從“飯后甜點”到“聞甜色變”

甜寵劇如何走到了這一步?

要說甜寵劇是這幾年最火的題材之一，大概沒有人會反駁。

一組數據顯示，2016年1月至2019年10月共上線多達186部甜寵網劇，其中，約75%的劇都是在2018、2019年這兩年上線的。

過去一年甜寵劇數量更是呈現出井噴的狀態，據不完全統計，目前待播的甜寵劇數量超過70部，此外還有大量的甜寵劇正在拍攝或已殺青。

甜寵劇之所以一度受到觀眾、制作方、平臺的喜歡，原因不難理解。

從觀眾角度來說，生活已經很苦了，20多集的甜寵劇只有甜沒有虐，主演俊男美女，看起來絲毫無壓力，是解壓的一大神器;對于制作方來說，甜寵劇是輕資產，投資只需幾千萬，拍攝最多幾個月，操作快、拍攝難度小，可復制性強、沒什么風險;對于平臺來說，十部甜寵劇只要有一部能火，他們就賭贏了。

但曾經的這些優勢，如今卻都成了它們的弊端。

甜寵劇一味的追求甜和寵，摒棄了劇情邏輯、人物塑造，只剩下工業糖精的味道，加上低門檻高量產的做法，使得甜寵劇內容同質化也越來越嚴重，爆款難出。

“恰恰是甜寵這個詞匯導致了這種創作類型的狹窄，甜寵劇本質還是愛情劇，它區別于以前愛情劇的地方在于，剔除掉了愛情中的虐，無限放大了其中的甜和寵，本來甜寵劇的觀眾可能只是13—18歲的年齡段，但由于創作者用甜寵劇徹底取代了愛情劇，導致這個人群覆蓋面發生了巨大變化，從13—18歲，變成了13歲到30+、40+，但甜寵劇的內容卻又過于簡單，所以當成熟的觀眾去看這樣的內容，難免會產生認知錯位。”賈東巖說道。

一開始甜寵劇也許真的給觀眾帶來了精神慰藉，是大家喜歡的飯后甜點，但當越來越多的作品為了甜寵而甜寵，一集恨不得每分鐘都是吻戲，男女主除了談戀愛沒其他正事時，漸漸地，吃多了工業糖精的觀眾也有了逆反心理，不乏“低幼”“無腦”“有毒”這樣的評價。

也許，甜寵劇賽道是該剎一剎車了。

甜寵劇該如何走出困境?

“不能只談甜和寵，還要談創作”

甜寵劇未來何去何從呢?

“在好萊塢，浪漫愛情喜劇是一個大類，對于人類來說，人們也不可能失去愛情，也不可能去限制愛情，所以我覺得對于描述愛情這件事來說，不可能說不讓創作這樣的作品，只是說內容上要有一個把控。”賈東巖說，“所以這個事也算是倒逼了甜寵劇創作，讓大家意識到愛情不能光是甜寵一個樣子。”

事實上，過去三四年，雖然甜寵劇數量聽起來很驚人，但也不乏有很多劇其實本身并不是甜寵劇，只是為了蹭熱度，魔改內容。比如一位業內人士就曾對搜狐娛樂透露，在甜寵劇最火的時候，就連金庸的某個大IP都被要求按照甜寵劇的方式來改，可見有多少人想要硬擠到這個賽道上來。

如今甜寵題材遇冷，想必有的項目也會回歸到自己原來的賽道上去。

此外，甜寵劇自身的創新也必不可少，“不能只談甜和寵，還要談創作，所謂的創作就是你的故事不能只有甜味，還要有人物、情節，命運，這些東西并不一定就是苦，有時候它其實是一種對社會的反映”。

包括題材的創新，如今有一些甜寵劇就開始更細化的分類，衍生出“正甜劇”“甜爽劇”這樣的新類型。所謂正甜劇，就是給甜寵元素附加一些正能量、主旋律的價值，而甜爽劇，則是在甜寵的元素上，加上爽劇的設定。雖然改變很小，但也不失為一種進步。

也包括內容的創新，去年有一些甜寵劇就走出了低幼劇情的桎梏，在人設和內容上有了更多創新，比如《你是我的榮耀》講述成年男女的愛情，《一閃一閃亮星星》中既有甜寵元素，又有懸疑、校園元素。

由此可見，甜寵并非原罪，端正的創作態度依然會出佳作。

未來靴子何時落下，無人能知，但賈東巖認為，與其政策干預，不如讓市場自我調節，因為市場自動洗牌的話，就證明這種類型已經到了天花板，但如果政策干預的話，可能會讓大家產生一種這個題材還沒有到天花板的錯覺，反而蠢蠢欲動。(莊自修/文)

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