看了眼85花網傳的新戲，夢回十年前。
楊冪的《嬌藏》《司命》、劉亦菲的《長陵》、趙麗穎的《與鳳行》、劉詩詩的《狐妖小紅娘》。光看名字便知，無一例外，都是古偶。
85花真是出走古偶半生，歸來仍是古偶太后。2022年了，反倒都回到古偶劇里兜圈圈。想來是觀眾一邊吐槽、一邊貢獻播放量的《斛珠夫人》給了平臺、片方以及85花自己信心？
雖然后來劉亦菲方辟謠沒接觸《長陵》，《嬌藏》女主也疑似從楊冪換成了90花，事業粉可以長舒一口氣。但不得不說，85花屬實走到了一個尷尬境地。
即使85花先天優越后天保養神仙顏值不拉胯，足以讓人忘記她們大齡扮嫩的事實，但繼續回到昔日江山古偶領域，也很難找到合適的男主搭戲。畢竟同齡小生演回古偶的“陳偉霆們”太少，頂流90后又不愿給大女主古偶作配，降級給二三線糊糊男主抬咖又太虧。
但若順遂粉絲心愿，不演古偶、專攻轉型，又避免不了長期空窗更被遺忘的焦慮。有戲演的85花，似乎接的不是古偶戲，就是愛情劇。宋茜通過《下一站是幸福》成功走通85花姐弟戀的戲路。楊穎見賢思齊，緊跟著接演了《漫影尋蹤》《愛情應該有的樣子》搭上95、00后男演員。
掌握流量密碼的85花，叱咤娛樂圈已超十年，轉型過、失敗過，如今大多又回到了自己的舒適區。按說趙雅芝39歲演白娘子，85花們在古偶里也還能打轉幾年。但若想尋求突破，突破點又在何處呢。
一日古偶，終身古偶？
古偶，一個國產劇經久不衰的類型，受眾上到媽媽層、下到少女們。真論起來，現在成為“百億導演”的徐崢都是演古偶劇出身的，2003年《穿越時空的愛戀》搭檔現在剛因傳銷被查的張庭。只不過那個時候的古偶戲女主，一般過了年紀就轉型的轉型、隱退的隱退。
她們的運氣不如85花——趕上了古偶最好的時代，又通過互聯網流量時代，延長了古偶的戲齡。
中國電視行業是在90年代末完成了硬件的更新換代，進入高清彩電時代，人民群眾對電視的娛樂性和觀賞性需求爆發式增長，《快樂大本營》等娛樂節目正是順應時代風口而走紅。
2003年，電視數據到達峰值。央視發布的《全國衛星頻道覆蓋率普查》顯示，全國電視觀眾總戶數已達到3.06億戶，電視觀眾總人口數達到10.7億人，全國平均電視機普及率達到85.88%。
迎著電視劇黃金時代，85花出頭了。2003年，16歲劉亦菲通過《金粉世家》《天龍八部》女配初出茅廬。2005年主演唐人的《仙劍奇俠傳》，通過美得不可方物的趙靈兒一角，早早奠定了古偶神仙女主的不破地位。
與此同時，楊冪、劉詩詩頻繁在唐人《聊齋奇女子》《少年楊家將》等古裝劇里刷臉，終于在2009年與唐嫣一起在古偶劇《仙劍奇俠傳三》混出了頭。
趙麗穎是紅得最晚的85花，要等到2013年于正的《陸貞傳奇》才出頭。但來得早不如來得巧，她的劇正趕上互聯網流量時代。
2014年，央視專門制作一部名叫《互聯網時代》的紀錄片，解讀即將改變娛樂生態的互聯網。從2010年開始，電視受到互聯網電腦、手機等多屏沖擊，收視率連年下降，2010-2015年我國電視觀眾的平均到達率，由72%逐年下降至62%。
2015年，趙麗穎主演的古偶《花千骨》網播突破200億。驚人的數據立馬讓影視新貴互聯網資本意識到：這就是視頻平臺布局古偶網劇的流量密碼。
當時的“唐人姐妹”楊冪、劉詩詩、唐嫣，個個都擁有家喻戶曉的角色，楊冪的風晴雪、唐嫣的紫萱、劉詩詩的若曦等等。而且電視收視率帶來的國民度，與如今網劇圈層化的受眾，完全不可比擬。
拿85花作為視頻網站打開市場的敲門磚，再合適不過。于是，85花又應運成為互聯網的寵兒。楊冪演了《三生三世十里桃花》《扶搖》、劉詩詩演了《女醫明妃傳》《醉玲瓏》、唐嫣演了《活色生香》《錦繡未央》等。這個時候，急于燒錢搶占電視劇市場、話語權的視頻平臺毫不吝惜開出天價，讓85花每部劇的片方賺得盆滿缽滿。
而對于85花，紅于電視劇黃金時代的古偶劇，又被批量投放到互聯網古偶劇，一直在古偶流水線作品中不斷被模式化的角色形塑。從沒有一個正常的藝術環境，給她們打磨自己演技的過程。
流量裹挾、迷失坐標的一代
劇集行業話語權的變更給了85花賺錢的機會，但卻沒給她們轉型的機會。進入互聯網流量時代，過去的演員進階模板、評判體系頃刻崩塌。
曾經的“四旦雙冰”，粉絲攀比的是有演技認可的獎項。章子怡粉絲傲視群雄的原因，正是她拿滿國內金雞獎、百花獎、華表獎、金像獎、金馬獎，還拿到了金球獎影后提名。而范冰冰常年被嘲的原因，也是她拿下的影后獎項最少。
到了85花這里，粉絲標榜的卻是高奢代言數量、品牌代言title高低以及雜志封面的數量、銷量。一說到85花沒實績，粉絲又會以曾經電視劇黃金時代的收視率數據回擊。以數據說話的互聯網時代，倒也方便粉絲用數據粉飾太平。
85花活在了一個沒有行業參考標的互聯網時代。年輕的時候，85花演古偶這種類型吃香，挑不出演技上的大毛病，是因為初露頭角的靈氣逼人、瑕不掩瑜。就像楊冪在2006年《神雕俠侶》里，是那樣讓人眼前一亮、一眼難忘的郭襄。
如果電視臺制霸的時代沒有過去，85花這會兒早轉型了。因為她們該參照的是青衣女演員蔣勤勤、劉濤的路子，通過突破正劇來獲得轉型。
比如鄰國日本，因為傳統電視臺仍然掌握話語權，85花新垣結衣想要轉型，今年就出演了大河劇的歷史正劇《鐮倉殿的13人》，被認為是她走向演技派女演員的標志。長澤雅美近年來則一直在出演電影，刷臉各大電影節，去年憑借《母親》拿下日本奧斯卡影后。
國內的85花本來也想走這條路，一度將出演諸如正午的正劇、院線電影視為轉型的路子。目前正午《瑯琊榜2》合作過佟麗婭，《知否知否應是綠肥紅瘦》合作過趙麗穎，其他85花都還沒有演過。正午是眾所周知的硬氣公司，開機都能換掉戲不好的演員，比如去年的《歡樂頌3》官宣主演孫千被換角事件。
值得一提的是，唐嫣雖然被歸為85花討論，但她和“娘娘”孫儷其實是同齡人。孫儷是82年生人，也就比唐嫣大一歲。但倆人，仿佛一直沒活在同一個世界。
被“歸類”忽視的孫儷，四旦雙冰、85花盤點都沒提及，卻又是一個不可忽視的存在。孫儷早年也是演海巖偶像劇《玉觀音》出身的，但她早早跳脫偶像劇模式，把古裝、職業、家庭等類型，通通都能拿捏下。孫儷同樣是有獎項加持的，拿滿了國內三大獎，以及具有含金量的白玉蘭獎，還拿到過金像、金馬提名。
孫儷是難得的既算青衣女演員、又算是擁有商業價值的流量演員。要說85花的榜樣，這不現成就有一個同齡人？85花可能不是不清醒，而是在演技有壁、精進太難的情況下，待在粉絲最寬容的古偶舒適區，拿捏流量的眼前利益，才更穩妥吧。
幕后or古偶？
85花在30歲出頭時，也曾嘗試過轉型。楊冪接演了文藝片《寶貝兒》。導演劉杰曾經跟過侯孝賢，拿過“歐洲三大”威尼斯電影節獎，近年來執導的文藝片質量一直很穩定，上一部《德蘭》還讓主演董子健拿了金馬獎影帝提名。
但《寶貝兒》卻遭遇了滑鐵盧，是劉杰導演史上首部豆瓣不過7分的文藝片，同時也標志著楊冪素顏出鏡“扮丑”的演技挑戰失敗了。劉亦菲同樣如此，雖然貴為迪士尼公主，拿到了《花木蘭》女主，但就目前票房和口碑表現來看，并不樂觀。
剩給85花的似乎只有兩條路，要么轉幕后，要么繼續演古偶。
轉幕后做經紀，“大花帶小花”模式很常見。楊冪主演嘉行新劇帶嘉行藝人，一直還遭遇粉絲不滿，但好歹捧出了頂流90花迪麗熱巴，也算是轉幕后的一枚功勛。唐嫣工作室捧的陳鈺琪，也演了幾部女主戲。
但眼看92年出生的迪麗熱巴、陳鈺琪也將30歲了，楊冪、唐嫣只得再覓新人、穩住甜寵、古偶的江山。趙麗穎加盟李冰冰的和頌后，一同做起了幕后老板的經紀業務，95花周也是公司力捧對象。
對比下好萊塢10年前蒸蒸日上的85花，現在的歸宿也是兩種選擇。《緋聞女孩》一炮而紅的布蕾克·萊弗利，12年間出演了19部電影，卻被指為票房毒藥，轉型也不成功。最后跟“死侍”瑞恩·雷諾茲結婚，更多回歸家庭相夫教子。同樣回歸家庭的還有阿曼達·塞弗里德，曾因音樂電影《悲慘世界》《媽媽咪呀》火遍全球。
而還活躍在幕前的85花，都在努力沖奧轉型。“石頭姐”艾瑪·斯通因《超凡蜘蛛俠》系列的“花瓶女友”打開市場知名度，但28歲通過《愛樂之城》拿下奧斯卡影后，成功轉型演技派。《暮光之城》女主克里斯汀·斯圖爾特，剛憑借《斯賓塞》拿下今年的奧斯卡影后提名。
韓國85花與國內85花的情況則更為相似，仍然在接拍愛情劇。比如樸敏英2020年拍了《天氣好的話，我會去找你》、文彩元去年剛播了《惡之花》、申惠善拍了韓國版《太子妃升職記》。但韓國85花的處境可比國內85花難，因為他們連比“娘娘”孫儷還大的80后也在堅守愛情劇領域，比如宋慧喬、孫藝珍等。
正在國內大銀幕上映的日本高分愛情片《花束般的戀愛》男主菅田將暉，最近因為發表對愛情片的看法，還被韓國網暴了。他大意是說，韓國演員很厲害，不管年紀多大都能投入到愛情片中。愛情片需要自戀一樣地沉醉進去，對于年齡大的人來說，很難為情。
這被韓國網友解讀為“日本人在怒懟韓國人自戀”，破了個大防。但這不正是咱今天討論85花堅守古偶愛情片的利弊嗎？雖然年齡給女演員帶來的容貌變化越來越少，但年齡是一定會帶來心境和閱歷的不同，從而呈現在鏡頭前的表演，必然會有差異。
而且這還不是演技能彌補的差異，章子怡在《上陽賦》的表演就是個例子。但依硬糖君看，國內85花回歸古偶，倒不是不可以，咱也能有韓國那么厲害的愛情劇編劇，就行。
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