日前，由張齡心、高仁等演員主演的國產(chǎn)懸疑刑偵網(wǎng)劇《骨語2》播出。主打單元劇模式+法醫(yī)破案＋《骨語》續(xù)集，把觀眾的期待值拉滿。

可上線不久時，由原班人馬出演的《骨語2》就遭“一星”差評狂轟濫炸，不出三集，就被拍死在了沙灘上。

法醫(yī)破案成了快閃警察，劇情好似流水賬，搞擦邊辣眼睛，運鏡和配樂拉胯……

這都啥啥啥？觀眾大呼：讓“骨語2”給整“無語”了。

雖然前作《骨語》并不算什么王炸之作，可好歹也算個接近及格的刑偵劇。

可到了第二部，頗有種爛出新意來的做作，讓人不敢恭維。

案發(fā)現(xiàn)場不談案情，上來先拍警察撩法醫(yī)。

為了博眼球不惜搞擦邊，第一個案件女實習(xí)生溺水而亡，居然是因為在湖上玩車震導(dǎo)致冰裂，渣男逃跑把她間接害死。

大冬天的，零下十幾度，任重飾演的渣男與小三有好好的小樹林不鉆，非選擇湖上偷情，這“創(chuàng)意”屬實被編劇拿捏到位了。

讓觀眾不能忍的還有劇情bug，既然男主能從車窗窟窿逃出來，怎么女主就不能動一動呢？就算不會游泳也起碼先鉆出來吧。

第二個案件：網(wǎng)紅主播炫富被分尸。

見財起意的倉庫管理員將女主播綁架，在勒索時不慎把她勒死，隨后分尸滅跡。

知道分尸卻不知道把死者身份證扔了，還藏自己家里，最后被警察發(fā)現(xiàn)，還從墻里找到死者的DNA，這合理嗎？

雖然節(jié)奏快，但劇情牽強，破案如兒戲，讓人感覺到編劇為了輸出教育意義，不惜塑造了一個個看似很神，又好像很笨的兇手。

簡稱：給重案組送業(yè)績。

大尺度，血腥場面沒少拍，可法醫(yī)的專業(yè)操作僅用一通長鏡頭虛晃一槍，奔著法醫(yī)探案去的懸疑迷被騙得好慘。

怎么這種侮辱觀眾智商的國產(chǎn)刑偵劇，就是拍不夠呢？

前有張翰在《十宗罪》中的魔幻推理：

“門應(yīng)該是沒有上鎖的，因為這種鎖只有鑰匙才能打開。”

what?你在搞笑嗎？

“這十二只斷手目測不是來自同一具尸體。”

好家伙，難道不目測，它們就可能是同一具尸體的了？這波邏輯推理是把觀眾當(dāng)傻子玩呢？

后有披著戀愛皮，狂蹭“法醫(yī)秦明”IP的低幼喜劇《法醫(yī)秦明之無聲的證詞》。

劇里，秦明空降龍番市，上司安排他一個男法醫(yī)住到女刑警家里，隨后就展開她們毫無必要的感情戲。

這些戲碼不是為了撒糖，是為了扎懸疑迷的心。

如果說這幾部爛劇撲街是意料之內(nèi)，那么憑借《隱秘的角落》和《沉默的真相》大火出圈的迷霧劇場也頻頻翻車，就顯得國產(chǎn)刑偵劇似乎真有步入寒冬的危機。

一部《八角亭迷霧》，有王小帥導(dǎo)演，段奕宏、郝蕾、祖峰、吳越等老戲骨主演的豪華陣容，依舊糊得無聲無息。

家庭懸疑＋刑偵的套路很有《隱秘的角落》的感覺，可是尷尬的人設(shè)、凌亂的敘事、僵硬的邏輯，讓這部劇成功淪為迷霧劇場的一枚啞炮。

這部劇以玄家十九年前的兇殺案牽連起現(xiàn)在的矛盾，案件沒扯明白，只是盡力在渲染家庭的狗血矛盾。家庭矛盾的刻板化，故弄玄虛的異裝癖兇手，以及最后的強行he大結(jié)局都讓人難以下咽。

本想著緊跟其后播出的《誰是兇手》能夠為迷霧劇場正名，但劇方把營銷力度都放在趙麗穎飾演的瘋批女主上，劇情不完整，海報抄襲，濫用明星照片作為“死亡背景墻”，熱搜沒少上，可觀眾不買賬，頗有高開低走的意思。

究竟是“迷霧”熄火了，還是國產(chǎn)刑偵劇真的不行？

其實，國產(chǎn)刑偵劇并不缺佳作，它在觀眾心中的地位是無可取代的。

老牌刑偵劇《重案六組》從2001年正式上映，截止到2010年，一共拍了四部，陪伴一代人長大。該劇聚焦警察的探案過程，劇情既驚險又貼近社會現(xiàn)實，角色有血有肉，颯爽的女警“季潔”深入人心，受到業(yè)界普遍認(rèn)可。

不光有傳統(tǒng)刑偵劇珠玉在前，近年來，隨著互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展，中國警匪劇搭上網(wǎng)劇的快車，迎來了高質(zhì)量的井噴時刻。

2016年-2017年，《法醫(yī)秦明》《白夜追兇》《無證之罪》相繼在網(wǎng)絡(luò)播出，迎來了刑偵劇的小高潮。

截至目前，《白夜追兇》豆瓣評分仍高達(dá)9分，總播放量超54億。

《無證之罪》豆瓣評分8.1分，總播放量達(dá)4.6億。

《法醫(yī)秦明》的評分也達(dá)到了7分，算是還不錯的成績。

這幾部劇邏輯在線，劇情帶感，人設(shè)真實，口碑收視雙豐收。

《法醫(yī)秦明》《無證之罪》和《白夜追兇》的火爆證明了觀眾對于懸疑罪案題材的青睞。

2018年，愛奇藝官方宣布了“愛青春”和“奇懸疑”兩大劇場化運營計劃，兩年過后，新品牌“迷霧劇場”誕生，主打美式短劇，決心在懸疑刑偵題材深耕。

《無證之罪》的作者紫金陳很快被公眾熟知，隨后他的“推理三部曲”中的另外兩部《壞小孩》與《長夜難明》，分別被愛奇藝翻拍成《隱秘的角落》與《沉默的真相》，搬上熒幕。

2020年這兩部劇統(tǒng)統(tǒng)大爆，讓“迷霧劇場”一炮而紅。

究竟是刑偵劇帶火了迷霧劇場，還是迷霧劇場捧紅了刑偵劇，這個問題的答案已經(jīng)不再明晰。

但說起懸疑刑偵劇走俏的原因，一定與它極度適合類型化的體質(zhì)有關(guān)。

國產(chǎn)刑偵劇采用小體量模式，自帶懸疑推理色彩，刺激，尺度大，探究人性，一個案子就能演完一部豪門爭產(chǎn)劇的前因后果，劇情張力可見一斑。

同時，在拍每一個單元的故事時，制作方可以省去注水內(nèi)容，把最吸引觀眾的內(nèi)容呈現(xiàn)出來。

不需要復(fù)雜糾葛的感情戲，不用奢華的大布景，最貼近生活又最接近戲劇的懸疑劇性價比超高。

雖然刑偵類網(wǎng)劇自此掀起熱潮，但迷霧劇場近期的疲態(tài)也讓人看到，網(wǎng)劇不是那么好拍的，觀眾對于刑偵劇的高要求也沒那么容易滿足。

如果為了懸疑而懸疑，罔顧邏輯硬造氣氛，只會讓走劇情向的刑偵劇淪為劇本殺。

觀眾們既想看滿足好奇心，刺激腎上腺素的案子，也要被嚴(yán)謹(jǐn)縝密的推理過程所說服。否則，虎頭蛇尾，只能像拍出“冰上車震”的《骨語2》一樣被罵得不敢吭聲。

早已有數(shù)不清的小成本網(wǎng)劇證明，想打造爆款并非不可能，但國產(chǎn)刑偵劇要大爆還需要新意。

2月10日，潘粵明在社交平臺上發(fā)文：“白你個夜的”，并曬出與《白夜追兇》的導(dǎo)演王偉的照片。

《白夜追兇2》或許已經(jīng)離觀眾不遠(yuǎn)了，希望它能給2022年的國產(chǎn)刑偵劇打個樣，重新洗洗懸疑推理迷的眼睛。

（文章配圖來自網(wǎng)絡(luò)）

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