作者：牛角尖

毫無疑問，今年劇集開年，熱度和口碑之王屬于《開端》。這部上線僅兩周有余的“無限流”懸疑劇，正在奔著“開年第一爆款”而去：

相關數據顯示，截止當晚收官前，《開端》全網播放量已破12億，超37億的微博話題熱度，以及播出以來“日日熱搜見（一天至少十余個微博話題）”的傳播趨勢，足以一窺這部劇的爆款品相。目前，該劇已同步發行至海外11個國家及地區，在YouTube、iTalk、VIKI等多個平臺皆收獲熱度與好評。

在國內，豆瓣超28萬國人打出8.2高分，B站知名影視UP主No-巴蒂，用“《開端》就是那種拿得出手、有一定代表性、‘不會丟人’的國產懸疑劇”對其夸贊。

不過大結局當天，這部劇爛尾也被頂上熱搜。該話題目前閱讀量已破8120萬、討論3.3萬。不可否認，《開端》具有一定瑕疵。但它之于影視行業的最大意義，或許就在于“無限流”題材的敢為人先，這是國內影視劇市場首部“無限流”題材，也為之后悉數作品奠定基礎。

從另一個維度來看，這依舊是一部懸疑題材創作。一點劇讀發現，今年依舊是懸疑劇大年。有數據顯示，今年待播的懸疑劇數量達47部（僅根據當前各平臺片單整理），占據劇集總量12.7%。

從題材維度來看，今年懸疑劇場無疑更為創新，除去擁有過往觀眾喜愛的本格推理、社會派推理外，主打“懸疑+”的作品正在成為新創作風口；演員維度，張頌文、鄧家佳、王景春這樣的懸疑劇“熱門選手”，正在成為平臺爭奪對象，與此同時，也給了李易峰、歐豪等一些年輕演員，謀求“轉型”的機會。

一個小驚喜是，過往懸疑題材制作過度依賴“頭部公司”，比如五元文化、萬年影業等，但在今年，檸萌、耀客、華錄百納等一些老牌公司的加入，也讓懸疑劇賽道多了更多看點。

2022年懸疑劇賽道依舊是市場主流。《開端》目前已經開了個“好頭”，但好運能否繼續傳遞下去，還有待觀察。

開年第一“爆”，《開端》給行業帶來了哪些啟示？

觀眾對于《開端》能夠“火”，是有預知的。畢竟在“國劇門臉”正午陽光、原著IP熱，以及白敬亭、趙今麥的一些顏粉面前，《開端》的制作班底和題材，乃市場之頭部，也簇擁了不少小說粉。這讓《開端》“未播先紅”。

但當《開端》首次放出六集后，市場還是對于其所打造出的質量和口碑發酵，而感到震撼。不可否認，《開端》是具有一定瑕疵的，且在國外多部成熟“無限流”作品面前，《開端》究竟能不能算廣義上的無限流，曾引發市場巨大爭議。

而將這種爭議進一步放大的，還有正午陽光拍攝懸疑劇手法的“樸實感”、劉濤“糊弄式”的演技呈現，以及黃覺從出場就自帶“我是兇手”的眼神戲。

雖然缺點不少，但總體而言，《開端》還是一部質量中上水平的無限流題材。而它初期吸引市場目光的核心原因，也的確離不開“無限流”這種題材設定。以公交車爆炸事件為出發點，講述兩個年輕人李詩情、肖鶴云“意外”進入循環，并極盡全力想要改變公交車爆炸的故事。《開端》看似簡單，卻又較為復雜。

譬如在劇中前半程，觀眾會跟隨李詩情、肖鶴云的視角，一遍遍“循環”，其“帶入式”的講故事手法，也讓觀眾沉浸于劇情——公交車為什么會爆炸？誰才是兇手？“卡農（鈴聲）”到底是不是炸彈鈴聲？“下一次”循環時，“我”能怎么做？…… 這種疑似“劇本殺”式的創作方式，讓觀眾沉迷。

與此同時，它也為懸疑劇市場做鋪墊，即一部好的懸疑題材必須有過硬的邏輯推理和引人入勝的劇情，否則觀眾將會棄劇。《開端》在該維度可以說達到了懸疑劇創作水準。

但很顯然，一部作品如若只是觸及“及格線”，很難引起當前的市場熱議。《開端》的另一個厲害之處，就在于該劇所持有的“人文關懷”。換言之，這依舊是一個講述“人性”的懸疑題材。

公交車上背著西瓜千里迢迢尋找兒子的老農、為了給女兒籌學費外出務工的老焦、一直拿著手機不停直播的“小網紅”，以及自封為“盧·貓之使徒 哮喘征服者 被光選中的人·笛”的二次元少年，他們都有著各自的故事和不為人知的一面。包括“兇手”陶映紅為什么堅持要“炸車”，劇集也給了非常合理且令人同情的說法。

有網友在微博如是留言：“比起被迫無限進入‘循環’的主角，我更擔心這些有著自己苦楚卻又只能“失聲”的可憐人。”“循環”或許會有真正結束的時候，可那些失語者，在“循環”結束后，又該如何回歸到平靜的生活中……這或許會是《開端》留給大眾的懸念，與此同時，它也給出了劇集創作的一個新命題：評判好人壞人的標準是什么？

陶映紅、王興德是壞人嗎？如果是他們執著于“女兒之死”的親情又有什么錯？在循環中見義勇為的老焦該被表揚嗎？如果可以，他的出手救人不過是為了讓女兒可以用上衛生巾和擁有學費的動機，該如何評判……包括肖鶴云起初的“保全自己、再救他人”的小心思，又該如何界定？

描寫人性、卻又不做定論，是《開端》之于整部劇的價值觀輸出，同時，它也讓市場看到了影視作品的現實價值。不夸張地說，《開端》之于影視劇行業，具有一定啟發意義，而這種啟發之處，就在于它的題材創新、在于它對人性的深度刻畫。這是《開端》能夠走紅于市場、成為開年第一爆的重要原因，也為接下來的懸疑題材做了良好開頭。

“懸疑+”、“新”公司成看點，下一部《開端》何時出現？

今年是懸疑劇市場的“大年”，也頗具創新意識。一如上文所言，目前待播的懸疑作品多達45部，從題材和演員陣容來看，這是多元且逐漸細分化的一年。

首先，從題材來看，今晚收官的《開端》，可以說是為接下來的“無限流”題材，打好基石。目前除了《開端》之外，知名網文《死亡萬花筒》，華策影視、企鵝影視各自買下的《地球上線》、《全球高考》 ，一同被列入至“無限流”題材領域，它們在創作維度上，能為觀眾帶來哪些新玩法，令市場期待。

女性視角和家庭視角的懸疑劇，在今年依舊占據高地。據不完全統計，目前市場中這兩類作品達到10部，愛優騰芒幾乎人手一部。其中，“季風劇場”即將于本月27日播出的《江照黎明》、“迷霧劇場”主打的《雙食記》備受期待，一部擁有影后馬思純，一部則是小花佟麗婭的婚后首秀，這兩部作品的主題皆是被丈夫背叛后，女性的自救與反擊。如果做得好，或許會成為下一部《致命女人》，如若反響平平，或許會與優酷之前播出的《白色月光》不相上下。

需要特別一提的是，這些主打家庭視角的懸疑劇中，有這樣一類作品頗值得關注，即“季風劇場”打造的《禮物》《消失的孩子》，以及“迷霧劇場”的《回來的女兒》、優酷的《膽小鬼》（改編自鄭執的長篇小說《生吞》），從孩子視角創作一部懸疑題材，并反映出一系列現實向問題，2020年“爆火”的《隱秘的角落》將其做到極致，能否再誕生出一部同類型作品，頗令人尋味。

題材類型中，有這樣一類作品成為今年懸疑劇領域重點。一類是諸如《三體》這樣的IP懸疑劇，“科幻+懸疑”這種創作風潮，在影視劇市場并不多見；還有一類則是將矛盾對準網絡暴力的互聯網懸疑犯罪片，諸如已進入籌備階段的《寂靜證詞》，著名導演曹盾擔任監制、正在籌備的《你安全嗎》等。

這兩類懸疑題材將會成為今年劇集市場的重點，一來這是受到“無限流”題材《開端》的影響，二來也與當下社會語境脫離不了干系。即在互聯網媒介成為人們生活中不可或缺的一部分后，“網絡暴力”、“網絡犯罪”愈發普遍，將這類作品呈現在小熒幕上，也著實叫人期待。

從演員維度來看，這批待播懸疑劇，除去將目標持續鎖定在“懸疑劇熟臉”上，羅晉、張譯、于和偉、宋洋等一些不曾出現在懸疑劇領域的老演員，也頗值得期待；除此之外，正如上文所言，部分偶像型演員，也正在尋找懸疑劇“轉型”，好比李易峰的《暗夜行者》、王一博拍攝已久卻遲遲未能播出的《冰雨火》等。演員陣容多樣化，是懸疑劇市場的一大看點。

不過悉數作品早已告知大眾，懸疑劇市場向來不會唯“演員論”，甚至此前在多部懸疑題材中有著不錯表現的鄧家佳，都并非市場“主流演員”。大眾對于懸疑劇“認內容、不認陣容”的評判標準，一直高于其他類型題材。

從制作公司維度來看，五元文化、萬年影業，包括打造出《御賜小仵作》的靈河文化，似乎已退居二線。目前流露出的懸疑片單中，并未出現這幾家公司身影，而一直致力于傳統影視劇創作的檸萌影業、華策、耀客和華錄百納，則加入了該陣容。頗為值得一提的是，檸萌影業首次入局懸疑市場，就與愛奇藝攜手、打造短劇集，這對于一家以現實題材走紅于市場的公司而言，創新不小。

總的來看，今年懸疑劇市場看點頗多。在正午陽光《開端》打下的“良好開頭”之下，那些去年因“迷霧劇場”狀態不佳的懸疑迷們，在今年重回劇場的可能性極大。但正如當前市場風向一般，即便題材再新、演員陣容尤其強大，“內容”不過關，依舊難以撬動大眾心扉。

這是懸疑劇帶給市場的“福利”，與此同時，它也是一枚定時炸彈。

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