇“帶飛”

為什么正午劇能成為花生們轉型的試煉場?

最本質的必然是因為正午劇質量有保證，且經常出爆款。口碑下限不低——只有5.4分的《歡樂頌2》拉胯了，其余評分均高于及格線;上限很高——《瑯琊榜》《山海情》高達9分，《大江大河》系列也有8.8分。

最基本的原音出演、搭戲的全是實力派演員、精心打磨的劇本、用心的制作，如此創作環境下，無論主觀還是客觀，青澀的演員也會呈現更好的狀態，俗稱“被帶飛”。

而“質量有保證”的紅利真正落到演員身上，是更復雜生動的角色，有的給足了內心戲，有的則贏在人設。

《開端》里白敬亭的角色，就寫出了普通人的底色，相比標簽化的“英雄”，更有發揮空間。

梅長蘇、明蘭這種大男女主角更不用說，人物弧光最完整，也擁有最多的高光時刻。梅長蘇自帶大男主逆襲劇本，長得帥、有才華，多智近乎妖。從“地獄”一路復仇，卻始終保有忠義與寬懷。最終走向宿命的死亡，更加坐實了悲情英雄的形象。

《知否》里朱一龍飾演的齊小公爺，則是人設鮮明且出彩——女主初戀、天之驕子、謙虛有力、翩翩君子，誰能不愛。

當然，早已成為業界標桿的正午劇，也并不是空有流量和想轉型的心就能演上的。出現在正午劇里的偶像派演員，一是形象適合角色，二是本身有些演技在身上。

適合是正午選角的重要標準。當初選宋祖兒演喬四美，主創團隊猶豫了很久，因為角色時間跨度很大——從二三十歲的女孩兒，到七八歲男孩的媽媽。

后來選角導演馮雷看到了宋祖兒的綜藝視頻，她說想25歲就生寶寶，馮雷覺得宋祖兒身上有那種母親特有的慈愛氣質，最終才定了她。

另一方面，無論是胡歌，還是趙麗穎、朱一龍、白敬亭、宋祖兒，本身也都不是演技拉胯到不能看。

胡歌早就成功塑造了李逍遙這一經典角色，趙麗穎一直被認為是85花里比較有演技的，宋祖兒科班出身……他們本身就沒那么拉胯，才可能在精良制作和角色的加持下，得到表演上的高光。

大廠裁員、多個影視項目被砍、行業潮水褪去，最近幾年，很多偶像演員、流量演員都在尋求轉型。

而保質的正午劇，也許提供了轉型的地基，但也非捷徑。演不演得上是一回事，如果演技實在拉胯、塑造角色不用心，也很難得到加持。

通過正午劇轉型成功的胡歌，就是最好的例子，只有當一個演員真正想要成為好演員時，他才會最終得到認可。(山今/文)

關鍵詞： 偶像轉型